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如何评价电影《英国病人》？
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电影名称含义
一架英国飞机在撒哈拉沙漠上空被德国人击落。飞行员幸存下来，但他的身体被严重烧伤，被送往联合野战医院。然而，由于脑部损伤，造成暂时性健忘症，不知道他的名字，因此被称为“英国病人”。
男女相爱的过程
汉娜（朱丽叶·比诺什（Juliet Binoche），朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche））是一位深受爱戴和关怀的护士，受到野战医院士兵的爱戴。她的男朋友在第一线没有消息。由于车队的事故，一名受伤的士兵在途中被转移。雷区（Minefield）失去了她的同事最好的朋友，使她的身心受到严重伤害。她感到自己受到厄运的诅咒。一个爱她的人和一个她爱的人会意外遭受痛苦。意大利修道院留了下来，专心照顾这位迷人的病人。在汉娜的精心照料下，病人通过床头上的一本旧书和一幅手绘墨水画逐渐唤起了他的记忆。
埃玛斯（拉尔夫·费恩尼斯，拉尔夫·费恩斯）是
匈牙利考古学家，曾深入撒哈拉沙漠，有一天遇到了杰夫和他美丽的妻子凯瑟琳，后者被英国政府派去绘制航空照片（（克里斯汀·斯科特·托马斯，克里斯汀·斯科特·托马斯）凯瑟琳的气质和才华深深吸引了艾玛，杰夫不得不回到开罗一个星期，离开凯瑟琳
帮助考古团队。随后，在某个地方发现了祖先的废墟（一群像游泳的壁画）。两人想互相认识，回去的路上遇到了一场沙漠风暴，有机会独自一人，拥抱和聊天直到天亮，回到城市后，凯瑟琳安定了一段时间，然后去看望艾玛舒已经在屋子里等着，从那以后，两人坠入了爱河，最终无法自拔。然而，罗芙芙的凯瑟琳知道那是一段未完的爱情。尽管她爱着艾玛，她决定分手爱玛和悲剧在悄然成型…
电影开场非常经典
影片开始时，在荒凉而辽阔的沙漠中，孤独的平面反射出现在明暗重叠的沙丘中。相机慢慢地从地面上拉开，拿出一面银色的，令人眼花plane乱的飞机，像油画一样漂浮在长长的黄沙之上，前排座椅靠在一个看似正在睡觉的女人身上。脖子上的白色围巾在蓝天中随风飘动，就像享受空中飞行的舒适，并在广阔的撒哈拉沙漠中顺畅航行一样。前方，如此宁静，如此宁静，如梦似幻，飞机被浓烟熏打，天空一片漆白，一个神秘的故事在严峻中展现…
最后，汉娜坐在卡车上，回望这座被毁
道院的最后一面，阳光穿过树梢，汽车行驶时，光明与黑暗迅速流动。他曾经听过这位英国病人临终前刻骨铭心的爱情话。在那儿，他在烛光的带领下度过了难忘的浪漫之夜。相比之下，汉娜认为自己和基普·洛夫之间真是幸运，看着车上小女孩的天真面孔，她怀着极大的希望回家的路上，脸上洋溢着阳光，因为她是坚信厄运最终会消失，有一天，她将再次与基普见面。
导演安东尼·明格拉（Anthony Minghella）和安东尼·明格拉（Anthony Minghella）确立了英国情人的地位（1996年），此后一直是奥斯卡的常客（1999年是天才拉普利，2003年是冷山）。对于这部电影，墨水笔在岩石上缓慢放慢，并引入异国音乐，这与开始有所不同。我将仅以开头和结尾的戏剧为例，对Anthony Minghella的导演技巧进行评论。雄伟而风景如画的摄影没有说。例如：营业时间开始时坐在前排座位上的金发女人后来意识到那只是冰冷的身体（白色的丝绸围巾只是尸体的降落伞布，故意欺骗了观众，然后提醒听众）。钱香和飞翔的照片再次出现，这是汉娜的想象力。想像一下艾玛和凯瑟琳在天堂相遇并共同走向永恒？导演给观众留下了自己的回味演绎。都是好把戏。
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大家好，我是阿林，很高兴回答这个问题。本是以战争和沙漠为背景，演绎一场跨越时空的爱情悲剧。
影片在感人之余，似有两处最易引起争议的内容：一是艾马殊和嘉芙莲的爱情是否道德，因为这是一场婚外恋；二是艾马殊为救嘉芙莲，把地图交给德国军队（第二次世界大战中被公认为不正义的一方）以换取飞机，按传统的观点看，这一行为严重到了“叛国投敌”的程度。但是这两种行为在影片中都得到了同情和谅解，尤其是艾马殊和嘉芙莲的爱情，被渲染得如诗如画、回肠荡气。艺术一般来说不需要成为道德课本，但也不宜诲淫诲盗，那么，艺术与道德的双人舞，究竟怎样跳才算美好？ 文艺在历史上曾长期担负着宣扬和维护道德的责任，这种职责被命名为“文以载道”或“寓教于乐”。
有些电影之所以经典，并不是因为他拥有多么宏大的场面和惊心动魄的情节，很简单就只是因为电影在慢慢的给我们讲述一个故事，一点一滴深入我们的心灵和骨髓之中，你越看越发现，你渐渐看到了灵魂和真谛的样子，虽然虚幻，但也是一种虚幻的真实.《英国病人》这部电影在很早之前就听说过，是一部获得奥斯卡大奖的经典影片，俩个时空交错的蒙太奇拍摄手法让人在看的过程中有点不知所措.你必须静下心来慢慢听电影给你娓娓道来.那些混乱不知电影所云的感觉会在你看完之后变得清晰明了，随着你慢慢的回味，你会发现原来电影给我们讲了一个特别经典的爱情故事.电影名字叫英国病人，只是一个身份，导演并不想通过这个名字告诉我们什么耐人寻味的东西，但是我却想把他联系到影片的主题上，这个病人艾玛殊表面是一个被烫伤的病人，实际上映射出他得了一种叫*情的绝症，除了死亡好像没有什么其他可以结束的方法.艾玛殊和有夫之妇凯瑟琳的爱情原本不该发生，但却发生的那么轰轰烈烈无法控制.他们的爱情仅有爱情而已，显得那么纯粹.影片通过艾玛殊的点点回忆来勾勒这个让人心痛的故事，其间还穿插着照顾艾玛殊的护士汉娜的爱情历程，俩者相互交替补充着.艾玛殊对凯瑟琳的爱之前朦胧隐晦，随后直接炙热，如同沙漠一般.这种爱过分强烈，让他愿意为爱做任何事情，以至于到了后来当凯瑟琳出事之后，他为了拯救洞穴中的爱人，不惜绘制西非地图出卖给德国军队，他只知道不论做什么事情都要把心爱的她解救出来，这是支撑他生活的信仰，除此之外他不愿意思考其他的任何事情，.到最后凯瑟琳还是死在了洞穴，她在洞穴之中靠着微弱的手电所写下的爱情箴言让我痛哭流涕。
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我不会写那些矫情的影评，只能说这是一部伟大牛B的电影，他的主题可能会招到很多怒喷，但是他的演技和拍摄手法太好了，最让我感动的几个瞬间：1、那个锡克教排雷兵带着比诺什去看壁画，用绳子让她举着火把荡秋千。2、比诺什在床上问锡克教徒：如果有一天我出去后再也没有回来，你会怎样？他说：那我就尝试去习惯没有你的日子。3、最后嘉芙莲写给艾马殊的信：My darling I’m waiting for you. How long is a day in the dark？ Or a week？The fire is gone now and I’m horrible cold. I really ought to drag myself outside but then there’d be the sun.
I’m afraid I waste the light on the paintings and on writing these words.
We die. We die rich with lovers and tribestastes we have swallowed bodies we have entered and swum up like rivers.Fears we’ve hidden inlike this wretched cave.
I want all this marked on my body. We’ve the real countries. Not the boundaries draw on mapsthe names of powerful men.I know you’ll come and carry me out into the palace of winds. That’s all I’ve wanted to walk in such a place with youwith friends.An Earth without maps.The lamp’s gone out and I’m writing in the darkness.
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很好看的电影
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根据加拿大作家 Michael Ondaatje同名小说改编的电影《英国病人》，以北非撒哈拉沙漠为背景，双线并行，描述了现实时空中一位被游牧民族救起的面目全非的“英国病人”在复仇者卡拉瓦乔的追问下，在闪回的回忆里道出了历史时空中匈牙利贵族艾玛殊（即他本人）和他理想中的女人凯瑟琳的爱情悲剧。整部电影的结构就是一个“ABAB”的形式：北非撒哈拉沙漠—意大利修道院—北非撒哈拉沙漠—意大利修道院。这就意味着并非所有导演在剧情的安排都会立刻得到满足，在影片《英国病人》中，艾玛殊的故事被刻意地拖延，观众靠期待参与着这部电影的进行。
一般而言，观众会主动连接事件的因果。状况一发生，我们即会去臆测是什么原因引起的，或可能会有什么结果。换言之，我们寻找因果动机。因果动机通常在前几场戏中就已经植下相关的伏笔。有时，一个简单的时序重组会带给故事复杂的效果。比如闪回就是不按情节发展时间顺序出现的故事片段。有关艾玛殊的情节并没有按照故事时序，北非撒哈拉沙漠里经历的事件与修道院疗养的场景相互混合，让观众自己去组合重构这些故事。这些事件因为时序在《英国病人》情节中的调整所获得的观众的注意，远比平铺直叙还来得有利。
《英国病人》可以说是戏服与布景如何对协调影片整体情节进展有所帮助的范例。开场是描述北非撒哈拉沙漠的黄沙无垠与游泳人洞穴，影片运用高浓度主色的布景来呈现。而在电影的段落中，我们的男主角匈牙利贵族艾玛殊在沙漠的篝火晚会中找到了他理想中的女人，淡色的暖调就弥漫至整个画面。最后一段的布景是在离开修道院的佛罗伦萨乡间小路上，主角们身上的颜色则落满了斑驳的树影，变得闪耀迷离，并由阳光顶替。戏服可以与布景充分互动，产生推动影片《英国病人》情节及突显主题的功能。
Gabriel Yared谱写的极具人物个性和地域性的配乐同时也是《英国病人》的一项重要风格特质。主题音乐《As Far As Florence》集中体现了匈牙利伯爵艾玛殊痴情、固执、占有欲强烈与凯瑟琳敢爱敢恨、潇洒、风情万种的性格特征，而两人的这种性格特征也是与彼此毫无遮掩、及时行乐的情感表达及戏剧化的悲惨命运紧紧相连的。同时，《As Far As Florence》超越了北非沙漠虐恋的具体剧情，采用双簧管、单簧管或长笛等木管组乐器的独奏加之行云流水般的弦乐配合，大范围情绪渲染，小面积撩拨心弦。《英国病人》中的单簧管，就像是闪烁的烛火，在行云流水的管弦乐之间明明灭灭，产生出一种“迎风伫立”的哲学情怀：是否婚外情、二战与含糊不清的匈牙利国籍是导致艾玛殊与凯瑟琳阴阳两隔的元凶？还是说两人的爱情从头到尾都是一场错误？这种由主题曲营造的四维空间超出了沙漠与别墅双线剧情的现实发展，也超出了人物现场的具体情感状态，以一种“自为”的方式产生某种超脱的表现作用。此外，《As Far As Florence》在《英国病人》中所发挥的贯穿表现作用，具有某种象征性的表现意义。这段旋律在影片中以原形的状态出现了7次，但并不局限于对其中某一场景中情节发展和人物情感发展的配合，它似乎是从电影中提炼出来的某种哲学意味与异域情调。《As Far As Florence》附着在剧情中，每次响起都让观众立刻感受到整部电影所营造的那种无法解释的缠绕在每个人心头的欲望：艾玛殊对凯瑟琳的占有、凯瑟琳在妻子与情人身份中的抉择、汉娜对自由的逃避以及盟军对胜利的渴望。
由于影片《英国病人》采用主题音乐《As Far As Florence》贯穿全片的结构手法，因此在该片当中，除了有专门为某一场景单独设计的场景音乐，也有不少运用了主题音乐的旋律素材进行变奏发展而成的场景音乐。特别需要说明的是，Gabriel Yared根据影片的时代特征和地理环境，将其音乐风格划分为了具有复古气息的巴洛克音乐和展现北非风土人情的阿拉伯音乐两大类（这样的安排正符合导演的意愿）。-出自简书-
