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宋代女词人李清照，都创作出了哪些家喻户晓的名句？
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李清照被称为千古第一才女，从她的《词论》一篇可以看出，作为才女绝对名副其实，对于词坛前辈的词作创作手法，都能说出了一二来，有很深刻，独到的见解。
作品有《易安词》《漱玉词》词集传世，名篇不少。但是要说家喻户晓的名句，恐怕只有“才下眉头，却上心头”的一剪梅，和电视剧“知否知否应是绿肥红瘦”的《如梦令》。易安居士的经典词句很多，为什么只有这两句称的上了呢？
先不说这两句的词意多么有意境，多么打动人，多么经典，只说唯一的共同点。都是配上了音乐旋律，成了演唱的流行歌曲。这就好比让千年前的宋词，终于找到了自己的另一伴，曲子，不再孤单，有了归宿感，有了最初的模样，这也是词的初心。没有天，哪有地，没有曲，哪有词。
歌曲的音乐性，天然的比词的文学性更具有传播性，才有了家喻户晓的可能性，这才是宋词正确的打开方式。只谈词的格律而不谈韵律，相当于说流行音乐中的一种，说唱风格而已，可以不谈旋律，但是不能以偏概全，误导别人不懂平仄格律就不能玩填词，这个没道理。
盛唐诗篇，为什么会被宋词替代呢？不仅仅是因为改朝换代，也不是光靠长短句，平仄的格律讲究，这一套是拼不过唐诗的。而是靠小令花间词的先头部队打头阵，最后还有曲子词这套组合拳，才会让宋词大放异彩，唐诗败下阵了。鲁迅说过：我以为一切好诗，到唐已被做完。
家喻户晓属于现代的说法，那么在宋朝是怎么描述的呢？“凡有井水处，皆能歌柳词”。这一句的重点字是什么？歌，歌，歌，不是读，也不是朗诵。靠平仄格律能够让词句四处流传，家喻户晓？开玩笑，那咱们普通人的文化水平得有多高啊。
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李清照是我国文学史上杰出的女文学家。她的主要成就是词，尤以南渡后，作品较多地反映社会离乱，忧愤沉哀，曲折透露了爱国情怀，具有一定的社会意义。则以《如梦令》“昨夜雨疏风骤…″为例。这首小词是她追忆以前悠闲、风雅的闺中生活的一幕…。…“雨疏风骤″，雨点大而稀，狂风急而猛。“浓睡″、“残酒″，夜里被风雨扰得没法睡，直到风住雨尽才睡得很香；今早醒来，还带着昨晚喝了酒的酒意。这些细腻的刻画、全用对立而又统一的词语，那究竟为了什么呢？是为了衬托那最为精彩的一词“绿肥红瘦”！历代多少评论家称赞“绿肥红瘦″四个字，因为它形象鲜明，因为它寓凄婉之情，且出语尖新，从未经人道过；更因它是女词人脑海中浮现的景象和内心感受，最能体现本词的深美含意和词人的创作心力。其次看中心内容，对话的安排。…此际竟有两个人物，一个是闺中人(自己)，一个是卷帘人(侍女)。闺中人的问话可以省去，但从卷帘人的答语“却道海棠依旧”，便知闺中人的问语一定是“海棠花在否？”一个人有如此爱花、惜春的心境，正体现了她的纯净心灵和高雅情趣。可惜这多情的一问却遭到卷帘人(侍女)淡漠的回答。闺中人不能同意，急忙纠正道:“知否？知否？应是绿肥红瘦。”前一问多么认真，后一答又多么恳切。卷帘人没注意到海棠的变化，而闺中人却已敏感地预料到那“绿肥红瘦”的凄婉景象了。……此词虽系小令，但女词人嵌入的短语是相当精妙绝伦的，尤其她在把握住词所特有的抒情性、及内容曲折又含蓄的能力上，是多么自然与妥贴，李清照真不愧为史评“诚至于词创”的佼佼者！！……(谢谢啦)！！
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李清照，号易安居士，南宋著名女词人，她的词被称为“易安体”，有《金石录后序》《漱玉词》等作品传世。
1. 眼波才动被人猜。
出自宋·李清照《浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开》。眼波稍微转动一下，马上就会招来旁人的猜疑与嫉妒。“眼波才动被人猜”这句词描写青春少女风情万种，明媚动人。这句词描写青春少女风情万种，明媚动人。现今常用这句词，来形容女孩的迷人韵味，柔情万千。
2. 有有必有无，有聚必有散。
出自宋·李清照《金石录后序》。有产生必有消亡，有聚合必有分散。辩证法认为：事物总是在一定的条件下向相反的方面转化。
3. 生当作人杰，死亦为鬼雄。
出自宋·李清照《绝句》。生活在人世间，就应当做人中的豪杰，死了之后也要在鬼中做英雄。
4. 物是人非事事休，欲语泪先流
出自宋·李清照《武陵春·风住尘香花已尽》。词人李清照一身颠沛流离，写作此词时，丈夫赵明诚已去世。她是多愁善感，诗词艺术修养极高的女性，这首武陵春词脍炙人口。
5. 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
出自宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》。这此词描写人失去爱情的彷徨无奈的心境，情词动人，刻画细腻，读来很能打动人的心弦。
6. 谁伴明窗独坐？我共影儿两个
出自宋·李清照《如梦令·谁伴明窗独坐》。谁能够陪伴我坐在窗前一直到深夜？在灯光的照耀下，只有我与影子。作者描写自己孤独地坐在灯下，越发显得冷清、寂寞。
7. 醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。
出自宋·李清照《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》。喝醉之后去插花，请花儿不要嘲笑我！可怜春天也像老人一样，即将老去。
8. 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
出自宋·李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》。天空的蒙蒙晨雾连接着云涛，银河在转动好像千条帆篷逐浪漂荡。词句写作者在颠簸的船舱里仰望星空的既现实又梦幻的感受。
9. 这次第，怎一个愁字了得
出自宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》。像这样凄苦寂凉的情景，又怎是一个“愁”字，所能完全包容的呢？这两句词形容百般寂苦，万点哀怨，忧愁到了极点。现今常用“这次第，怎一个愁字了得”两句词，来表示极端哀愁的心境。
10. 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
出自宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。花儿径自飘谢零落，河水自管自流淌。情人有着同一种相思，却分隔在两处只能空自愁闷。要想消除这种情思实在做不到，面容眉头刚舒展一点，心里却更加纠结难熬。词句抒发了情侣无法长相厮守，而终日思念不已的愁思和痛楚
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声声慢·寻寻觅觅
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得！李清照女士独守空房的寂寞和空虚啊。
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李清照是宋代天才女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”美称。李清照家境非常好，从小受到良好的教育，早年嫁给赵明诚，两人琴瑟和谐，生活幸福，写的词也悠闲欢快。
如旅游尽兴的“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。”
还有描写少女娇羞的，“见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”
但是后期，金人南下，整个国家民族都处于危亡当中，丈夫也去世了，后面又遇到个渣男，把收藏的金石文物骗走了，这个时候写的词非常凄凉伤感。
如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
还有帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照的词形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
