散文精选网网友提问：
你觉得《盗墓笔记》和《鬼吹灯》那本写的更好些，为什么？
优质回答：
《盗墓笔记》烂尾，好多坑都沒埋。
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只能说各有千秋，看个人口味，但是作为个人而言，比较喜欢《鬼吹灯》，《鬼吹灯》出版时间比《盗墓笔记》早。
《鬼吹灯》身为盗墓类小说的开山鼻祖具有以下的特点：一是奠定了盗墓类的四大门派——摸金、卸岭、搬山、发丘，不得不惊叹作者的奇思妙想，创造了规则体系，导致后来所有的盗墓小说都只能遵循这个创作体系。二是小说里所有的伏笔和坑，不但埋了，而且解释得有模有样，不留下任何悬念。三是独特的易数理念，看完此书，感叹作者真是想象力丰富，见识广博。
鬼吹灯八卷，内容光怪陆离、鬼话连篇，但天下霸唱的文字就是一种吸引力，妙笔生花，铿锵的笔力为读者塑造的画面相当逼真，精绝古城、龙岭迷窟、云南虫谷、昆仑神宫、黄皮子坟、南海归墟、怒晴湘西、巫峡棺山…主角们在每一个相互独立卷本练级，让人跟着去想象，跟着他的文字一起下墓，画面感呈现度高，逻辑思维缜密。如果说看这本书开始就是为了猎奇，猎到最后，都让人差点相信这是真实存在的故事。
同时，《鬼吹灯》风水玄学运用自如，什么阴阳十六字真言、分金定穴口诀，XX墓地的灵异诡谲，没有深厚的玄学研究，根本无法首尾呼应、“科学”地填坑，而《鬼吹灯》则很好的做到了这一点。
而且在人物塑造上，《鬼吹灯》的人物塑造相当丰满，不仅有外貌直接的描写，还通过环境和情节的推动将每个主角塑造得有血有肉，尤其里面的胡八一和王胖子，真的跃然纸上。因此，在个人看来，“盗墓题材中无人能超越鬼吹灯”。
然后在图片上放上我最喜欢的两个影视版本。陈坤版和靳东版的胡八一。
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如果你要问我作为文学作品《盗墓笔记》和《鬼吹灯》那个更优秀，那即便我也会选择《鬼吹灯》。但是我仍然更喜欢《盗墓笔记》。说一下原因。
首先，必须承认天下霸唱所创作的《鬼吹灯》开创了”盗墓题材”，建立起一个全新的世界观体系这样的开山鼻祖地位。
其次，在文化底蕴和文字功力方面，也不得不说天下霸唱要强于南派三叔。至今我仍是这么觉得的。我也知道三叔做了多少努力。
第三，在影视作品的再创作中，客观的讲，天下霸唱的作品要成功得多。包括《鬼吹灯》电影、电视剧系列，以及高质量网剧《河神》。
最后，我想《盗墓笔记》的缺点不需要我再赘述，大家都能看明白，其他答主和回答下面的评论都说得挺清楚的，听起来有点狠，但说得没毛病。
我说的主要还是《鬼吹灯》让我感到不那么喜欢的原因，既是它最大的优点，也是它最大的缺点——
【过于真实所导致的不真实感。】
《鬼吹灯》怎么说，写得非常的”纪实”。胡八一和王凯旋两个人物有非常明显的”年代感”（并不是想提80.90这样的年代梗），在描写森林、山谷、河流、沙漠、雪山等进暮前的一系列自然景观的时候，我感觉自己仿佛在看一本”地方地理概览”。在讲到当地人文历史的时候我又仿佛在看一本”县志”。在写到神奇的墓中生物时，又仿佛在看一本”动植物大全”。（当然我知道，要开创一个体系这些都是必须具备的）
但问题往往就出在这些里。内容的确很丰富，但它并不能刺激到我。
当提到自然环境的时候，我只需要联想到世界地理杂志或者祖国各地广告片上的大好河山就好了。这导致了山洞就是山洞，庙就是庙，峡谷就是峡谷，没有什么特别的。
《盗墓笔记》这方面的风格就与《鬼吹灯》天差地别。它规避了对景物的细节描写，直接告诉你这里就是一座山。但同时让读者们觉得山并不重要，只是山上的某一个点或者某一个现象很奇怪。而读者就迫切的想知道到底哪里奇怪，为什么是奇怪的？
当提到古墓里的生物的时候。如果你告诉我现在有一个全身反射着金属光泽，来无影，去无踪，能发出奇怪的声音，并且杀人于无形的东西潜伏在我的旁边，那我就会好奇，想要和主角一起去搞清楚到底是什么，也许我到最后才能知道。但如果你直接从某个角色的口中告诉我，这是一条大鱼，而我们必须先打败他才能进去下一关。那么一切就会变得索然无味。
这一点上《盗墓笔记》中的人面鸟和《鬼吹灯》中的大鲵形成了鲜明的对比。其他怪物弈是。包括一开始提到的尸蟞和蚰蜒，导致我每次看《盗墓笔记》的时候都必须去百度一下这两个东西到底是什么。最后我明白了，三叔说的尸蟞根本不是尸蟞，故事里面的蚰蜒也不是真的蚰蜒。而我并不需要去百度什么娃娃鱼、蜈蚣、蘑菇之类的。
还有一点让我十分恼火。那就是《鬼吹灯》里面总有一种强行把奇特现象或者事物套上科学解释的尴尬感。最明显的是我第一次看到”虚数空间”这四个字的时候！当时我整个人就，额——”拧巴”。这种科学解释给人一种十分不科学的感觉。
天下霸唱确实懂不少人文历史，但给人感觉不太懂科学。
最矛盾的一点在于，当他在面临盗墓历险方面内容的时候，习惯于给大家一个近乎科学合理的解释。而当涉及到”命运、诅咒”这样的大背景，以及像”大战僵尸”这样的大场面的时候，主角那三个人又用一种几乎是玄幻的方式解决了问题。不禁让人大呼:” what？！这样也行？！不科学啊！”
然后就不得不提到《鬼吹灯》的三个主角了。说句老实话，我从头到尾就没替这三个主角担心过。这么标准的最强阵容搭配法，两男一女，不可能出问题。下一个故事不过又是主角他们刷的新地图新副本罢了。从前门进去，从后门出来。杂兵都会死，主角刚全图。就这么简单。
不管多么危险的情况，主角摔倒了爬起来就跟没事人一样。毛主席诗词一背，恶灵退散。囫囵的进去，囫囵的出来。这，不太合理吧。
相比之下《盗墓笔记》的主角更能牵动读者的情绪。主角吴邪要不是有人罩着早他么死了，几次昏迷被人救出，王胖子也独自陷入绝境好几次，肠子都流出来过，强如谢雨花也会说遇到危险会抛下队友优先保命这种话，南瞎黑眼镜遇到危险的第一反应也是带着人就跑，几次命悬一线，等待救援。外挂bug如张起灵，一身麒麟宝血也有用到休克的时候。读者清楚的知道，如果作者再不补救，即便是主角也是会死的。
人物形象跃然纸上。这方面真实性是《盗墓笔记》的优势。
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一、先说说历史地位吧:
06年的时候，盗墓类小说还没有几个人知道，《鬼吹灯》的问世，可是说是开山鼻祖的地位，（如同坏蛋在黑道小说中的地位，诛仙在仙侠小说的地位）这个个人认为是没有争议的，最明显的证据就是《鬼吹灯》奠定了盗墓世界的基础。比如:“粽子”这个词对喜好盗墓类小说的同学都不陌生吧，许多盗墓小说包括盗墓笔记都用这个词来指代僵尸，但是这个词却是霸唱自己编出来的。这就好像霸唱是上帝（你看我这跪舔的………..），他创造了一个世界，他说要有光（粽子），所以盗墓世界就有了光（粽子），之后的人想要在这个盗墓世界写小说，就必须根据上帝制定的规则来，否则就成了错误。你要说我用包子代替粽子可不可以呀，你要真么想干也行，可你不觉得别扭吗？（你别笑，包子不知道有没有，反正我之前看到过给种各样的，什么把撬棺材说成问路的呀等等，别提多难受了）
所以说在当时那个时候，鬼吹灯一出来，那可是引起了相当大的轰动啊！
接下来说说《盗墓笔记》，《盗墓笔记》对于盗墓类小说最大的贡献在于将人与人之间的关系，人是塑造做的登峰造极，各种家族，势力的斗争精彩至极，再加上惊悚悬疑的元素，妙啊！可以说《盗墓笔记》把盗墓类小说又推上了一个巅峰！
当年，《鬼吹灯》火了之后，市面上出现了一大批盗墓类小说，但大多都逃不出：主角身怀绝技，队友从来不坑，兄弟患难与共，一起开图打怪，最终赚钱回家的套路。唯一的创新大都在怪物上，连地图都没有什么大的进步，无非就是沙漠，雨林，雪山，地洞。这时候《盗墓笔记》出现了，这本书提出“比鬼更可怕的是人”，进而在人物斗鬼时，更多的加入了和人物之前的斗。
二、说说各自最大的优点吧
《鬼吹灯》，风土人情，风景场景，历史人文，描绘的相当有真实感，注意，我说的是有真实感，并不是真的。亦假亦真，让人无法分辨。盗墓技术，僵尸划分的描写更是让人赞叹不已。
《盗墓笔记》，人与人的关系就不多说了，还有一个亮点就是将悬疑，惊悚的元素发挥到了极致，当年我也是个高三知识小青年了吧，居然在看了几遍《盗墓笔记》后害怕的问我爸世界上有没有鬼。。。
三、说说缺点
《鬼吹灯》，主角光环技能点的太高了，这是其次，最大的问题在于第二部。第二部与第一部的衔接问题太大，同时第二部与第一部有同质化现象。
《盗墓笔记》，更得太慢断断续续看在你生病的份上就不说你了，文笔确实和鬼吹灯有点差距。最大的问题在于坑太多，根本填不完，有烂尾的嫌疑。伏笔太多，结构过于复杂。
四、说一下两本书各自的特殊属性:
《鬼吹灯》还是那句话，开山鼻祖，描写也对得起开山鼻祖的称号，书中有大量盗墓世界的基本设定。从某种程度上说，不看鬼吹灯，都没法理解其他盗墓类小说写的是个什么。
《盗墓笔记》的特殊属性在于作者的写作顺序。三叔在写盗墓笔记一炮走红后，承受了巨大的压力，导致精神出了一点问题(没有其他意思)，所以要去疗养，也就导致了更新断断续续。但在《盗墓笔记》更新断断续续的时候，三叔还会偶尔出一些番外，甚至写前传《藏海花》，后传《沙海》，而我们这一批一直跟着的读者，才会有真正的阅读顺序，而不是现在都写好的那个阅读顺序，所以想要真正体验《盗墓笔记》，就按照当年三叔的那个奇奇怪怪的写作顺序去读吧。
五、说说两本书的受众者
《鬼吹灯》的喜好群体一般要对历史，人文，地理，民间传说感兴趣一点，这种读者才会对小说中大量的非惊悚描述感兴趣，比如盗墓中的“科学原理”，民间有意思的小段子等等。
《盗墓笔记》的受众群体年龄应该比鬼吹灯要小一些，女性多一些。我身边有许多爱看《盗墓笔记》的女生，问其原因，就是喜欢盗墓笔记里人物塑造，小哥呀，天真无邪呀什么的，真正对盗墓本身的喜好已经不多了。而之前我有说文笔不好，可能会让一些同学不爽，用“语言较为通俗”比较容易让大家接受。因为通俗，所以现在感觉好像《盗墓笔记》更火一些。
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鬼吹灯吧.
