散文精选网网友提问：
书法对于用笔真的很关键吗？为何？
优质回答：
欲学书法，先学用笔。
笔法是基础，对学习书法至关重要。
学习毛笔字目的在于通过正确的用笔，让笔毫有规律、有节奏的挥洒，写出有骨有肉，有韵味的线条。
书法的用笔，每一点画，都讲起、行、收。
起笔和收笔的处理，是构成点画的基础。处理得当，线条生动有力尽显质感。
起笔既可以藏锋也可以露锋，既可以直切入纸，也可以逆锋下笔。
藏锋讲究欲上先下，欲右先左。即以逆势蓄力，使笔画饱满浑厚。
露锋，直接以斜切之笔入纸，其锋外露，使笔画俊朗，锋芒外露有力。
藏锋露锋交替使用，使用笔更显灵动，写的字有生气。如颜真卿早期作品《多宝塔》藏露锋并举，清秀俊朗。
运笔讲究中锋行笔，迟速相伴相生。
行笔之时讲究迟速结合，迟则重，重则有力，力沉千军。速则巧，巧则变，变则有气势。
中锋行笔，为历来书家所提倡。
中锋用笔，线条饱满，厚重沉稳。力透纸背。如颜真卿《自书告身帖》笔笔中锋，线条质朴浑厚。
书法是以点画结构来赋予线条生命力的，正确的用笔之法，方可心灵手敏，才能使笔画丰富多变，层次分明，线条圆润。
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书法是用毛笔在宣纸上表现汉字美的艺术，当然用笔是关键，中国书法用笔要有起笔，收笔，中锋，侧锋，偏锋，顿挫等技巧:
1.中国书法的用笔方法指笔锋在纸上的运转动作也称运笔。语本汉蔡邕《九势》:”令笔心常在点画中行。”2.指行文。
运笔的方式前面已经谈过了，接下来就是要发挥它的要领，落笔时如何做各种笔画，表现各异书风，其间变化多端，还有像落笔与起笔之方式，行笔之轻重缓急，笔画或字之间的连与断，以及转折之方式，笔锋之运用等，皆需注意。但多虽多，还是有一定的法度可寻，以下大约分成七点，略概分类叙述：
起笔与收笔：
关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：「起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。」无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.
提笔与顿笔：
当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，「顿」是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。「提」，则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画。终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。这就需要读者自己去体会了。
转笔与折笔：
除了上述之提与顿外，转笔与顿笔也需要重视。「转」是圆润笔画的方法，「折」则是画方的方法。张廷相曾道：「真书以点画成形，以转折见性」。其中，细分古书所见，折亦可称为翻转，表现的方法有此一句「曳而加于上」，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。使外角成方，得其笔意。至于转法亦称绞转，行笔中「动而转于下」，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。蒋梦麟曾以图形说明，并附诗云：「翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。」此例足可明见。
方笔与圆笔：
这部份较为复杂，讲求整体的效果。依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明了，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。张隆延道：「方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。」极为称道。
藏锋与露锋：
谈到笔锋，可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法，对于笔锋的用法，重要可知。若书法笔中锋无变化，那即是死法。又以藏锋与露锋最重要。藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云：「用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。」此句话甚是明白。笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道！
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书法艺术中讲到的“用笔”其实就笔法，笔法是写好书法必须掌握的基本法则，所谓笔法就是怎么用笔，通过对笔的使用达到一个规范的标准，从细节上讲，一是入笔，即起笔，当笔尖著纸的那一瞬间，入纸的方向和效果，二是行笔，笔在书写的时候的动作，提现出行笔速度，不是匀速，而是在方向准确的前提下，提速向前行进，在纸上提现出质感，把毛笔的弹性充分暴露出来。三是收笔动作，当一个字或一个笔画结束之后，要提前考虑收笔的方向和结束的效果，以考虑下一笔的对应关系。这是用笔。其次就是结体方面，字的结构也是书法最基本的构成，应该是必不可少的重要环节，再者就是章法，谋篇（章法布局）非常重要，用笔精到，结字科学，谋篇章法合理，一幅完美的书法艺术作品跃然纸上，可谓是佳作也。
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“书法对于用笔真的很关键吗？为何？”用笔也就是笔法，是书法三要素笔法，结构，章法里的起点。就其关键程度而言是三者当中第一位的。
用笔为什么很关键，我总结了三条：一是用笔是书法表现的起始点，二是用笔是塑造笔画形态和意趣的关键，三是用笔集中体现墨法和书体风格。
笔法指点画用笔之方法，因此从狭义上说，笔法即指用笔。下面我们就从以上我所说的三个方面来探讨一下用笔对于书法而言为何如此关键。
第一，用笔是书法表现的起始点
赵孟頫曾说：
“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”
这里赵孟頫虽然同时谈到了用笔和结构，但赵孟頫首先强调了用笔的关键性和重要性。〈赵孟頫《道德经》〉
从书法学习的整体性和系统性来看，笔势，墨法，运笔，结体，章法等等无一不是从用笔开始的。
与苏东坡同时期的黄庭坚也在《论书》里说：
“凡学书，欲先学用笔，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。”
在这一则论述中，黄庭坚不仅强调了用笔对于书法的关键性，而且还谈到了用笔之法。
如此想来，苏东坡那意境深邃，用笔酣畅跌宕，字势欹侧有度的“第三行书”《黄州寒食诗帖》，黄庭坚那大开大合，挺拔豪迈，笔力苍劲，收纵合宜的《松风阁诗帖》，虽在结构，章法上绝妙千古，但都是从深谙用笔之法开始的。〈黄庭坚《松风阁诗帖》〉
唐代孙过庭在他的著作《书谱》中说到：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”
孙过庭提到的“一点”自然就是笔法的具体表现形式笔画，而一笔一画都是从用笔开始的。
所以由此看来，用笔之所以对于书法而言如此关键的原因在于用笔是书法表现的起始点。
第二，用笔是塑造笔画形态和意趣的关键
用笔在书法中的最终载体就是笔法，而笔法的表现只有通过运笔，行笔才能完美地呈现。
用笔之法，贵在起行收三个阶段。而用笔的丰富性和法则规律也全在其中。〈以“永字八法”中的横画和捺画为例，演示笔画的起行收〉
关于用笔如何塑造笔画的形态，我们采用“永字八法”中的横画和捺画来加以说明，也就是“勒”法和“磔”法。
以此两个笔画类推，可以窥见所有的笔画形成都是在起行收中完成的。
起笔有侧锋入纸，因此形成方笔，起笔有逆锋入纸，因此有圆笔。
行笔有轻重快慢之分，因此笔画有粗细之别，行笔有中锋偏锋之分，因此笔画有厚重和扁薄之别。
收笔须提按，一提一按之间，便完成了笔画形态的塑造，而不同的笔画形态又有着不同的审美意趣和书法美感。
一个字，是精致笔画的合理搭配，因此，笔画的长短，粗细和不同的形态对于塑造一个汉字都有着奇妙的功能，而这些笔画的形态和意趣早就在用笔之中完成了。
王羲之小楷笔法的遒劲刚直，王献之《洛神赋十三行》笔画的精致典雅，姜夔小楷《跋王献之保母帖》的纤细入微，丝毫毕现，虽然笔画微小而精巧，但是用笔之法却体现得很明显，他们不同的小楷风格，也早就决定于用笔之法中，成就与起行收之间了。〈王献之小楷《洛神赋十三行》〉
不仅如此，用笔之中还自然形成了笔势，笔势是指每一种笔画依着各自特殊的形体姿势的写法，如点画的肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙等等。字如果没有笔势，直来直去，就像用尺子打出来的，那就显得刻板、单调，严格说来，没有笔势就不成为书法。
而笔势的多变和婉转也是通过用笔来展现的。
怪不得王羲之说：
“若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。”
从以上所述中，我们由此可以窥见用笔对于书法的重要性了。
第三，用笔集中体现墨法和书体风格
墨法，着重表示外部笔姿的形态，它在时间上来说是和笔法同时完成的。
就墨法而言，我们以欧体中的横画为例：〈欧体楷书横画墨法示例以及欧体楷书单字〉
先用快笔写成长点，顿开笔稍停写成起笔的字头，利用铺开的笔毫慢慢行过，引笔锋沿右上行走，然后顿笔稍停，使墨液注满上、左、下三个部分，最后用笔带过补上最后的空白。
随着用笔的过程，墨法也随之得到展现，而笔画形态和取势也在其中完成了。所以说用笔和运墨是同时进行的。
用笔对于书法的关键性还在于它可以体现书体风格的不同。
人们常常以为书法风格的体现全在章法之中，其实不然，书法风格的体现在用笔之初就已经决定了。
举几个例子，例如欧阳询的楷书笔画精到，多用方笔，为了使字看起来更加灵动，在撇的使用上往往用一种尖头撇和其他笔画虚连，给整个字留下“通气”的空间。在捺画的表现上也独具一格，捺角饱满，形态美观。〈欧阳询楷书撇画虚接，捺画饱满〉
颜真卿的楷书给人以古朴雄强之感，其实这种书体感觉在用笔的时候就已经决定了，颜真卿楷书的笔画粗细对比明显，一般为横轻竖重，笔画体势饱满，因此显得四平八稳，结构稳重。〈颜真卿楷书横轻竖重〉
又比如柳公权的楷书，用笔沉雄有力，因此笔画显得大开大合，刚健有力，用毛笔书写的笔画，仿佛如刀刻一般，在“颜筋柳骨”的视觉感受上更加凸现其用笔之妙！〈柳公权楷书〉
柳公权说：
“用笔在心，心正则笔正。”
由此可见一斑！
所以从用笔的作用来看，它贯穿了书法的整个过程，它不仅是笔法的起始，也是塑造笔画形态意趣的关键所在，还能体现不同书体风格特征。
因此，用笔对于书法而言，不论从哪个角度来说都是至关重要的。
以上就是我的回答，对此，你的看法怎样呢？欢迎留言，感谢关注！
其他网友回答
笔法对书法作品很重要吗？这个肯定是很重要的。
不过，我们还是从两个方面来说好了。
笔法是字法的骨骼
没有笔法的字，肯定是没有力量的。所以，为了让写出来的字，有一种力量的美，书法家对笔法可以说到了精益求精的地步了。
那么，书法的笔法在哪里？这是学习书法的关键。如果你找不到笔法在哪里，那么你的字肯定显示不出来笔法的。
没有笔法的字，往往很无力，因为，它没有合理的结构。
我们知道，一个字的笔画是由三个部分组成的。这三个部分各有各的的功能，不能互相争夺。
比如隶书的一横有“蚕头”有“燕尾”。还有中间的行笔部分。那么你就不能让“蚕头”占的位置太多，也不能让“燕尾”占的位置太少。
如果我们按笔法来分析，蚕头就是起笔部分，燕尾是收笔部分，中间是行笔部分。
学习书法一定要严格控制每一部分用笔的变化。
该变化你不变化，不该变化你变化了，这个字肯定写不好，这个笔法也就是错的。
这是我们从结果来说的。
从过程来看，如何用笔，也有一个对不对好不好的。
比如，笔法的基本就是藏锋、露锋、提笔和按笔，还有调锋。如果这些用笔错误，也会一个写字的质量。
比如说，本来一个起笔是露锋，结果，你是藏锋写的，这个笔画就会不舒服。
只有笔法没有别扭和错误，写出来的字，才会精彩。
章法也会体现笔法的重要作用
如果我们写的是楷书、隶书、篆书这样的书法作品，只要每一个字的笔法都没有问题，排列整齐就可以了。
但是，如果是行书、草书，笔法是比较夸张的。有时，一个字的一笔，要占五六个字的位置，那么一笔的笔法当然就很显眼，这一笔甚至就是一篇书法作品的出彩之处，如果笔法不精彩，那么一篇书法作品，就会大打折扣了。
书法的内在质量，是笔法决定，所以，评论书法作品，笔精墨妙是对作品成功的最好赞赏。
而要达到笔精墨妙，没有笔法做基础一切无从谈起。
当然，书法成败的因素还有很多，但是，如果笔法精妙，其他问题，都是次要问题了。
