散文精选网网友提问：
王铎和傅山的草书对后世产生了哪些影响？
优质回答：
王铎、傅山开启了由“二王”帖学传统模式中恬淡清逸、舒缓飘逸、姿态优雅的行笔方式向大开大合、旷达奔放、恣肆雄浑转变。
王铎、傅山的草书纵逸，放而不流，信笔纵横，骨力深厚。这与明代中后期书家兼工篆、隶者增多，崇尚篆隶的古质与风骨有关。在书法风格上发生了质的变化，呈现出拙、厚、古的时代特色，书风开阔雄健，浓墨重彩，奔放流畅。
对当代书风的影响，让书法由书斋雅玩向展厅观赏成为可能，王铎风、明清调，丈二大幅的大气势、大格局大草确实比小扇面、小尺牍小草更能吸人眼球，更具震憾力。与大时代、大发展、大开放的盛世更匹配。
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影响极大，特别是王铎。
书法你要全面去看，谁的书法都没有最后，只有更好。
王铎的虽然线条有些缠绕，但并不影响他书法的美感，也许更增添一些气韵流动之感。
王羲之在《笔阵图》说写书首先要引八分书用篆隶的笔法线条入行草上，其实他自己没有做的很好，在王铎的书法里约显更胜。
（拙作，凑热闹）
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这个问题有一些价值。王铎和傅山继承了草书传统，又将笔法、结字、章法往前推进了一步，对后世学习草书产生了积极影响。从我个人的理解和心得来看，至少有以下几方面的意义：
（傅山草书）
1、王铎和傅山的草书笔法（特别是王铎涨墨的应用），从传统的线到块面的应用，跳跃性很大，增强了作品的节奏感。
（傅山草书）
2、笔画的粗与细、大与小的夸张对比，以及笔画缠绕，更加增强了作品的疏密感与层次感。
（傅山草书）
3、在墨色应用上的大胆创新，使得浓与淡、枯与湿的对比，增强了作品的色彩感和虚实感。
（王铎草书）
以上几点，可以对照王铎、傅山的草书作品（见附图）进行揣摩，明白其书写时的匠心，对于我们进行草书的创作是非常具有借鉴意义的。
（王铎草书）
学习书法一定要深入进去，不要浮在表面而沾沾自喜。只有经过这样深入去分析、学习和借鉴，才能真正学到一些技巧和精髓。
（王铎草书）
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我认为大草书在历史上有这么几座高峰，张芝、王献之，张旭、怀素、黄庭坚、祝技山、王铎、傳山。王铎、傅山上承诸家而开啟了自己的新面目：用笔更洒脱，章法更奇倔，所作大条幅，顶天立地，大气磅礴，犹如长江大河，攝人心魄，给后世以巨大影响，（这里只谈艺术，不谈人品。）直至当代。
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王铎与董其昌齐名，时称“南董北王”。
晚明初清，书坛受王铎草书影响非常大，傅山等莫不深受影响。傅山其书有王铎之迹。
王铎用笔转折并重，傅山用笔转多折少；王铎结字追求精美中多变，傅山结字基本趋于支离掘丑。在行中轴线的处理，傅山跟王铎一样，左右倚侧，几乎找不到一条固定中轴线。二者书风接近。
王铎的书法受到康有为和吴昌硕的高度肯定，当代受林散之，沙孟海，启功等推崇和仿效，研习者众多，影响巨大。
现每次大展均有大量仿王铎书风的作品出现。效法其“拓而为大”的创作方法，多变的涨墨法，笔势矫健流畅，连绵缠绕之法，是当代书坛作品走向展厅效果的最便利捷径。
傅山创作态度率意任性而为，其作品优劣往往悬殊，劣者之弊病，令人难以置信的丑书。
傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”成当今丑书的据点。
