散文精选网网友提问：
《三体》真有大众认知的那么好吗？为什么？
优质回答：
三体好坏并不是最重要的问题，毕竟文无第一武无第二，郭德纲说了你花三亿拍一电影我就说是狗屎，我就爱看耍猴儿的，你也不能弄死我，打到天边儿也说不清。
关键是，为什么会出现楼主这样的问题？
楼主显然不是为了提问，而是为了表达自己的观点，否则不会出现底下的一大套。
个人觉得，这是三体和刘慈欣这两个文化符号被过度消费的一个信号。
抬眼看看问答里知乎里头条里，三体两个字养活了多少写手，电影电视动画片有声书，视频音频文字版，三体正在被各种角度的解析阅读，这对文化市场是件好事儿，但对三体和刘慈欣来说，却是一个危险的信号，因为天底下从来都有一个道理……物极必反。
当一个事物太快登顶，走上神坛，那么掉下来的那天也就不远了。
或许有人说美国科幻市场关于星球大战的消费也很多，也已经成为了全民娱乐的产业链，还有类似星际迷航，漫威宇宙等等全世界一起消费的大IP，三体为什么就成了“过度解读”的重灾区呢？
答案很简单，那就是三体和后者的不同，前者是带有娱乐情怀的正能量作品，而三体本质上是带有消极负面情绪的悲观主义小说，读得越透，心里越凉。
使它成功的天然因素，正是导致它短命的关键核心，它缺乏的是让人活得更有力量更快乐的精神养分，谁能每天睡醒抱着三体哀叹一番然后再开始一天的工作学习呢？
谁能每每想起三体之后都得经受一遍“自己多么渺小，生活多么无望”的拷问呢？
我们不能从其中获得像电影流浪地球电影里的那种振奋，我们无法拿起光剑想象自己是天行者，无法想象自己驾驶企业号纵横星空解决银河系纷争，无法拿着锅盖当振金盾牌，不能体会把玩钢铁侠手办的乐趣。
慢慢的，谈及三体唯一能够想起的只有最后三个字：二向箔，其他都不重要了，想起这玩意儿一出人类就完蛋了，美好生活就结束了，真没意思。
人是不能长期生活在负面思想里的，这也是三体越长久消费越没意思的关键，对比任何一个在社会上长期成为文化符号的作品，七龙珠也好，星球大战，星际迷航也好，火影忍者也行，你会发现所有可以渗透进百姓生活的作品，都必须具有一种积极向上的振奋人心的力量，从来没有一部悲剧能够长久停留在谁的世界里。
有个我觉得很好的例子：妈妈再爱我一次，每个人看的时候都感动得痛哭流涕，看完的瞬间立刻会向身边的人安利一下，但最好的方式是立刻忘了这种情绪，尽量不再碰触。
三体更像是这种作品，它本质上是一个悲剧寓言，是一部关于生活的恐怖片，赵本山小品里说过一句话，我这半辈子就指这个笑话活着了，可谁会整天对一部恐怖片反复咀嚼呢？
再举个例子，周星驰的电影我每一部都反复看了好几遍甚至十几遍，因为它娱乐，同样的好电影，小丑这样悲观的，午夜凶铃这样吓唬你的，你能反复看几遍呢？
你品，你细品……
我们的生活需要三体这样的作品，但并不长期需要三体这样的作品，这就是真相。
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《三体》关于外星文明的描述缺乏想象力，三体外星人面对灾难来临时是采用让人大跌眼镜”脱水”保存生命力，说明作者大刘对生物学缺乏知识与想象力
其他网友回答
如果单纯从问题本身出发的话，我还能以一个幻想文学爱好者的角度说一些我自己的看法。但看下面简介内容后，我只会认为提问者对科幻有着极大的误解和固有偏见。所以，我只说两点：
第一、任何一个科幻作品（文学、漫画、游戏、电影等等）都存在着一个奇幻的内核，而科幻则来自于对现有科学和科技的延伸想象。这个延伸想象距离现实的远近大体决定了这个科幻作品的定位：举例的《三体》、名著《龙蛋》还真有着足够的科学依据，一般归在硬科幻；《星球大战》《沙丘》之类的作品算作太空歌剧，是科幻的另一个门类。
第二、“天马行空”是优秀想象力的标志，而顶尖的想象力讲究的则是“自洽”。多数玄幻、奇幻的确能做到天马行空，但距离自洽还非常遥远，而能做到自洽的也屈指可数——这是题材决定的，科幻的确要比奇幻更自由一点。
最后我再嘱咐这位亲爱的提问者：以后离科幻远一点吧（恐怖、侦探、犯罪等类型也都不错），我这是为你好。
