散文精选网网友提问：
怎么理解诺兰的科幻神作《星际穿越》？
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《星际穿越》是一部科幻片，导演克里斯托弗?诺兰，却用科学理论加大胆设想、实景模型加奇妙想象，既写实又浪漫的手法来呈现，竟有了一种纪录片的厚重感。
影片讲的是，地球上的人类面临灭绝的危险，急需寻找新的移居星球的故事。这一次，不再拯救地球了，我们要离开它，保存人类最后的希望。
因此，个体生命与种群延续的关联、冲突与选择，贯穿着影片的始终。
男主角库珀，是曾经的功勋宇航员，更是两个孩子的父亲。女儿墨菲，因房间书架上的图书和模型总是诡异掉落，感觉到有一个“幽灵”在试图与自己交流。
一场漫天的沙尘暴过后，库珀根据“幽灵”利用“重力异常”留下的二进制坐标信息找上门去，竟是宇航局的绝秘基地。不难想象，当得知“拉撒路行动”旨在拯救包括儿女在内的全人类时，库珀毫不犹豫地加入。
布兰德教授，是“拉撒路行动”的总设计师。
48年前，也因重力异常现象，宇航局发现土星附近，神奇的出现了一个虫洞，这意味着人类穿越星系，寻找移居星球成为可能。于是，宇航局在10年前，派出一支12人的科学家敢死队，分赴12个可能的星球探寻。
因资源有限，库珀团队只对发回了可行性信号的米勒、爱德蒙斯和曼恩博士的三个星球，进行科学考察、人员搜救、修建营地，为人类迁移做准备。
布兰德教授为人类的生存、繁衍，制订了两个计划：
A计划是将整个发射场作为大型空间站，实施地球人类的整体迁移。难点是，要破译“重力异常”的秘密，解决地心引力束缚的问题。
B计划则几乎完全放弃了地球上的人类，由其女儿布兰德博士，携五千多个受精卵移居，用设备孵化出第一代殖民者，再用代孕的方式让人口以指数倍增，延续人类种族。
库珀始终坚信教授会解决重力问题的承诺，未曾想这只是一件“皇帝的新衣”。因缺乏黑洞里的量子数据，所谓的“引力方程式”只是空中阁楼，教授从未打算实施A计划。建造空间站，只是为了欺瞒世人。
曼恩博士，曾是科学家中勇于探索、自我牺牲的典范。
库珀等人在米勒星球遭遇巨浪袭击和时间急剧变慢后，在燃料不足的情况下，他们不信任布兰德博士出于“爱的直觉”推荐的爱德蒙斯，孤注一掷地选择了“最棒的”曼恩博士。
未曾想，出于对死亡的恐惧，为了得到营救，曼恩博士伪造了该星球适宜生存的全部数据。他用“我的生命关系到整个人类”“继续完成任务”来粉饰自己人性的黑暗。在对库珀痛下杀手、设置的信息自毁程序让罗米利丧命之后，甚至还想抢夺“永恒号”飞船，并为此送命。
从忧心儿女和地球上的同胞，到关注整个人类种族的延续，库珀在飞船燃料将尽的时候，选择利用黑洞引力的弹弓效应，将搭载布兰德博士和人类希望的“永恒号”射向爱德蒙斯的星球。
在飞船获得足够速度后，库珀将徘徊者二号、机器人塔斯将登陆舱一号当做助推器，帮助“永恒号”摆脱黑洞的引力，而库珀和塔斯，则坠入了黑洞的深渊。
“牛顿第三定律，想达到目的总得留下点儿什么。”轻描淡写的话语背后，是悲壮的自我牺牲。
影片里有很多的物理定律、专业术语和科学设想。让我印象深刻的是：虫洞与黑洞、引力与时间、五维空间与未来人类。
虫洞不是自然形成的，是五维空间的未来人类为了拯救地球人类，故意放置的。影片中，科学家罗米利用非常形象的方式解释了，虫洞就是在更高的维度，把空间折叠起来，让两个相距很远的地点直接贯通。从我们的视觉看上去，虫洞是个球体。
而宇宙中的黑洞，则更加神秘。黑洞会产生巨大的引力，吞噬掉附近的小行星和慧星。所有垮塌在里面的星球必然在引力作用下，在黑洞中央被压缩成一个密度无穷大的点，即奇点。一切已知的物理定律均在奇点失效。
而墨菲想要解决教授A计划中的地球引力问题，就必须得到其中的量子数据。
在黑洞轨道上运行的米勒星球和曼恩星球，因相对论，星球上1小时相当于地球上7年。可以想象，布兰德博士登陆的爱德蒙斯星球上的时间，更是远远慢于地球时间，未来人类经过漫长的繁衍和进化，科技已发达到可以随意进入五维空间。
跌入黑洞的库珀和机器人塔斯，在五维空间里被未来人类所救。
影片生动呈现了时间在五维空间里以实体方式的存在。折叠、弯曲、延伸，象一面面镜子，一层层抽屉，打开又合上，库珀从中看到了不同时期的女儿墨菲。
而我也终于知道了，当库珀与布兰德穿越虫洞的高维度空间时，那个与布兰德“第一次握手”的，正是五维空间里的库珀。
“时间是相对的，既可以拉长也可以压缩，但是，就是不能回转。唯一能象时间一样，在维度中移动的，是引力。”
塔斯将获得的量子数据译成摩尔斯电码，最终由库柏以引力操纵女儿手表秒针运动的方式，传递给了墨菲。而墨菲也终于明白，一直陪伴她、试图联系她的“幽灵”，就是父亲。
“爱是一种力量，能让我们超越时空的维度，来感知它的存在”。
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我是得着，有话直说。
正在国内院线重映的好莱坞里程碑式硬科幻电影《星际穿越》，因诺兰大神的威名和《盗梦空间》的重映带来的热度而备受期待。
抛开剧情和人物塑造等基本元素，单说《星际穿越》在电影史中的价值，一个最需要提及的内容就是，它将一系列严谨、晦涩甚至难以捉摸的前沿科学理论，用相对科学化、充满冲击力的视觉语言展现出来，这才是本片之所以获得影迷在内的广大观众追捧的主要原因。
回顾一下好莱坞的科幻电影，其实像描述黑洞、穿梭时空等科学假设的作品也有一些，比如主打亲情牌的擦边球科幻作品《黑洞频率》、以反潮流为鲜明特色的《前目的地》、在封闭空间演绎虚拟事件旅行的《源代码》等，但这些影片最大的特色，就是以科幻为主要元素，讲述关于人类与人性的故事。
而《星际穿越》的伟大之处，就在于将很多观众耳熟能详的科幻元素，以相对真实的视觉化方式呈现出来。
比如，马修·麦康纳饰演的男主库珀，驾驶飞船穿越黑洞的场景，不仅安排了演员通过浅显易懂的理论解释，为穿越做足了铺垫，还在穿越这场戏中，将当时最先进、最科学的理论与视觉特效技术相结合，为观众呈现出人类理论所及的的黑洞外观与内部结构。
在库珀为了让安妮·海瑟薇饰演的女科学家艾米莉亚，能够用剩余的飞船和燃料，带着人类最后的“种子”达到最后的适宜居住星球，不得不自我牺牲时，意外进入到了“五维空间”中。
这场戏的震撼之处就在于，让以三维空间为主体的人类观众，能够非常直观的一窥五维空间可能的模样，在看到和感受到这种奇幻景色的同时，最终破解了库珀女儿墨菲获得诡异信号的迷局，以旁观者的身份参与到她拯救全人类的过程。
因此，《星际穿越》并非一部简单追求视觉特效、单纯以科幻作为噱头的作品，在科学顾问基普·索恩的把脉下，《星际穿越》中呈现的很多奇幻场景，都有前沿科技的理论支撑。
当然，由于剧情、视觉技术限制等原因，不可能一丝不苟的展现这些科学理论的全貌，但也足够观众们在感受电影的，达到寓教于乐的目的。
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《星际穿越》： 扣动时间之弦，诠释永恒之爱
《星际穿越》由著名导演诺兰指导，熟悉诺兰的朋友肯定知道，时间是诺兰影片一贯的主题，他倾向于把时间进行空间化。
对于《星际穿越》这部电影来说，基本上是单线的时间叙事，但诺兰把时间压缩、拉伸、折叠，分割成了地球时间、宇宙时间和黑洞时间，下文将从这三个不同的时间维度出发，来挖掘该片真正的意义。
Part1 地球时间
麦子死了，全部都病死了，只能烧掉，只剩下几亩地的玉米了，还有漫天的黄沙。
《星际穿越》以回忆开场，电视屏幕上的老人们在回忆着地球的末日，风沙肆虐、植物枯萎、氧气稀少、人口锐减、国家消失、文明倒退……
在影片中末日不是行星撞地球或者大洪水之类的天灾，也不是核武器大战的人祸，这些都太戏剧性，太偶然了。
诺兰设想的末日是平凡到人们习以为常的风沙，它默默地、温柔地侵蚀着人类的生存空间，区区几十年而已，人类引以为傲的工业文明崩溃了；植物枯萎，人类大面积饿死，国家不复存在，各种机械设备废弃；人类倒退至农耕时代，宇航员、工程师都被迫成为农夫只为生存下来；更恐怖的是，植物的死亡使得氧气日渐稀少，人类在饿死之前可能就要死于窒息……文明发展的前方是地球生态平衡的崩溃。
在影片的地球时间中，诺兰反复交代了一个空间，也就是墨菲的房间，这个房间是全片最关键的一个地方，来看看导演是如何处理这个空间的：
①这个房间首次与观众见面，诺兰就用了广角镜头将整个书架展现在观众面前，这也是全片展现的最全的一个画面，因为这个书架是链接现实空间和黑洞空间的关键道具。
虽然刚看到这个地方的观众此刻还不知道，但是正是因为有了这个全景的第一印象，在后面我们才能把这个两个空间无障碍的连在一起，墨菲也是在此刻第一次觉得房间内由“幽灵”在与她对话。
②房间第二次出现是在风沙之后，在充满沙尘的房间内，他们看到了“幽灵”留下来的坐标，画面以平视为主，而唯一的特写就是地上灰尘的镜头，这里的强调也是在为多维空间做铺垫。
③房间第三次出现是在库珀准备离开地球之时，他来到墨菲的身边，做最后一次道别，画面锁定在两人的特写镜头，最大化人物此刻的情绪。
这也是地球时间最关键的一场戏，作为观众的我们完全融入到了这种不舍的情绪之中，这也成了之后所有观众情感爆发时的基础，镜头死死的抓着两人，就算是做剪切的时候，也只是在角度上产生变化，目的是为了让我们去感受时间的流逝。
地球时间随着库珀他们飞船的起飞而暂时告一段落，进入到下一个阶段。
Part2 宇航时间
为拯救人类，科学家们准备了两套方案：
计划a：发射空间站，把地球上幸存的人类全部移民太空。
计划b：飞船携带几百万受精卵，在新家园孵化后建设人类殖民地，其实也就是放弃了地球。
计划a与计划b的区别，或者说库珀与科学家们争执的焦点，就是爱与责任孰轻孰重。
科学家们对未来的关心，表现的是一种生命短暂、人类永存的觉悟；而库珀对未来的关心，表现的是一种生命的存在过程。
因为科学家们支持计划b，而库珀关心的却是计划a，所以影片中库珀对于时间总有一种紧迫感，这种紧迫感使得他对未来抱有更大的期望与幻想。对库珀来说，最大的困难不是严酷的外星环境和人性的弱点，而是时间的流逝。
●水星球
他们到达的第一个星球是靠近黑洞，引力巨大的水星球，这就使得水星球上1小时等于地球上的7年。
他们刚到达水星球表面时，导演让影片呈现了平稳宽大的画面，给人一种心理上的平静，但是危险往往藏在这种平静之下。
当他们发现远处的巨浪时，背景厚重的鼓点声越来越大，给人一种极强的压力，画面不再稳定，随着巨浪一点点上升，镜头快速在三组人之间来回切换，但最终他们依然抵不过时间，巨浪提前一步带走了道尔。
在水星球上，他们一无所获，不仅失去了战友，同时也失去了23年的时间。
接下来，库珀看着自己长大孩子的影像是如此的让人触动，不仅是因为马修麦康纳优秀的表演，而是镜头在此刻静静的旁观，画面一点点推向他，引导观众们走进他的内心。
我们能够深刻的感受到因时间的浪费，而来带的后悔，徒劳与愧疚使得库珀泪流满面，此刻时间无法倒流，唯有爱才能永存。
●冰冻星球
在经历过一番思想斗争之后，库珀终于决定还是来到冰冻星球。这个星球被诺兰处理成了几乎是黑白的样子，毫无生机，也预示着他们结果的失败。
与此同时，地球上的布兰德教授去世，墨菲得知a计划其实只是一个骗局，没有奇点数据，就不能解决引力问题。
随后墨菲悲伤的指责父亲抛弃自己：
这一球都是假的，我们被扔在这里，窒息，挨饿。爸爸，你是不是真的，把我扔在这里等死？——墨菲。
这段录像在短短十分钟内重复出现了三次，诺兰在强调女儿墨菲痛苦的同时，其实也在凸显父亲的悲伤。
冰冻星球上幸存的探险者是曼恩博士，曼恩博士的名字是mann，与人类man同音，他曾经是最优秀、最高尚的“伟大科学家”，他以为自己做好了牺牲的准备，但真正到了生死关头，他却退缩了。对死亡的畏惧使曼恩背叛自己的信念，为了能够存活他甚至杀害同伴。
曼恩博士的弱点也就是人类的弱点，影片并没有对曼恩博士做过多的职责，库珀也大度挽救曼恩博士。
我们必须承认的是：求生是人类的本能，自私是人类的本性，若非自私，人类不会走入绝境；若无求生本能，人类不可能绝境逢生。
而男主库珀代表了人类另一个伟大的特性，信念。
因为有了信念，才有勇气穿过爆炸的残骸与失控的飞船对接。影片中对接的场景，诺兰在画面的处理上，一持续旋转的飞船为主体，保留了背景的星球，因为有了参照物，我们能明显的感受到速度感，同时两个飞船之间的相对运动，也让画面上又多了一个层次的复杂度。
在音乐方面，汉斯季默的《No Time for Caution》有着强烈的表现主义风格，疾风骤雨的管风琴和钢琴如同相互斗争一般，这两种乐器交替演奏，并不断重复旋律，重低音不断响起，画面中飞船也在相互追逐。汉斯季默几乎用了乐队的全部力量来展现这一场景，也成功让观众屏息凝神。
宇宙之大已经超出了人类想象的极限，诺兰通过imax画面，最大程度的捕捉宇宙之浩瀚，飞船只是其中的一粒尘埃而已。
最后关头，为了使飞船脱离黑洞引力，给计划b一个成功的机会，库珀自愿牺牲坠入黑洞。
库珀的牺牲犹如祭祀，死亡使他超越凡人的局限，成为神一样的存在。
因此，他也进入到了一个新的维度——黑洞时间。
Part 3 黑洞时间
库珀在黑洞里好像进入了一个时间盒子，他的时间是静止的，而地球时间被空间化，一层层折叠着像书架一样出现在库珀眼前。
透过时间的书架，库珀看到女儿墨菲出现在眼前，流动着的时间好像电影胶卷一样存放在暗室的超立方体中。联系到电影的开头，原来房间中的“幽灵”真的存在，这个“幽灵”就是库珀本人。
库珀隔着书架看着女儿，就像看着自己的回忆，此刻导演通过平行剪辑的方式，穿插35岁的墨菲在书架前回忆当年的情景，父女两人的回忆交叉在一起，回忆超越了时间和空间，不断浮于眼前，女儿凝视着书架，突然明白，原来父亲从未离开。
凭借着女儿对父亲的坚信，库珀跨越时空，把黑洞里得到的奇点数据传输给了女儿。
Part4 地球时间
墨菲借助父亲传回来的奇点数据解决了引力问题，成功发生空间站，库珀被救了回来，此刻影片再次回到了地球时间，在这里人类有了新的家园。
电视里播放着电影开头时老人们冠以地球末日的回忆片段，这些过去的记忆，是由当下的人们挑选、制作并保存的。
曾经有人说“我们对过去的了解，由我们当前的意识形态和话语方式塑造”，也就是说“现在”通过对“过去”的记忆来塑造“未来”。
最终墨菲和库珀相见，库珀还是离开地球时的年纪，而墨菲已是垂暮之年。老与少的理解在此刻似乎变得模糊，在当下的这个时间，情绪依然是这个片段最主要的元素，所以这段视听处理其实适合他们分离时的处理方式一样。
画面集中在特写镜头，锁住观众的情绪，让这两个半小时的星际穿越之旅在观众心里慢慢发酵。时间是最好的良药，墨菲已经理解了父亲，不希望让他陪自己走完最后一程，而是让他追求自己的未来。
结语：
库珀说，我们只存在于孩子们的记忆中，过去存在于现在的回忆里，现在存在于未来的回忆里，回忆虽然不能改变过去，但能改变未来。
布兰德教授说，我不害怕死亡，我害怕的是时间，时间消灭一切，唯有记忆可以超越时间，个体存在与否存在于后代的记忆。
生命的历程其实是一个时间的过程，影片对时间的理解不仅仅是一种形而上的感悟，更是一种生命体验和理性思索的过程。
可以说，影片是通过人物和故事去感受生命的存在方式，去见证逝去的时间，去思索时间与生命的关系。
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大唐金控 在未来，地球环境恶化，不在适合人类居住，人类需要移民外太空，但由于长久以来，航天经费的压缩，人类航天水平根本不足以进行星际航行，这时科学家发现了土星轨道传过来的异常引力波信号，最终确认那是一个可穿越虫洞。
并且他们也确认了那是个人造的虫洞，因此他们认为这是高维文明拯救他们的方法，于是制定了a、b计划通过虫洞进行星际航行寻找宜居星球。因发现引力异常被摩斯电码带到秘密航天基地的主角就是第二批实施计划的人，也可能是最后一批了，因为老布兰德博士把自己女儿都派去了。然后根据好莱坞套路发生一系列意外事件，最终死剩男女主角，男主角放弃逃生进入黑洞获取奇点处的量子引力信息。然后他掉进了极端克尔黑洞的外飞奇点。（注：落入中心奇点前必挂，所以索恩让他落入称为“温和的奇点”的外飞奇点，这可以在落入前不挂，因此这里同样没毛病）而高维人在外飞奇点处建造了一个高维空间，让我们的第四维时间像空间一样展示出来。 大唐金控
主角在高维空间里折腾一番后终于搞明白高维人的计划并不是让他带着其他人星际航行实施ab计划来保存人类文明，而是让他通过虫洞进入遥远的特殊超级黑洞来获取黑洞奇点的量子引力信息来传递给他女儿，让女儿解出量子引力方程，破解操纵引力的方法，从而实现全人类太空移民。整个故事的背景处在人类在地球的末期，不可再生能源耗尽，整个地球的环境已不适应当前人类居住，人类必需探寻到新的迁移地，诺兰导演对于整个影片的维度控制极为精妙，首先，人类生活在已知的三维空间下，而诺兰导演对于时间和空间做了重新的定义。 大唐金控
质量越大，引力越大，时间也就越慢，在影片中，男主到探索的星球上待了不过半个小时，等到回到飞船上时已经过了几十年，那如何解释这恐怖的时间差，在我看来，诺兰导演所想表达的意思就是，时间本不存在，只是我们所处在的维度是低维空间，打个比方，蚂蚁是生活在二维空间的生物，他们并不能感知到人类的存在，如果在一张白纸上点两个点，蚂蚁只能够一步一步的从这边走到那边，但如果我们把纸对折，两个点重合，他们只需要一瞬间就可以到达另一边，如果蚂蚁中也有科学家的话，他们估计也会把这定义为虫洞，因为蚂蚁无法理解高维空间中空间的意义，他们只能一步步的在纸上走，那么人类所处在三维空间，也同样无法理解四维空间的虫洞，人们只需要从这一边进去，就可以瞬间穿越几百万光年的距离。
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折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
黑洞不与库珀便，宇宙茫茫断蓝桥。
