散文精选网网友提问：
柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？
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柳永的词的特点一般釆用直白自然而又多为暗喻的手法，确为语言通俗而又情景交融，寓意深刻的典范！特别是他的《八声甘州》中的＂渐霜风＂几句，苏轼曾赞誉说：＂此语于诗句不减唐人高处＂！
柳永的写作特点，还应值得我们今天的重视和学习！
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词在晚唐时代，已经有了很高的成就。但无论从内容、形式、风格上来说，词的园地都还有许多值得开拓的地方。而宋代词人，正是在文学史上完成了这一使命，使宋代成为词的顶峰，成为词学发展的黄金时代。宋词也在中国古代文学史上熠熠生辉，显得特别有魅力。
柳永(公元987-1053)，字耆卿，初名三变，字景庄，福建崇安人。他是北宋第一个专力写词的作家。所作在当时流传很广，《避暑录话》记載:“凡有井水饮处，即能歌柳词。”柳永对词的发展有着卓越贡献。
他首先扩大了词的题材。柳永有一些词描写了当代城市的繁华。如《望海淘》(“东南形胜”)，展示了杭州的繁荣富庶，将钱塘壮观、西湖隽秀，名城胜景流诸笔端。柳永词较多的是描写妓女生活，但他笔下的妓女也有丰富的内心生活，深沉的痛苦，热烈的追求。如《迷仙行》中的妓女盼望着“永弃却，烟花伴侣”，过上正常的夫妻生活。柳词中也有写天涯羁旅的离情别绪之作。如《八声甘州》(“对潇潇暮雨洒江天”)，通过对萧瑟秋景的极力渲染，佳人凝望的曲折描写，抒发了自己淹留异域的愁怀。柳词中涉及的这些题材，是过去词中所少见的。他为词的内容注入了新的成分。
再者，他直接促成了慢词的形成。他有意识地以慢词来代替令词，并自觉地以市民情调代替贵族情调，在词中开拓出另外一种境界。柳永是第一个全力写作、发展慢词、复兴慢词的词人。他的《乐章集》中，慢词占绝大部分。由于深明音律，他能够利用民间原有的曲调或旧曲，加以改造翻新；或者自创新调；使慢词的曲牌大为丰富，使慢词发展成为与小令双峰并峙的一种成熟的文学样式。
与此同时，柳永丰富了词的表现手法。柳永首先成功地把传统的抒情诗的融情于景，情景一体的艺术手段运用于词中，使词的抒情更加畅达自由。如《雨霖铃》(“寒蝉凄切”)，把伤别之“情”和冷落的清秋景色有机地交融在一起。这就缠绵悱恻地深深地表达了离情别绪。这同唐代民间曲子词重抒情而少写景的情况相比是一个发展。他成功地将铺叙的手法运用于词。如《夜半乐》〕(“冻云黯淡天气”)一词，写“绣阁轻抛，浪萍难驻”的惆怅心情，一叠一层意思，大开大阖，恣意铺张。
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柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。r
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。r
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
王坚有诗赞曰：
名落孙山志愈坚，一心婉约敢人先。r
翦裁用尽俚词蕊，浅蘸朝霞俗语篇。r
蜡炬兰灯烧晓夜，金丝玉管唱春天。r
东风催露千娇面，欲绽红深万竹笺。
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柳永：约公元987～约1053年，北宋婉约派代表词作家。幼时聪慧，谙识音律，擅作歌词。字耆卿，原名三变；崇安（今福建）人，出身仕宦世家。官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称‘’奉旨填词柳三变‘’，以毕生精力作词，并以‘’白衣卿相‘’自许。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在‘’倚红偎翠、浅斟低唱‘’中寻找寄托。由于多次科考失败，出入烟花柳巷，与歌妓乐工相往返，颇具浪子作风，辗转于各地青楼，靠给妓女写词过活。51岁上，柳永得中进士，做了2年官，又干起了老行当，死后妓女凑钱将其安葬，并每年上坟，成为千古佳话。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，今存词200多首。柳词清新婉约，细腻独到，改制、创作了许多新词调，并极大地扩大了词的题材范围，突破了晚唐宋初以来词的狭隘，开创了宋词中的俚俗派。制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，其代表作有《雨霖铃》。
柳词思想内容：是在酬酢奉献之作中，以铺叙之笔，描写都市繁华富庶，以歌妓为描写对象，描写同属市民阶层的浪子与歌妓之间的艳冶情事，表达感情真实大胆，毫无顾忌地突破封建礼教和道德规范的束缚，反映了市民阶层特有的思想感情、生活态度和文化趣味，表现了羁旅行役的情怀。
柳词：标志着北宋词发展的一个转折，显示出迥异前人的创新精神。在词的体制结构、题材开拓和表现手法等方面，柳永都做出了卓越的贡献，推动了词的发展。
柳词：大量改制、创作了新的词调，特别是制作了许多慢词长调，大大拓展了词体，为词家在传统采用的小令之外，提供了能够容纳更多内容的新形式，为后来苏试词‘’无意不可入、无事不可言‘’创造了条件，从而为宋词的繁荣发展奠定了基础。
柳词：善长于铺叙，由以往填词多用比兴手法，发展为较多运用赋的方式。词风典丽清疏、隽永深邃、情景交融、点染得法、浅近易懂、淋漓酣畅、通俗流利著称于世。
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北宋词至柳永而一变。柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。
（1）、扩大了词的题材范围 第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。 第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
（2）、发展了词的长调体制 柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
（3）、丰富了词的表现手法 柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
（4）、革新了词的语言表达方式 柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。 作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。
柳永原名三变，是北宋一大词家，在词史上占有重要地位.他扩大了词境，佳作权多.许多篇章用美女切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人，他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法。他的词法讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他的词不仅流传极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》 柳永原名三变，是北宋一大词家，在词史上占有重要地位.他扩大了词境，佳作权多.许多篇章用美女切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人，他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法。他的词法讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。 他的词不仅流传极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》
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作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。柳永《乐章集》存词虽只有213首，却有133调，全宋词八分之一的曲调首见于《乐章集》，这是柳永最突出的贡献。
