散文精选网红楼之黛玉新传
Solitude Theme by 冯文翔 来自南国剧社 00:00 00:40
「红楼薄命司」正册第八
惜春：辛媛
口红色号：阿玛尼黑管203 棕红
无知男性眼中的丑陋，冷漠而拒人千里之外
当代判词：「伞 Umbrella.」异类/冷淡
受过伤的人不需要同情，没受伤的才需要
最可怕的恐怕不是隐瞒，不是隐藏，而是根本就不在乎？
辛媛
新传院广播编导专业
狮子座
大叔控
《红楼薄命司》惜春
话剧狂热粉
大提琴学习中
绘画爱好者
这是我对辛媛简单的标签化描述
当然她绝对不止这么简单
First impression
这是一个精致又独立的女孩
见面是在教室，我却忍不住去想象她吃西餐的样子：切牛排和卷意面的动作一定很迷人吧。
外在是最外面的内在。面对一个会精心打理头发，描眉画线，颧骨有蜜桃色光泽的女孩儿，我们聊了这些：
有关喜欢的艺人
一问这个，辛媛马上笑着说，喜欢的艺人太多啦。
「男性……中国的喜欢陈道明、吴秀波，外国的喜欢约翰尼·德普还有金城武。我很喜欢大叔型的、拥有成熟魅力的、男性荷尔蒙很丰富的男生。」
「女性的话，国内喜欢张曼玉、梅艳芳，国外欣赏娜塔莉·波特曼。对于女生来说，肉体漂亮当然重要，不过气质美更重要。美，我更觉得是一种风格而非一种状态。千篇一律的网红脸，就免不了有些美则美矣的无聊了。相比而言，上世纪七八十年代的女生们更合我的口味。」
有关《红楼梦》与《红楼薄命司》
「看过原著的观众会发现，剧本好像完全只是借了一个人设在写……」面对这样颠覆故事时代、情节发展、人物性格的剧本，辛媛在排演过程中对角色有着自己的看法，「惜春在剧本中有些过于孤僻，平面化，但她在故事中起到的是润色修饰的作用。有句俗语讲哀莫大于心死，但我觉得哀莫大于心不死，看着小蝼蚁般的人不停的撞向南墙，无济于事，在惜春的角度上来说，很可怜的。」
「就是因为喜欢惜春所以来面试的，」辛媛说自己不是开朗外放的人，甚至可能不很喜欢走上前台，「不过相比剧本，更喜欢原著里的惜春，更圆形立体吧。我在演戏的时候如果太投入，反而会被觉得是用力过猛，倒是有的时候用自然懒散的状态演绎，容易被接受些。剧里的惜春被认为是一个情绪内敛的人。」
那么在个性方面，辛媛和惜春一样有孤僻的性格成分吗？「那倒是没有了，只是比较独立吧，我只是不会觉得自己一个人看电影一个人吃饭有什么大问题的那种人。」
（在剧中，孤独的惜春遇到了可能是她唯一的朋友湘云）
最喜欢惜春和妙玉，也向往凤姐的模样
少听人说喜欢惜春、妙玉，辛媛偏独爱这两位：「十二钗里的许多角色都是有自己的思想的，但是他们求而不得，其实连边都没有摸着。那么只有思想有什么用呢？只会一直痛苦。但是我觉得，惜春和妙玉，在一定意义上是逃了出来的。」「遁入空门也是一种对自己命运的掌控，即使没有完全摆脱也算是做到了稍许的实现。」
谈到入世的凤姐儿时，辛媛也直言说喜欢：「但是凤姐儿大概是那种可望不可及的人吧。」「你觉得男生会喜欢凤姐儿吗？」「会啊，男生喜欢漂亮的凤姐儿。」
有关喜欢的话剧
「像《恋爱的犀牛》《两只狗的生活意见》这样好评如潮的话剧，口碑已经放在那里了，就是确实挺好的……」辛媛说自己看过很多话剧，但是相比大众认同的剧目，自己有其他的偏好。「比较喜欢看实验剧、先锋剧。」
新鲜感和探险意味更能激发辛媛的兴趣。「之前看的捷克戏剧的黑光剧《光》、《奇妙的马戏团》、日本能剧《葵上》、浸没式话剧《sleep no more》给我的感触都比较大。」
想了解辛媛更多，想一探惜春芳华
南国邀您共赏《红楼薄命司》
「一个有关所有女性和永恒女性的故事。」
蓝色天际 · 有义无意剧团制作出品
南国剧社编演呈现
红楼薄命司
Nightmare of Red Mansions
艺术总监 钱态
总顾问 张鹏
原著 曹雪芹
制作人 李思捷
编剧/导演 孔德罡
演员指导/特效总监 董毅君
执行制作 王建军
舞台设计 王可
造型设计 辅子瑄
道具总监 吴钰砚
舞台监督 吕如惠 胡玫玫 姜铁军
监制 祁宇博
原创音乐 冯文翔
特许版权音乐 Tilo Wolff（Lacrimosa）
多媒体/视觉总监 刘洛奇 范锏元
文学策划 安妮（北京）
美术素材 何晛含
附加台词 王堃
平面设计 陶梅钰（Mooi）孙震（特邀）
宣发总监 王玥
剧照摄影
杨佳庚（浅草高级定制私人摄影）
制作执行
缪一帆 吴越 辛鹏
韦雨阳 王澜 姚聿家
胡智雄 伏书仪 袁晓宇
特约「贾府管家团」
戴舒 刘旭 潘腾之
马祥然 曹博文 张树升等
媒体合作 爱话剧 安妮看戏wowtheatre
特别鸣谢 长发·都市 长发·诸公
宝玉 王旭珊
黛玉 唐娜
黛玉 徐悦祺
宝钗 戚润宇
元春 楼雪沁
迎春 高田
湘云 彭可纯
妙玉 俞悦
探春 王紫楠
惜春 辛媛
熙凤 刘文曦
巧姐 张旭
李纨 戴思铭
可卿 辅子瑄
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