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古体诗四声与现代汉语四声是否有区别？有何区别？
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我不懂，不能评论。都是为了时代的需要，没有对错。
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古体诗四声与现代汉语四声是否有区别？有何区别？
中国古诗分为古体诗和近体诗，近体诗遵守平仄格律，而古体诗则没有格律要求。那么题主的这个问题严格来说，是问错了的。也许是没有搞清楚“古诗”、“旧体诗”、“古体诗”、“近体诗”这些概念之间的异同。
我们把“古体诗”几个字换成“古汉语”，或者“旧体诗”，这个问题的就正确了。
旧体诗四声与现代汉语四声是否有区别？有何区别？
当然是有区别的。
古代四声是分为“平、上、去、入”，而现代汉语四声则是“一、二、三、四”，这四个声调有对应，但又不完全对等。因为古代四声是基于当时中原发音总结而成，随着元朝兵马南下，将中原口音的汉人和知识分子赶到南边，北方口音逐渐成为发音主流。而普通话实际上就是在当时的北方口音慢慢演变而来。
音调不同，对汉字四声划分的标准自然就不同了。
明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
在中原口音中，一二声的发音是平直和略带上扬的，都没有大的音调变化，所以古汉语把现代汉语中的“一、二”声都划入平声。至于细微区别，则用“阴平”和“阳平”代替。所以古诗所用的音调我们说是四声，其实是五声。分别是：
阴平、阳平、上、去、入
同样是因为发音变化的问题，在如今的普通话中入声字已经消失了。用音韵学的话说，叫做“入派三声”，也就是原来的入声字，如今都划分进了“平、上、去”三个声调里面，或者说是进入了普通话的“一、二、三、四”里面。
而入声字的特色其实就是急促、爆破，虽然发音有音调的不同，但是在古汉语中统统属于仄声，而在现代汉语中却以音调变化来确定平仄，所以入声字在古诗中的平仄归纳是学习近体诗格律的难点所在。比如“一”、“白”这些字按今天的发音来标注的话就是“阴平”、“阳平”，是属于平声字，可是在古诗中因为这些都是入声字，就要划入仄声。
因为入声字消失了。所以在现代汉语中发音和古汉语发音的实际对应如下：
现代声调：一声、二声、三声、四声
古代四声：阴平、阳平、上声、去声
举例：“飞、肥、匪、废”。“飞”为阴平、“肥”为阳平、“匪”为上声、“废”为去声。
这种划分对诗句的平仄影响很大，我们看两句诗：“何当共扫西窗白，散作天星雪舞尘。”
如果按照现代汉语的一二三四声对应出来，那么第一句用字四声就是“阳平、阴平、去声、上声、阴平、阴平、阳平”，简化下来就是“平平去上平平平”，再根据平仄划分，上、去都是仄声，得出这句诗的平仄关系是“平平仄仄平平平”。三平尾是肯定不符合格律的。
但是我们用古汉语声调来看呢？“白”是入声字啊，在平仄划分中应该划入仄声，所以在平水韵的基础上，这句诗的平仄实际上是“平平仄仄平平仄”，这是典型的平起仄收的律句格式。
下一句中，“作”、“雪”都是入声字，但是因为这两个字在现代汉语中发音是四声和三声，对应古调中的去声和上声，都是仄声字，所以对平仄的归纳没有影响。“去入平平入上平”，实际上就是“仄仄平平仄仄平”，和出句的“平平仄仄平平仄”完美相对，符合近体诗格律的相对原则。
同时我们看到，“白”、“作”、“雪”三个入声字在现代汉语音调标注中分别进入了平、去、上三声，这正是对“入派三声”的最好例证。
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古代四声分为：平、上、去、入。简单地说，古代的汉语发音大致分为这四个“部门”，除平声外，上、去、入都归为“仄声”。
古四声、今四声之间究竟是什么样的对应关系呢？那么其基本对应关系是：现代的一、二声基本等同于“平声”；三、四声基本等同于“仄声”。
古代平声只有一种调值，后来又分化出“阴平”和“阳平”，即相当于我们今天的第一声和第二声。古语的入声字部，分别“投靠”到现代汉语的平、上、去等声部当中。这样，古语与现代汉语的四声对应关系，包括平仄对应关系就大体搞清楚了。
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简而言之。
古音的平上去入各分阴阳，阴阳就是清音和浊音，区别以是否声带震动为标准。
普通话四个声调是不分阴阳的，古音的平声中的阴平是普通话的一声，阳平是普通话的二声。上声是普通话的三声，去声是普通话的四声。古音入声在普通话里没有了，都变成一二三四了。入声的发音很短促，在一些方言里还有，尤其南方方言，还有北方的晋北语。
