散文精选网祥林嫂人物形象
剧目简介? ? 祥林嫂年轻守寡，婆婆在重债逼迫和卫老二的怂恿下，将她卖给山里猎户贺老六为妻。祥林嫂不愿再婚，逃至鲁四老爷家帮工，数月后被卫老二发现，抢至山中与贺老六成亲，婚后生子阿毛。? ? 不久，贺贫病而亡，孩子又被狼叼走，祥林嫂只得重回鲁家帮工。但因她两次守寡，被认为是不祥之物，深为主人所厌恶。? ?祥林嫂畏惧死后受罪，遂将积蓄两年的工钱，到土地庙捐了门槛，以赎“罪孽”。然仍被鲁家撵出，沦为乞丐，终于在一个除夕之夜，倒毙在风雪之中。播放看戏日记‖许爱英把鲁迅名著推上眉户舞台——观看眉户剧《祥林嫂》有感龚晋文 ?陈素萍?第十一届山西省戏剧杏花奖评比展演从元旦前开始，一直演到元旦以后，期间虽有大雪突降，马路冰封，车速降到了一小时20公里，但依然挡不住观众看戏的热情，回忆那一晚我们紧裹着大衣出门去看许爱英主演的眉户剧《祥林嫂》，哪里还知道路滑不滑和天冷不冷呢！?眉户剧《祥林嫂》改编自鲁迅名著《祝福》，这篇小说从上高中开始接触以至后来不知道该是读过多少遍，有的部分都可以溜溜地背下来，由白杨主演，根据小说改编的同名电影也看过好多次，越剧艺术大家袁雪芬主演的越剧《祥林嫂》也在上海出差时看过现场演出，但我相信许爱英驾驭眉户舞台和故事人物的艺术能力，对一道与我冒寒看戏的夫人说，许爱英一定会让祥林嫂演出来新意，不信我们打一赌。?祥林嫂是一个苦命人，前夫死了，她不想改嫁，偷跑了出来，到鲁四爷家打起了短工。但婆婆已经给她在后山订婚，又被发现后捉了回去，好在新丈夫贺老六人憨厚，还有了儿子阿毛，她很是高兴了一阵子。可好景不长，贺老六生病不在了，最亲的命根子阿毛竟然被狼叼走了……她开始恍惚起来，絮叨起来，人们由开始的同情变成了后来的躲闪，不得已二次到了鲁四爷家做佣人。她想多干活，可偏偏因为两次失夫、孩子没了，被主人和周围人视为克星，弄得她前不得、后不得，好是凄惨。也是佣人的柳妈告诉她去庙里捐个门槛，可以交好运，且在死后不至于到了阴间一锯两半分给两个男人而受制，她老实地拿出两年的积蓄捐了。这下她释然了，高兴了，彻底解放了，但怎么都不会想到捐了门槛依然没有改变鲁四爷家里人对她的看法和自己的人生境遇，最后在大家年关祝福的时候，被冻死在了冰天雪地里……?眉户剧《祥林嫂》基本是按照这样的故事脉络完成的二度创作，但创作团队却很会裁剪，能看出来在对原著进行改编的时候，采用了戏曲高度凝练的叙事手法和表达方式，给扮演祥林嫂的许爱英和扮演故事其他人物的演员留下了充分表演的空间。下面，不妨就先围绕许爱英塑造的“眉户祥林嫂”对全剧的演出谈一下我们的初浅认识。?首先是许爱英扮演的祥林嫂符合原著中的人物形象。眉户剧一直在演现代戏，演现代戏是他们的强项，几十年来创作了许多优秀剧目，备受新老观众欢迎。许爱英和在剧中参加演出的演员多数作为七十年代开始培养起来的眉户剧演员，包括剧中的几位新生代青年演员，都有着很好的艺术基础，被观众看做是最有人气的一批当代眉户剧艺术家。所以，由许爱英扮演的祥林嫂和其他演员扮演的其他角色在剧中的表演，看上去是那么的符合原著人物形象，如贺老六、鲁四爷、四太太、柳妈等，没有一个不出色的，就是出场只有一次的婆婆等一干群众演员，也是人物形象特别的入目和有神，尤其是扮演阿毛的小演员，太聪明，太有戏，那么小的年龄，竟然会在舞台上说、念、跑、站都像“老演员”一样的有范儿，说他童真，全然是童真，说他是小艺术家，一点都不为过，而且，全剧所营造出的整体戏曲氛围也诚如小说《祝福》一样，给人带来了诸多感慨和强烈震动。?其次是许爱英扮演祥林嫂的表演过程没有表演痕迹。戏曲本身是表演，但表演的最高境界是掩去表演而创造出最能打动人心的剧中人，不用说现代戏演出，就是传统戏的许多虚拟表达，如果演成功，也会在观众心目中形成种种遐想。许爱英的表演有很多时候会感觉到像是电影人物画面，她扮演祥林嫂的喜怒哀乐就是祥林嫂的喜怒哀乐，一点都看不出来是许爱英本人。其他演员也总体上是这个印象，与所扮演的角色也是没有表演痕迹，这一点让人觉着很惊叹。如许爱英扮演祥林嫂高兴时候的笑，有看见阿毛乖顺听话心里美得不行的甜甜的笑，有看见贺老六憨憨的样子觉着生活幸福如意的浅浅的笑，有捐了门槛回到鲁四爷家里向柳妈叙述自己心情的激动的笑……什么场景该笑到什么程度，是偷偷看一眼正在拣毛豆的阿毛独自抿着嘴笑，还是微微抬着头看着做活回来的丈夫端着水碗送过去漂着眼笑，还是捐完门槛、连走带跑、身体前倾、胳膊举起、拉着和拥着柳妈说着喊着笑……许爱英在剧中所有的笑，都似乎做过深入研究，使得其艺术表演好像被祥林嫂“附体”一样而达到了令人难以形容的程度。?第三是许爱英扮演的祥林嫂在剧中有许多优美唱段。戏曲艺术就是唱的艺术，其他如念、做、打另三样固然重要，但像祥林嫂这样的角色如果没有充分的唱，那是万万不可以的。眉户剧《祥林嫂》的创作团队正是紧紧抓住了戏曲艺术的基本要义和观众戏迷的审美选择，特别是塑造舞台祥林嫂的艺术需要，给许爱英扮演的祥林嫂在剧中编写了许多扣击人心的唱词和唱段，不仅丰富了原著描述的人物内心活动，而且从戏曲舞台呈现上也有了更多艺术看点与演唱听点。对具体唱段不用举例说明，只有一样就把观众镇住了，那就是许爱英在剧中的所有演唱，自始至终都是在唱人物、唱感情，每一个字，每一句词，不管是快还是慢，不管是高还是低，都紧紧地扣在了剧情和人物身上，尤其是对演唱中的韵味及其字尾、词尾和腔尾的处理等都有很高造诣，即便是在某一片段不多的一两句唱，也能正好与剧情画面、人物情绪融为一体，唱出来让观众意想不到的舞台演唱效果。许爱英演唱的另一个特点是很重视与剧中人的情感交流，对演唱具象特别的清楚和自如，尤其爱听她时断时续、慢慢的、匀匀的、一句三叹的演唱方法，走高腔的时候，能听出来她对眉户剧声腔调式的革新成果与美学结构的积极探索，某些唱段的咏叹感特别鲜明，这都是过去眉户剧所没有的舞台演唱现象。?播放第四是许爱英扮演祥林嫂的身段动作皆为大家做派。现代戏怎么演，如身段、台步、形体、动作等，各个剧种一直都在尝试之中，而许爱英则一出场就会有身段，一迈步就不是随便的那种，包括看人的神态、胳膊挎包袱的高低、双手缝童鞋的动作和向剧中人倾吐生活境遇的万般无奈等，都会有一种近似魔方一样的诱惑力，让观众跟着她的表演不得不走入祥林嫂的内心世界。许爱英对每一个场景的舞台行为都处理的很准确、很恰当，这个准确与恰当，既包含了对人物性格的完美塑造，也包含了对眉户表演艺术的最好呈现。如祥林嫂第一次进鲁四爷家做短工，进门后没有演唱，也没有念白，仅从许爱英给出的身段和姿势，一看就是大演员状态。再去看她的表情，温温的，静静的，有村里人到了镇上的胆怯，但也有穷苦人骨子里的自尊。当她听到鲁四爷知道她是寡妇有些不情愿接纳的时候，她虽有一丝丝失望的神情流露，但也有期待鲁四爷或者鲁家人改变态度的真切祈盼，关键是这种祈盼并不表现的急迫和强烈，而给人的感觉是，行，我就留下，不行，我就走人……可以看出，许爱英在塑造祥林嫂人物性格方面，不用说一句话，不用唱一句腔，仅艺术化的站在那里，就什么心理活动都有了。?播放第五是许爱英扮演的祥林嫂在剧中的表演细腻深刻。如新丈夫贺老六从外面干活回来，她起身倒了一碗水，当她端过去贺老六准备接的时候，她却示意等等，然后用嘴吹吹冒着的热气，又接着亲自尝了一下水温烫不烫，这才送到贺老六手里，贺老六喝水时，她也没有离开视线，而是温情地看着贺老六咕噜咕噜地喝了下去……看了这些细腻的表演，简直是无法去想象许爱英的艺术天才，说起来这样的细节并不复杂，而在生活中也会常常见到，但当她把这样的细节搬到舞台上表演的时候，就有了新的艺术价值和教育作用，让观众既看到了祥林嫂对贺老六爱在心扉的细微体贴，也感到了祥林嫂人物性格极其善良的一面，为后来失去丈夫特别是失去阿毛出现的精神恍惚，做了很好的理性铺垫。又如在四太太嫌她身上“不干净”不让她动手参与鲁家敬神准备时，她先是一怔，而后是傻呆，接下来才出现失望，就在几秒钟内还包含了为什么这样对待我的疑惑与不解，弄得观众拿马上和心里滴血一样的难受……这种细腻深刻的表演在全剧中随处可见，也难怪晋剧青年名家谢涛在现场高声喊了一声“许爱英，我爱你……”?最后要说的是眉户剧音乐最适合表现这样的题材，念白也特别适合表现这样的题材，许爱英是这样，而参加演出的潘国良、赵梅等也是这样，只可惜他们来太原演出的有点少，真心希望他们能常来太原，相信大家都会和我们一样的喜欢看眉户剧，喜欢看许爱英等眉户艺术家的表演。?今天上午已经看到媒体公布第十一届山西省戏剧杏花奖评比展演结果，眉户剧《祥林嫂》果然与京剧《走西口》、晋剧《傅山进京》、上党梆子《赵树理》、北路梆子《黄河管子声》等一起获得杏花大奖，让我们为第十一届山西省戏剧杏花奖评比展演圆满成功、为眉户剧《祥林嫂》如愿获奖、为许爱英表演艺术不断出新一起祝贺吧！?2008.01.29-15:19开题2008.01.29-23:26续完【温馨提示：点击文字，打开链接，就可以欣赏】京剧《祥林嫂·绝路问苍天》张火丁(戏词+简谱)“雪添哀愁风添恨”不同时期 | 淮剧《祥林嫂·天问》陈澄 “淮剧公主”眉户电视剧《迟开的玫瑰》李梅等！眉户三集电视剧MV《山凹人家》赵梅 潘国良 王建龙 翟文斌 李琴娥 李巧英 舒良 周丁正 张云霞 裴志伟 姚俊杰 商夏 张宏道
