散文精选网网友提问：
有人说线条是书法的生命，那么书法的线条包括哪些？
优质回答：
书法并不存在线条。线条，是现代学院派的洋称呼。传统书法中，只有点画，没有线条。
我自幼习书，所学只知点画，不知线条。只能就点画进行论述。孙过庭书谱云：“一画之间，变起伏于锋杪。一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字”。点画是在变动的。从起笔到收笔，是需要多种的笔法组合构成。一个点的写法，不同的笔法组合，就能呈现出千姿百态的变化。横点，竖点，侧点，斜点，卧点，双对应点，三承应点，底四点，左两点，右两点……一个点就不是所谓的线条所能比拟 。
我们对线条的认识，如面条，绳条，线条，布条，枝条……都是一些单薄软弱的形象。怎么也不能够和书法联系在一起。唐太宗在《王羲之传伦》中，对柔弱如条的书是这样写的“行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇”。春蚓秋蛇，就是一团左缠右绕的线条比喻。此恶之至。岂能是书法的生命？
书法的生命，用孙过庭的话来概括吧。
观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之音，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓锋之势，临危据槁之形，或重如崩云，或轻如蝉翼。导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎如初月之出天涯。落落乎犹众星之列河汉。同自然之妙有。非力运之能成”。
这就是书法的生命。线条做不到。
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书法的线条是书法的生命，没有了线条，书法就没有了表现力，其实线条这一说法是来自于西方的艺术，中国以前没有线条这一词，其实，线条也可以说是笔画，书法通过不同的笔画来表现。
中国书法是线条的艺术，线条是书法造型的基本元素，它对线的形态，韵味要求也高，一根充满生机与活力的线条，必须是神、气、骨、血、肉，五者俱全，互为依存的整体，自然自足，书法的线条有以下几种。
1、单薄与粗糙、扁平、无节奏变化。线条质感中最不具备品味的形式，原因是对用笔法的认知不深或实践不深造成的。
2、清秀:其在用笔上较外向，但不粗糙。
3、清润:清秀中滋养往往嫌不足，清润侧有肌肤之丽，除去了清秀中存在的单薄感。用笔比清秀者殷实一些，柔婉一些，笔迹略隐含一些。
4、清媚:清媚比清润在用笔上更具柔性，甚至有韵味的出现。
5、刚健:与清润一系偏于柔性的用笔特征相反，刚健者用笔入力强，顿挫重，但多用锋少用笔肚，按下仅三四分。其线型较细，但挺，提按分明，走笔两端，慢中间快。
6、清健:清健比刚健在用力上文气一些，提按相对缓和，棱角若有收敛，但力感仍足，由外而内。
7、遒丽:遒丽是将清润与刚健融合得恰到好处的一种线质风格，用笔轻灵柔婉中又处处坚实，转折强调骨力，但不显外，用笔锋多，用笔肚少，线迹粗细适中，边缘清爽。
8、清逸:在清润基础上施以漂逸的性格，得清逸，飘逸，用笔并不轻飘，也不狂动，它虽看似不关注提按，实际上，其在运笔时总是处于半提半按的状态之中，即不重按，又不轻提，速度也保持在不快不慢。
9、雄健:雄健比刚健更近一层。用锋按下的程度变大，线形相对变粗，显得饱满、坚实、但仍有锋芒。
10、雄厚:在雄健的基础上用力加稳加重，锋芒渐隐，柔性因素显现。笔锋按至七、八成，行笔缓和，转折处调锋是按过渡自然，你转笔代提笔换锋，棱角隐没在粗重的线条中。
11、清雄:线条变粗变重，但不浊，线路清晰，用笔始终以中锋为主。
12、苍雄:笔严实，严重而近于滞者，与纸有一种摩擦，通过某种速度把握而使线质呈现苍老雄厚，即线条在厚实的基础上在两边或全部有枯涩的感觉。
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谢谢不二斋的邀请
我认为题主的问题是个伪命题，是对“书法艺术”极端化的理解，是对追求“书法艺术”而不断求新变化的无效说词。
有些艺术表演家在书法创作中，他们注重的就是字的线条美，一味放大线条在汉字中的作用，他们的书法作品没有用笔结字之道，抛弃人们对字的传统审美标准，用一种类似病态的思维来引导大家去欣赏他们认为极具变化的“书法艺术”，而不是欣赏汉字。这样的所谓书法作品就是一个没有传统，没有未来的“丑书”。
书法的生命是什么？在此引用赵孟兆的一句话“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”说的很明白，书法应以用笔与结字为重。一句用笔千年不易，便是书法的生命力，缺乏生命力的书法，不能叫书法，你可以称之为”艺术”。
以上为个人观点，有不成熟之道，可以讨论。
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不管是谁称之为笔画，还是称之为线条。只要我们有利于理解书法，就可以使用 ，这种称谓方面的东西也不用，也引用古人来说明。对楷书和其他正书来说，用点画来称谓很确切，但对于草书来说，我个人听起来觉得线条更能表现草书的一些魅力。笔画和点画给人一种是一点一画的感觉，而线条听起来更有连贯性。当然这样的称谓并不重要。只有正确的理解书法的书写技法才是根本。
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说准确一点是线条对空间的切分，书法是线条黑白布局的艺术，是特殊的线条，是经过匠心加工后的线条，千姿百态，而又和谐统一
