散文精选网网友提问：
写古体诗堆砌华丽词藻好不好？词藻和意境哪个更重要？
优质回答：
首先，堆砌华丽的词藻不好。我认为所有文学创作都不应堆砌华丽的词藻，不应“浓得化不开”（鲁迅语）。人类固然创造了华丽的词藻，但天下几乎所有的好文章，都不用华丽的词藻。
其次，意境比词藻重要。创作中，使用一些华丽的词汇、典故、箴言警句，这不是难事，但是要恰如其份地表情状物、表达意思、写出意境，远比词藻重要。写出意境，不是一种简单的事，需要细心观察，长期积累，学养丰富。“汝果欲学诗，功夫在诗外”、“好文章是‘磨’出来的”。这些话不无道理。
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写古体诗词藻和意境哪个重要？我认为意境重要。
有人觉得写古诗词就得堆砌华丽词藻，甚至故意用一些生僻字，读起来让人觉得晦涩难懂，自以为高雅，阳春白雪也。岂不知，诗词是让读者看的，谁希罕乜些艰涩的东西。
古代诗人的朱门酒肉臭，路有冻死骨，釆
菊东篱下，悠然见南山等多么通俗易懂，而又不失高雅。
诗人毛主席的春风杨柳万千条，六亿人民尽舜尧，红军不怕远征难，万水千山只等闲，今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来等等，读起来朗朗上口，并没有什么华丽的词藻。
总之，写古体诗意境重要，切忌盲目堆砌词藻，难为读者。
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写古体诗使用华丽词藻是可以的，但是堆砌华丽词藻就不好了。因为我们写诗是为了给别人看的，首先要让读者能看懂，别人看不懂怎么能引起共鸣呢？我们写作诗词一是要有内容，不能无病呻吟；二是要有意境，使读者看后回味无穷；三是词藻尽可能平实，能写小草不用蒹葭，能写荷花不用菡萏。千万不能卖弄水平而堆砌词藻。
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古体诗的写作是追求辞藻还是意境是个恒古不变讨论的话题！古体诗之所以让人留恋，就是言简意骇，寥寥数语，描绘出的至美画面，留白出任人延伸的意境美，抑扬顿挫的韵律美，让人赞叹，吟诵千古不绝！这是白话文现代诗不能相提并论的，是大家闺秀和小家碧玉的差别，从骨子里透出来的。
现代人从小在白话文环境里生长，即便是受过国学熏陶的，对于韵律和辞藻的掌握还是有限的，即便是大学古文学专业的，精于此道的也不多。也有一部分自学成才的，整日里查文据典，腹中原本有限，辛苦不已。做起诗来，非每句有典故华丽丽堆砌，每字非合韵律不可，为了追求韵律抠文嚼字，没有与不合就不能证明自己的水平高人一等，不是古体诗！结果是自娱自乐谁也看不懂走向极端踏上不归路！
大俗即大雅！看看耳熟能详的的古体诗里垒砌华丽辞藻能有几篇？能吸引人的永远是意境，画面感的意境，歌一般的音律，大多数人能看的懂读的出的，才能让人心悦诚服的接受、记忆和流传，比如白居易。
现代人写古体诗，方向不错，大概即可。古人写古诗也有撞韵的，跳韵的。所以写作抒发的情感和意境，不要让辞藻捆绑限制，当然也不能大鸣大放，把大白话截成五言七字，装成古体诗，自己感动自己，规矩还是要有的。
一孔之见，娱乐一下。
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谢邀！
诗文堆砌推门入，唯到深处始归真。
连堆砌都不会，还写什么诗词？
堆砌考验的是基本功，是古典文化的掌握程度，是典籍典故的应用技巧。古代文人莫不是从大量的堆砌中掌握到诗词的基础创作技法。
唐诗中占比最高的就是应酬诗作，不说李杜元白，随便叫出一个只要存在人际交往的诗人，翻开他的诗集都是应酬。如果这个诗人是官员，那么唱和之作占比会达到七成以上。
打一个最简单的比方，小可现在正坐在自己家的沙发上，吸着烟，敲着键盘回答这个问题，顺便看着一部国产电视剧。以此为情节看一看堆砌有多么重要？
不堆砌写法
写来问答沙发前，手侧一根红塔烟。
墙上银屏播热剧，清歌酷狗忆当年。
堆砌写法
解惑卧榻前，笔花缭乱指生烟。
画屏深处悲欢事，一曲阳春入旧年。
显然，同样一件事情，堆砌的效果就是比平白直叙要强上许多。为什么要堆砌？因为我们不可能时时都有创作灵感，也不可能每一首都避开古人的技巧和方法，更不可能对坐在沙发前写回答充满着什么浓烈的感情。
把诗词写好的唯一方法就是不停地创作，然而当你没有情感，没有灵感的时候怎么办？要么等，要么堆砌！
等？没有日复一日的揣磨和训练，灵感来了也写不出来！
把诗词写得简单隽永，那是绝世高手才有资格做的事情，凡夫俗子如你我，天资平庸，才薄如纸，怎么可能写出即没有堆砌又有意境的诗句来呢？
一个不会抄的人，满脑子都是创新，都是突破，都是不用古人陈言，那么这个人一首诗也写不出来。
练字都要从临帖开始，而临贴不就是一种堆砌么？
我们写任何文章里面的所有句子，别人都用过不止一次，这怎么算？
至于意境，连形式都搞不明白，意境不过就是借口罢了。
按这个道理，我是不是可以和题主说，我长得是丑，可是请你细看，我有气质呀！
扯淡！
