散文精选网为什么悬崖之上豆瓣只有7.7？
悬崖之上》开启了逆袭之路。
从4月30日上映排片、票房均属下风，到如今单日票房连续5天霸榜，排片占比连续4天居于榜首，总票房也稳步向第一迈进，充分证明只有高品质、好口碑才能维系持久战斗力。
《悬崖之上》豆瓣开分7.8，直至今日依旧保持7.7分的高评分，虽然国师张艺谋第一次执掌谍战片，但多年导演功力犹在，尤其在色彩运用和演员把控上堪称一绝。
《悬崖之上》票房已经突破6亿，好口碑加持10亿票房近在咫尺，一部电影的好坏虽然不能靠票房来体现，但好电影配上高票房才能鼓励导演拍摄出更多高水平作品，而《悬崖之上》值得这样的鼓励。
悬崖豆瓣评分？
电视剧《悬崖》是一部谍战剧，豆瓣评分8.4分。
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截至5月16日24点，《悬崖之上》的票房已经达到9.5亿，超越10亿大关也就是三天之内的事情，超越《长城》的11.7亿也不是不可能。
春节档的不出门造就了《唐人街探案3》和《你好，李焕英》的超高票房，五一档各个景区和高速公路的人山人海则造成了五一档电影市场的相对惨淡，在这种情况下《悬崖之上》还能攀升到近10亿票房堪称不易。
不过，随着观影人数的增加和票房的上涨，《悬崖之上》的豆瓣打分依旧停滞在7.7分，如果没记错的话，该片在票房只有一两亿时就是个评分，在票房翻几番之后，参与打分人数也翻了几番的情况下，其打分依然停滞不前，没有哪怕0.1的涨幅还是让人觉得有些意外。
客观来说，《悬崖之上》不仅符合优秀电影故事好、画面好、演技好的基本要求，也符合优秀谍战电影悬念大、节奏快和气氛强的特质，甚至还有很多谍战电影里少有的人性描写和情怀抒发。
总之，《悬崖之上》堪称一部文艺、商业和主旋律结合非常好的优秀电影，说是大师之作也毫不夸张。
那么问题来了，为什么《悬崖之上》既没有像同样是商业加主旋律的《战狼2》那样成为爆款，又没有取得一个较高的评价呢？
一、两个先入为主
第一个先入为主是电视剧《悬崖》的口碑效应。
2012年的电视剧《悬崖》在豆瓣上评分高达8.4分，而且只要是有人盘点经典谍战剧，《悬崖》几乎掉不出前五，甚至前三都出不去，可见其受欢迎程度，张嘉益的周乙和程煜的高彬几乎和吴敬中余则成一样成为经典组合。
《悬崖之上》和《悬崖》是同一个编剧全勇先，可以说《悬崖》珠玉在前肯定帮《悬崖之上》省了不少宣传费用，但同时也带来了一个问题，那就是先入为主。
有一大批《悬崖》的粉丝对《悬崖之上》高低看不上，认为该片情节不如电视剧讲得好讲得细讲得清楚，还有很多观众认为于和伟不如张嘉益演得好，倪大红不如程煜演得棒……怎么说呢，你不可能挨个给他们解释电视剧和电影的区别，在有些观众眼里火车和汽车就是没区别，汽车再好也不如火车拉得多，对此你能怎么办。
第二个先入为主是导演张艺谋的口碑效应。
《悬崖之上》的编剧全勇先在观众那里名气并不大，很多人看电影都是冲着导演张艺谋去的，偏偏张艺谋导演有两个观众给的标签比较明显：画面好，不会讲故事。
实际上，张艺谋真的不会讲故事吗？《有话好好说》那故事不好吗？不哏吗？没办法，有些标签一旦被贴上你就很难撕掉。
还有就是不得不提的《三枪拍案惊奇》和《长城》，这些张艺谋拍的爆米花电影也被一些观众牢牢记住。
实际上张艺谋自己也曾说过，他把自己拍的电影分成三类，一部分不太好的，一部分合格的，一部分优秀的，可问题是有些观众就记住了那些不好的了，你能怎么办？
二、求全责备众口难调
电影是大众艺术，商业属性的电影更是，但是大众又存在一个众口难调的问题。
以《悬崖之上》中老张回去找孩子这个桥段为例，在谍战剧和谍战小说爱好者眼里，这中间必定存在一个取舍和牺牲的问题，老张相当于是拿自己换了王郁和两个孩子，这个做法当然是冒险的，但却是符合剧情和人物设定的，老张本来就是一个有血有肉的特工人员，他又不是终结者，也不是冷血杀手，在亲情和任务之间选择一个牺牲自己拯救亲人并且同时完成任务的方案并不难理解。
不过，在一些观众眼里，老张回去找孩子的举动就是不能接受，他属于不顾任务的冒险行为，不符合一位资深特工的人设，在残酷的谍战电影里加入亲情的描写就是不应该的。
当电影里的人物在做生死抉择时，电影院里的观众也在做选择，符合自己认知的选择就是OK的，不符合的就是不好的。
这样的话，导演拍戏确实很难啊，不过这也没办法，人之常情。
三、观影习惯
不得不说一个现实，包括国内电影行业在内的全球电影市场都面临一个问题，那就是观众越来越喜欢接受“平面化” 的爆米花电影，这个“平面化”不是指2D和3D的区别，而是指越来越多的电影开始呈现剧情简单、画面燃爆的趋势。
美国好莱坞电影里的漫威、速激、变形金刚等系列电影就是这样，要不就是炸炸炸，要不就是打打打，剧情越来越简单越来越平，但票房也越来越高，在这种高票房刺激下，越来越多的电影也都选择这种模式。
和国外类似，我国国产电影现在的流行趋势也是这样，小品类电影、PPT类电影、综艺类电影横行电影市场，闹剧、喜剧充斥市场而且票房同样高居不下，在这种情况下，大量翻拍国外的电影反而成了清流，因为人家早已经给你弄好剧情了，照着拍即可。
再加上，国内短视频的爆炸式发展以及网络段子的层出不穷，共同作用下就形成了国内观众普遍缺乏想象力和缺乏耐心的现象。
以《悬崖之上》中特务抓到老张的桥段为例，很多观众难以理解为什么特务从书店里追出来后能发现老张，他刚才不是穿着女装吗？后来特务怎么又突然抓到老张的？
其实这就是观众缺乏想象力的表现，第一个问题电影里已经给了铺垫，在横道河子火车站，仅仅因为保长的闺女和女婿拿着哈尔滨的车票就立刻被抓，特务是宁可抓错不可放过。
因此，特务在追出来之后即使没立刻发现老张，他们也会大肆搜捕，凡是有嫌疑的路人会立刻搜身，搜出书的人就是要抓的。老张身上有书还有枪，自然不能久留，看到身后有特务所以赶紧脱离现场。
特务后来准确抓到老张，那是因为老张去过烤地瓜炉，摊主肯定见过他，特务被老张扔到烤地瓜炉子里的子弹吸引，自然不会善罢甘休，肯定还要追问摊主老张的长相，他们再看到老张时一嗓子站住，老张立刻就跑……这有什么难以想象的？可有些观众就是纠结得很，表示看不懂，这就是缺乏想象力的表现。
没有想象力，还没有耐心去思考和推敲，自然会觉得《悬崖之上》故事有问题，自然打不出高分来。
没有办法，在短视频的狂轰滥炸下，在各种爆米花电影的“培养”下，国内加上国际上的电影观众普遍在观影习惯上发生了重大变化，这就是很多导演不得不面对的现实，是迎合还是逆流，是引导还是随波逐流，都是一个问题。
好电影终归是好电影，还是希望以后电影院里能够多一些《悬崖之上》。
