散文精选网妻妾成群是什么类型的小说
《妻妾成群》是作家苏童创作的一部短片小说集，该书中一个男人娶了四个女人做太太，四个女人齐拴在一个男人的脖子上，互相争宠，像一棵濒临枯萎的藤蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争得那一点点空气。《妻妾成群》被改编为电影《大红灯笼高高挂》
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妻妾成群成书时间
《妻妾成群》是中国著名作家苏童的代表作之一，该篇小说发表于1988年。曾被导演张艺谋改编拍摄成电影《大红灯笼高高挂》
作品描写了自恃年轻，本是清高自傲的女学生入府为妾，行事乖张却渴望一份专属的爱，陷入现实的沼泽，终归是妻妾成群终归是妾，可悲至极。却是在她面临嫁人还是做工的抉择时就定下了的命运，怨不得人。颂莲于我心中唯有“可怜之人必有可恨之处”的感慨。
女主角是宁中则的小说
应该是《妻妾成群》——苏童
小说通过描写一个“受过新时代教育”的女学生颂莲，自愿嫁入到高墙深院秩序井然的封建家族陈府，最终又在“妻妾成群”明争暗斗中走向精神崩溃的悲惨命运，艺术化地再现了中国封建礼教吞噬人性的恐怖景象，突出了旧中国一夫多妻制对女性的摧残。
苏童的小说妻妾成群详细介绍
《妻妾成群》借旧中国特有的封建家庭模式作小说的框架，一个男人娶了四个女人做太太。
但作者关心的不是一个男人如何在四个女人中周旋，如何控制她们，而是关心四个女人怎会把她们一齐拴在一个男人的脖子上，并且像一棵濒临枯萎的藤蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争得那一点点空气。
wivesandconcubines作者是谁
苏童–《妻妾成群》（wives and concubines）《妻妾成群》是作家苏童创作的一部短篇小说集。该书中一个男人娶了四个女人做太太，四个女人齐拴在一个男人的脖子上，互相争宠，像一棵濒临枯萎的藤蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争得那一点点空气。《妻妾成群》被改编为电影《大红灯笼高高挂》，张艺谋导演，获奥斯卡金像奖提名。
妻妾成群里陈佐千叫颂莲做什么
陈佐千叫颂莲做他的第四房小妾
《妻妾成群》是作家苏童创作的一部中篇小说。
这部作品通过描写颂莲，自愿嫁入到高墙深院秩序井然的封建家族陈府的故事
名词解释:1.《蚀》的三部曲;2.国统区文学;3.《山乡巨变》;4.《妻妾成群》
1，【蚀三部曲】是 茅盾的三部系列中篇小说： 《幻灭》、 《动摇》、 《追求》。整个三部曲都是以大革命前后某些小资产阶级知识青年的思想动态和生活经历为题材。
2，国统区文学：40年代国民党统治区域的文学，具有鲜明的阶段性。从卢沟桥事变到武汉失守，基调为昂扬激奋的英雄主义，文协成立，文学活动以“救亡”为中心，强调宣传性；进入战略相持阶段后，开始凝重反思，如老舍《四世同堂》，路翎《财主底女儿们》；解放战争后则开始对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，以及知识分子在新旧交替之际的反思，强调喜剧性讽刺，如钱锺书《围城》。同时，后期国统区文学也有对解放区文学和外国文学有所借鉴。
3，《山乡巨变》作者周立波，《暴风骤雨》的续篇。它由正、续篇组成，完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和新农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中的思想感情、心理状态和理想追求，从而说明农业合作化是中国农村的第二次暴风骤雨。
4，《妻妾成群》是作家苏童创作的一部短片小说集，该书中一个男人娶了四个女人做太太，四个女人齐拴在一个男人的脖子上，互相争宠，像一棵濒临枯萎的藤蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争得那一点点空气。
妻妾成群苏童书籍讲解
妻妾成群的时代特征是我国1920时代北洋政府大战至初次盟战前夜中间的两年。19岁的颂莲，在父亲去世后家道中落，强迫嫁个某颇具别人陈姓大家族作四夫人，好似大家族中的第四主人家。刚嫁进这一颇具的大宅院时，她受着如同皇室的工资待遇，接纳舒服的锤脚，当她的老公，大宅院的主人家，夜里借宿她的屋子时，门口便会挂着大红灯笼。殊不知，颂莲迅速的发觉，并不是全部的夫人们都能接纳到一样的奢侈工资待遇。
实际上，是主人家每日决策要在哪儿1个夫人的屋子留宿，在哪家屋子前点小灯笼，享有脚底按摩，让这位太太决策餐食，让她获得佣人们的尊重与侍候。这儿的市场竞争持续，4位夫人持续去角逐老公对自身的留意和情感，尽管大夫人的市场竞争沒有那么多。到最终，三夫人梅姗去世了，四夫人颂莲疯掉，二夫人卓云自高自大“邀宠”战事的最终优胜者，却不知道五夫人文竹的出現，立即催毁了她的美好算盘。只能大夫人毓如，她刚开始就挑选了自暴自弃去诵经信佛，影响力也始终稳同不可动摇。
苏童妻妾成群以理智几近白描的手笔为用户绘制了1个无比悲哀的女士生存世界。他们是一大群低贱而又可伶的角色，他们的运势如风中之烛、水里之萍，时刻常有被吞食、被水淹的风险。封建道德、父权制注意的被压迫，是导致女士不幸运势的至关重要的和不能推脱的要素。可是，女士本身的难题也一样不可以被忽视。一些那时候，对女士的损害早已不仅是社会现象、传统式难题，只是人自身 、女士本身的难题。
在《妻妾成群》中，苏童把握住了1个很刻骨铭心的主题风格：女士在认可男士文化艺术后相互损害另一方的实际，因此女性的下场越发凄凉，越发凄凉，越发明显地碰撞着用户内心。
这种美女们，无论是妻室、是卖淫女還是姘头，她们都含有明显的人身依附观念，更是这类“与生俱来”的依附于观念使女士处在没法挑选的处境。而被依附于行为主体——男士一阵子的好恶通常使女士遭遇丧失依附于的危機。
中国文学史上“一夫多妻”的经典故事和“红颜薄命”的主题风格在《妻妾成群》里也获得了全新升级的演译和阐释。
著作从年青、清灵、有文化艺术的颂莲踏入陈府大门口写起，到颂莲发狂、五夫人文竹进陈府大门口埋下伏笔，碰触的是新文化运动至今中国古代文学司空见惯的封建社会家族制度和父权制管理中心文化艺术“吃人”的主题风格。
但创作者沒有将关键的墨笔用以谴责宣称女性终究爬不上男生头顶来的封建社会父母陈佐千的淫乱和厚颜无耻，只是根据对颂莲不幸运势的勾勒，重中之重主要表现了5个女性怎样以便将自身拴在男人的颈部上而相互之间绞杀。
“一夫多妻”的家中构造交给他们的是非常狭小、令人心醉的生存环境，争风吃醋斗法便变成他们扩展自身生存环境的唯一和务必的挑选。
每一女性的争风吃醋全是对别的女性的存活和吸气的这种威协，这便得以使他们相互之间为敌。
