散文精选网范文一：《流浪地球2》观后感，以及春节票房的一些个人看法
最近我也去看了《流浪地球2》。
长假期间，我在网络上也已经看过很多影评，包括这次春节档的票房大战也引发激烈论战。
我会综合各方信息，结合自己的观影感受，来说说我的一些主观看法。
首先强调一下，我写影评通常是不会剧透的，主要是从产业发展的角度来写，本文也是如此。
（1）电影本身
首先球2相比第一部来说，可以说是全方面提升。
从剧情、特效、道具、布景、演员、台词，相比第一部的提升，可以说是巨大的。
就我个人观影感受来说，震撼，还是只有震撼。
特别是特效部分，不管是CG特效，还是实体特效，都能达到以假乱真的程度，一些大场景都能在电影院设备加持下，给人无与伦比的震撼感。
我认为，这也是电影院能跟其他娱乐载体进行差异化竞争的关键。
而只有这样高质量的特效大片，才能充分发挥好电影院的优势，来吸引人走进电影院。
从我个人观感来说，我认为球2的特效水平，已经是达到好莱坞顶尖水平。
球1虽然给我足够的惊喜和震撼，但总的来说还是有很多地方美中不足，而这次球2在经费充足下，也没有让我失望。
让我感到欣慰的是，流浪地球的主创团队，并没有因为球1的成功，就骄傲自满，他们很清楚自己还有很多不足，还需要做很多改进和提到，没有迷失在一片的赞誉之中。
即使是已经做出了球2，郭帆导演仍然很谦虚的认为，他和卡梅隆拍的顶级大片，在特效上仍然有很大差距。
我个人是觉得，这是郭帆导演比较谦虚的说法，但也正是这种不骄傲自满的态度，才能去鞭策主创团队不断提高。
剧情方面，相比第一部的单线式剧情，这一部采取双线剧情，双主角架构，有两条明线，还有一条暗线，这比第一部剧情要复杂很多。
当然，这是有利有弊的。
好处是，对于喜欢深入看的观众来说，这部电影有充足的细节可供挖掘探讨。
坏处是，在春节档这个比较有节日特色的长假，更适合不烧脑的电影。
春节档有合家欢加成，所以喜剧片会有节日加成。
烧脑电影在春节档，更容易被其他这些喜剧片抢占排片资源。
球1虽然也是科幻大片，但并不烧脑，主打视觉特效，看得爽就行了。
而球2的剧情深度更强，但也更需要静下心来仔细看，不适合太浮躁的观影氛围。
虽然我个人是很喜欢球2的这种剧情复杂度，但从春节档期的市场接受度来说，还是有一些接受成本，不太能打动年龄大和年龄小的群体，这个在主打合家欢的春节档期来说，会比较吃亏。
但就我个人喜好来说，我是很喜欢球2的剧情扩展。
其实球2相比原著来说，基本属于同人创作，已经不算是改编了。
这一点原著小说《流浪地球》，在刘慈欣的诸多科幻作品里，其实只能算是中游水平，并不是特别突出。
但《流浪地球》小说有一个特点，就是小说本身给出了很强的“留白”空间，其实《流浪地球》小说，更多只是给电影提供了一个世界观设定的架构，把整个世界观的框架给搭好了，这个世界观已经给出足够去剖析人性的接入口。
这就给电影版的创作，给出了极大自由空间。
而且相比刘慈欣受众群最广、知名度最高的《三体》来说，《流浪地球》因为原著本身就是设定为主，所以电影改编的包袱不大，也有充足的二创空间。
“球2”里，就加入原著没有的“智械危机”，当然这个做法肯定还是会有一些争议，不过我个人还是比较喜欢这样的合理扩展，这个不单单扩展了“流浪地球”的世界观，而且也给第三部留下了充足的后续创作空间。
不过这也带来一些观影门槛。
只能是有所取舍。
（2）票房之争
很遗憾的是，虽然球2的全方位质量比起第一部有很大提升，票房表现目前跟第一部也差不多，但目前仍然屈居这次春节档的票房第二。
这个原因有很多。
其中关于某电影的票房争议，我这里也就暂且不提，反正大家也都很清楚。
我这里只提几个数字。
某瓣平台上，某电影的评分人数有59万人，短评26万条。
“球2”的评分人数是65万人，短评31万条。
“球2”的评分人数和短评数量，都更高一些，但差距并不算大。
关键来了。
某瓣上，某电影长评553条，而球2长评6520条。
我只是列举数据。
我觉得这次票房之争，之所以争议这么大。
还是有其原因所在。
倒不是说，喜欢球2的人，就见不得有电影票房比球2高。
关键是，某电影这个票房高，是否实至名归？
这次能引发如此巨大的争议，这本身就是问题所在。
其实，某电影如果换个春节档，估计就不会有那么大争议。
但这次碰上了球2，二者对比和差距确实比较明显，观众观影之后的感受对比也比较大，所以才更容易引发争议。
很多人只是基于“打抱不平”的心态。
这一点，从球2的长评数量，是某电影的十倍，是可以看出一些端倪。
其次单从这一点，可以看出球2的口碑是远高于某电影。
至少球2看完，可以更让人有抒发感受的想法，能让人有更多思考。而不像某电影，看完就完了，只是图一乐。
另外，我再从产业发展角度来说说这件事情。
（3）产业发展
首先，我并不是说，我们电影市场只能有特效大片，不能有喜剧片、剧情片，也不是说小制作电影就不能有高票房。
青菜萝卜各有所爱，一个成熟市场，理应能容纳各种类型电影。
但最大一个问题在于，我们的电影市场，并不缺乏喜剧片，并不缺乏小制作的流量明星电影。
而我们电影市场，最缺乏的是高质量的特效大片，缺乏足以跟好莱坞媲美的真正顶级特效大片。
试想一下，如果资本只用小投资，用制作周期只有2个月的电影，靠请一些名导，小圈子，通过流量明星炒作，就可以获得超高票房，资本就可以大赚特赚，这种模式如果长期持续下去。
那么我们电影市场只能变成一个小圈子赚钱的温床，而无法培育出真正成熟的电影工业。
像某电影的制作周期只有2个月，完全是速成电影，主要取景地也只有一个，这样的剧本杀电影，制作成本是非常低的。
根据网上一些分析，某电影估计演员之外的拍摄成本可能就1亿多左右，其他成本主要花费在演员和宣发上。
即使如此，满打满算，某电影的总体成本是很低的。
这意味着，某电影可以给院线更多的票房分成。
这使得， 在上座率相差不多的情况下，院线更有动力给某电影高排片。
也只有在春节档这个特殊假期，有合家欢需求加持下，很多人春节假期去看电影，并不是太在乎看什么电影，而是想要这种一家人去看电影的感觉。
所以，只要电影本身质量在及格线之上，正常院线和宣发力度足够大的话，上座率自然不会低。
但假如这种小制作电影，靠流量明星和资本炒作，就能大赚特赚的模式长期持续。
那么像球2这种重工业电影，只能是个别的现象级产品，很难规模化制作。
因为小投入就可以获得超高收益，资本自然没动力去高投入承担高风险。
比如球2整个制作过程里，一共搭建102个科幻类主场景，置景展开面积超过90万平米，一共制作了9.5万件道具、服装制作。
剧组有1189位拍摄期间常驻工作人员，超过22000位参演群众演员。
球2可以称得上是真正意义上的重工业电影。
其实从产业发展角度来说。
某电影那样的小制作电影，通过资本和流量炒作，获得超高票房，也只是固化一些小圈子。
而大投入的重工业电影，带动的是整个产业链，可以创造更多就业岗位，形成更多经验和人才沉淀，这对于我们整个电影工业化发展，是非常重要的。
我们的电影产业，在十年前，有过一段长期呈现小圈子化的现象，这并不利于电影产业百花齐放式的发展。
一直到最近几年，一些电影学院之外的导演，拍出一些高票房电影，才慢慢打破了这样的“固化”。
所以，从产业发展角度来说，不能让我们的电影产业，习惯于小制作投入，把主要经费花在一些流量明星和宣发上，然后通过资本炒作流量，就能大赚特赚。
这是不利于我们电影产业发展的“甜蜜温床”，但这个温床，会让我们的电影产业不思进取。
因为，小投入高回报，能轻松赚钱，谁还愿意高投入高风险呢？
那球2只能是靠郭导这样真正热爱科幻的人，去坚持。
但球2的制作，特效和物理特效制作团队那么多，不可能只靠流浪地球一个系列就能养活，他们需要更多电影，来让他们保持团队规模。
如果资本习惯于小制作，那这庞大的电影工业，要靠什么来支撑呢？
我们好不容易积累下来的电影工业化人才，不要让他们因为没有活干，最后又流失掉了。
电影产业想要跟其他娱乐载体抢夺时间，只靠这种小制作的流量电影、饭圈电影，是杀鸡取卵行为。
所以，我还是希望院线可以有点长远目光。
培育电影市场，需要的是球2这样的特效大片。
特效大片才能更吸引人，走进电影院。
如果我们在电影院看特效大片，只能看国外的好莱坞电影。
那么我们电影产业，也只沦为好莱坞的陪衬。
小制作的一些剧情片、喜剧片，再怎么样都不会缺。
我还是希望以后能在电影院看到更多达到球2品质的国产特效大片。
其实球2的票房已经算很不错了，只是稍微有些遗憾而已。
我是觉得球2，并不需要跟某电影去对比。
因为某电影大概率只会成为我们众多喜剧片中，不是最起眼的一员，过个几年就很容易遗忘在观众的脑海里。
而球2，是作为承上启下的一部里程碑式电影，作为目前国内屈指可数的顶级科幻特效大片，哪怕再过个十几年，球2也仍然会印刻在观众的记忆中。
反正球2的票房回本是肯定没问题，有球3是肯定的。
所以票房胜负无所谓，能在中国电影史上，留下浓墨的一笔，成为经典，才是最重要的。
范文二：《流浪地球2》观后感
昨天看了流浪地球2，给我印象最深的就是周老师讲述的一万五千年前一个大腿骨折的原始人痊愈的故事。在遥远的古代，古人一旦摔断腿就意味着死亡，因为腿断了不能跑了，可能被野兽吃掉，也可能无法外出寻觅食物饿死，但是一万五千年的一个古人他摔断了腿，却活下来了，骨头愈合了，这说明在他受伤期间有人照顾他，管他吃喝，有人保护他，让他远离野兽的威胁，就是人与人之间的互助让人类繁衍生存下来，让人类文明延续下来。
故事讲完回归今天的主题，月球马上要撞击地球了，我们的解决方案就是把地球上全部的核武器都拿出来，放到月球，让月球爆裂，从而解除地球被月球撞击的威胁。原本各个国家都不配合，都舍不得拿出自己的核武器，毕竟那是一国护本的重器，但是现在人类面临共同的威胁，必须团结互助才能解决眼前的危机，周老师讲过这个故事后所有人都感到地球是大家的地球，当人类面临共同的灾难，当地球面临被毁灭的危机，没有任何一个国家能够独善其身，人类是命运共同体，必须团结起来，危机当前唯有责任，所以各国享应号召拿出了自己国家的核武器。
地球上全部的核武器被运送到了月球，也被安置好了，但是这些核武器是不同年代制造了，最后难题集结在引爆密码上，因时间太过紧急无法把全部密码解密，可是距离月球撞击地球的时间越来越近，怎么办，怎么完成这个似乎不可能完成的任务，那个将军提出了最后的解决方案——人工引爆，这就意味着需要派人飞到月球人工引爆核武器，意味着用一些人的命换更多的人活下来，这个时刻没有人退缩，纷纷举手：我去！！！我去！！！看到这里我眼睛湿润了，脑子里马上闪出一句话：人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛！这些勇敢的人们，你们值得被载入史册，永远受后世敬仰！
电影结束后，走出影院，看到天空很蓝，看到街边的绿树红花，觉得这一切好美好！我们觉得一些理所当然的的事情，我们日常平平淡淡的生活，也许正是某个特殊阶段人们心里的梦想家园，是他们毕生追求的理想生活！想起来最近刚看的《三体》里的一段对话：
你有没有一觉醒来发现周围的生活发生天翻地覆的变化？
没有。
那这是一个偶然！
愿我们永远生活在这个“偶然”中！
范文三：《流浪地球2》观后感：危难当头，唯有责任，灵魂台词，因为爱
时隔四年，去看了《流浪地球2》，再次感受到了中国科幻电影的新高度，硬核科幻元素配上恢宏的场面，震撼的特效，以及吴京、刘德华、李雪健等精彩出演，确实是一部高水准的科幻影片，观影体验非常好。
影片中有一句台词，让我印象最深刻，震耳发聩，那就是剧中灵魂人物李雪健说的一句话：危难当头，唯有责任。
这让我觉得《流浪地球2》不仅仅是一部科幻片，更是在探讨有关于人类命运生存问题的影片。为此，我特意脑补了一些这方面的知识，这不仅解决了我的疑惑，也让我更深刻地理解了这句话的意义。（仅是个人感悟，如有不正确，请批评指正哈。）
首先，我去读了刘慈欣《流浪地球》的原著。因为我一直有个疑惑，好好的地球为什么要去宇宙流浪，还带着一群担惊受怕的人类，多遭罪啊。看完了原著，我基本弄明白了。
原来故事将发生在我们以后的四个世纪中，算一下大概是以后的四百年里吧，到那时我们早就不存在了。
那时候的天体物理学家们预测太阳将要发生爆发（也就是太阳氦闪）。这个后果很严重，因为高温会导致地球气化，就是连球带人类全部融化了。而且太阳氦闪在一段时间内会反复发生，人类在太阳系中就无法生存了，唯一的生路是向外太空离地球最近的恒星际比邻星移民。
经研究，人类建造了地球发动机，安装在亚洲和美洲大陆，因为这两个大陆板块完整结实，能承受发动机对地球的巨大推力。地球发动机一共有一万二千台。
地球发动机的作用主要分五步：第一步，先让地球刹车，停止自转；第二步，再全功率开动，使地球加速逃逸，飞出太阳系；第三步，到了外太空后继续加速，飞向比邻星；第四步，使地球重新自转，并且开始减速；最后，让地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的行星。同时地球发动机还要维持地球的静止状态，并适时地进行一些姿态调整。
整个移民过程将延续两千五百年时间，一百代人。
地球发动机发出蓝白色的强光，把整个北半球照得通明。同时发动机工作带来的酷热，使户外温度高达七八十度，外出必须穿冷却服，否则会被高温灼伤。
因此地球的表面也被折腾的面目全非，千疮百孔，触目惊心了，地球表面变成了一片荒漠。
在这个时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，人类在心理状态和精神生活上，都变得麻木不仁。
为躲避高温人类又建造了地下城，全部转入地下生活。还成立了联合政府统一管理地球事务。
人类所做的这一切，是为了什么呢，就是为了逃离太阳系，逃离太阳氦闪带来的灭顶之灾。
我们在电影里看到的一个个类似“大吊车”的庞然大物，就是地球发动机，而电影里讲述的一个个有关勇气、责任、亲情、爱情的感人故事，就是发生在这个危机重重的生存环境中。
其次，我又去看了一遍《流浪地球1》，弄明白了1和2的关系。实际上《流浪地球2》是《流浪地球1》的前奏，大概发生在《流浪地球1》之前30年。
《流浪地球2》的故事讲述了，人类预测到太阳最终会发生氦闪，于是开始造地球发动机，想让地球停止自转，为逃逸太阳系做准备。而《流浪地球1》的故事发生在地球逃逸太阳系过程中，最后逃逸成功，开始了流浪。
当然不管是准备让地球流浪还是后来的已经开始流浪，宇宙还发生了很多危机，如“月亮危机”，导致了月亮大爆炸；“木星危机”，导致了巨大的木星因地球引力作用而伤痕累累。
因太阳发生氦闪，太阳系的其他行星如水星、金星、火星都在上亿度的辐射中化为一缕轻烟。而到那时地球载着我们人类已经逃出了太阳系，开始了真正的流浪，去寻找自己的安身之处。
而这时太阳系已化作了乌有，消失在了浩渺的宇宙之中。
讲了这么多，应该大概明白了，为什么地球要去流浪。当然要全部搞清楚，可能还要发挥你无尽的丰富的想象力，这真的很烧脑呀。
最后，当我弄明白了这些故事的发生背景后，让我感慨万千，我希望这一切永远要发生。
地球，我们赖以生存的家园，当地球面对危机、灾难时，我们人类该如何保护我们的家园不受侵害。我想就如剧中李雪健的一句话：危难当头，唯有责任。
人类是具有情感的动物，因为爱让人类繁衍生息，绵延不断，如剧中刘培强在危机中的浪漫爱情，又如剧中刘德华的父爱如山，让我们动容，更让我们感动。
也因为爱，当地球在面对危难时，为了子孙后代，人类要负起保护地球的责任，如剧中沙溢演的宇航员们，是他们义无反顾的牺牲，才让人类文明得以保存。
我想人类所做的这一切，都表达了对美好生活的向往，希望我们的子孙后代永远能生活在蓝蓝的天空下，沐浴在温暖的光芒下，有绿色的草原，清澈的河流……，每天生活在轻松安全，美好快乐之中。
但我还是希望“流浪地球“永远不要发生，希望我们的子孙后代永远在我们的地球家园安居乐业，幸福生活。我想你肯定也是这么想的吧。
范文四：《流浪地球2》观后感
今年大年初一，也赶个时髦，去看了一场期待已久的贺岁片《流浪地球2》。故事延续1的故事框架，但发生时间为《流浪1》的前传，讲述200年后太阳即将毁灭，人类启动“流浪地球”计划，推动地球离开太阳系寻找新家园的故事。这是一个非常震撼、有宏大宇宙场景，又极度烧脑的科幻故事，173分钟电影时长，每一分钟都非常紧凑，不仅是令人脑洞大开、眼花缭乱的科幻世界，宇宙灾难，人类危机，前沿科技，而且还蕴含着很多人文情怀、伏笔细节，它是一部有人物、有温度、有前沿科技、有宇宙未来、雅俗共赏的科幻大片。
坦率说，影片里的很多科幻科技我还未能完全理解和想像，似懂非懂，但惊叹于建构这个科幻新世界的作者刘慈欣佩服得五体投地，他既是一个理性的造物者，同时又是一个感性的造角者，他笔下的世界宏大瑰丽，宽广无边，逻辑缜密，人物丰满，不愧为中国当代科幻第一人！也是首个获得雨果奖的亚洲人！
他的宇宙新世界一开篇就很高级，构造了一个“人类共同体”的世界，在地球危机之际，世界联合政府协同拯救地球，同时中国代表团展现出的大国担当、人物气质都满满体现了当下中国在国际上的高大形象，同时一代代科学家、代表团专家的传承接棒都让人看得很窝心很自豪。
说到人物与科技，印象最深的是由刘德华饰演的图恒宇，把科学家的理性与人性体现得淋漓尽致！为复活女儿，违背理性也要创造代表女儿“数字生命”的数字机器人，而最后在执行点火任务时，不惜牺牲自己的生命，然而自己也意外复活成了具有“数字生命”的AI智能机器人。联系当下的元宇宙、脑科学、智能AI机器人技术，不久的将来，这一切也许还真有实现的可能，电影让我们看到了未来世界的样子。
未来的宇宙，未来的地球，也许真的有毁灭的一天，在这个灾难到来之前，我们还能做些什么保护家人，拯救人类？刘培强和他师傅张鹏，以及50岁以上的宇航员组成的人肉点火装置，令人敬重和感动。也许人类在自然灾难面前很渺小，但信仰凝聚的勇气让我们直面灾难，与命运抗争，这一刻彰显了人性的光辉和伟大。
范文五：危难当头，唯有责任——《流浪地球2》观后感
沧海横流，方显英雄本色；危难时刻，更见勇毅担当。周喆直的一声怒吼，“危难面前，唯有责任！”喊出了亿万国人的心声。
时隔四年，郭帆导演的《流浪地球2》横空出世，给刚度过第一波疫情高峰的国人送来了一份春节文化大餐。如果说《满江红》是以小见大的话，《流浪地球》就是以大见小，宏伟的场景、宽广的视角、漫长的时间中给人以清晰的情感、主线和思考。
太阳危机爆发之际，地球面临着毁灭的危险，为了拯救地球，全球成立联合政府，实施“移山计划”寻找新家园的宇宙之路危机四伏，周喆直、图恒强、刘培强、张鹏等人在危难时刻拯救人类，成功将地球推入漫长的流浪旅途的一部科幻巨片。影片画面感很强很震撼， 空间站遭袭、无人机大战、“太空电梯”劫持、核炸弹引爆月球……每一幕都极强的视觉冲击，再一次提振了国人的科技信心。在宏伟的场面下亦有一条责任的主线异常清晰，这条主线贯穿了家庭责任、工作责任、社会责任和国家责任，正如影片中三次出现的“危难当头，唯有责任”所讲，在危难面前，我们责无旁贷！
危难之际，骨肉情深，担起“家庭”之责。吴京饰演的刘培强为了将进入地下城的名额顺利地转给自己的儿子刘启，而后妻子以监护人的身份进入地下城，退役多年又重新应征宇航员，明知道宇航飞天之路困难危险重重，很有可能是单程旅途，但为了自己的挚爱之人，毅然把生的希望留给儿子、爱人，自己独自面对困难险阻，铮铮担起了“亲情”、“爱情”之责任。割肝救子的“暴走妈妈”；“我心甘情愿，只想把他救活”捐肾救夫的好妻子；“卧冰求鲤”的王祥……“没有人天生勇敢，是因为有了想保护的人，才变得勇敢。”自己最亲近的人也是最需要保护的人，我相信当危难来临之际，你和我亦会毫不犹豫地挺身而出，担起这份沉甸甸的“情”之责。
危难之际，竭忠尽智，扛起“工作”之责。为了启动淹入水底的北京根服务器，刘德华饰演的图恒伟、宁理饰演的马兆以及先遣队员们，一个个前赴后继地跳入水下，马兆在水下临死前将密钥交于图恒伟手中那期待的眼神，那决绝的神情；图恒伟临死前的期待、不舍、坚毅的眼神看哭了观众。他们之所以视死如归地去接通根服务器，只是因为那是他们的工作，他们的职责之所在。“清澈的爱，只为中国”的陈祥榕等千万军人，保家卫国不惜马革裹尸，因为捍卫国土是他们的职责；“明知山有火，偏向火山行”的赵万昆等千万消防队员，向火而行不惜牺牲生命，因为保卫人民财产是他们的职责；春运期间勇斗持刀歹徒壮烈牺牲的“时代楷模”杨雪峰等千万警察，不畏强暴不惜壮烈牺牲，因为保卫人民安全是他们的职责；“疫情没有结束，我们不能退！”白衣执甲的胡明等千万医护人员，不顾疫情肆虐毅然逆行而上，因为救死扶伤是他们的职责……疾风知劲草，烈火见真金，越是危难时刻，越能彰显尽职尽责之本分，竭忠尽智，把丰碑树在老百姓心中，需要坚持以百姓心为心，扛起本身职业之大责！
危难之际，侠肝义胆，负起“社会”之责。沙溢饰演的张兆，在去手动引爆核弹的动员中，一句“中国航天中队，五十岁以上的，出列！”如同晴天炸雷，这些老一辈的航天员们，本可以不用出征，顺利干到退休，功成名就，明知一去不复返，毅然决然地把活着的机会留给年轻人，是使命和责任，让他们虽九死吾亦往矣！恰如“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的文天祥光耀古今；也如抗美援朝的王成的“向我开炮”般振聋发聩；亦如见义勇为勇救落水儿童至死还保留托举姿势的沈星烈士让人敬佩……他们本可以不站出来，但在危难面前都有“捧出一颗丹心，献与亿兆生灵”的责任与担当，让他们担起“忠义”之责。
危难之际，碧血丹心，尽到“国家”之责。灾难来临之际，中方代表郝晓希宣布了一条令美国等国瞠目结舌不敢相信的决定——开放对所有的中国人开放地下城。当各国家政府极力阻止“移山计划”实施时，中方政府代表周喆直的一声怒吼“危难面前，唯有责任！”如同晴天霹雳刺破长空，中国在各国观望和退出的时候，顶住压力，不怕牺牲，毅然担当了月球上与地球上的实验计划，最后终于不负众望，取得成功。正如新冠疫情发生三年来，我们始终坚持“人民至上生命至上”的宗旨，因时因势优化调整防控措施，有效应对了全球五波疫情冲击，有效处置了国内100多起聚集性疫情，佑护人民的生命和健康安全，是一以贯之的“中国方案”，是始终不变的“中国价值”，这就是国家的责任和担当。危难面前，唯有把人民的生命和健康放在首位，唯有心系人民，唯有尽到“国家”之责任，才能对得起人民的殷切期盼，正如二十大报告中所讲：人民就是江山，江山就是人民！
“责任就是对自己要求去做的事情有一种爱。”歌德如是说。我们热爱自己的家人，危难时刻，会毫不犹豫地做挡在危险和亲人之间那堵坚固的墙；我们热爱自己的工作，危难来临，会毫不迟疑地伸出自己孱弱的臂膀；我们热爱所有的人，危难之际，亦会毫不迟疑地喊出“让我上”；同样，我们的国家和政府同样热爱人民，危难当头，国家和政府会义无反顾地敞开那宽广的胸膛！
“中国共产党已走过百年奋斗历程。我们党立志于中华民族千秋伟业，致力于人类和平与发展崇高事业，责任无比重大，使命无上光荣。”责任是一个国家发展的基础，责任是一个人为人处世的基点。“天下兴亡、匹夫有责”，我们的前辈这样定义责任，“强国有我，请党放心”，吾辈之青年这样回答前辈！“危难当头，唯有责任！”，吾辈之青年定不辜负前辈、党和人民的殷殷嘱托。
责任担当铭记心，辉煌成就砥砺行！
