散文精选网一、杜甫艺术特色？
第一，杜甫的诗歌善于对现实生活作精炼的艺术概括，高度反映社会面貌。
第二，杜甫的诗具有雄浑壮阔的艺术境界，他爱乡的胸襟，博大的精深的智慧，站在唐诗一定的高度。
第三，苍劲凝练的艺术语言，用字精当，言简意丰。
二、杜甫《登高》的艺术特色？
此诗前四句写登高见闻。
首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。
诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精致的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，天然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；
下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇特难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。
透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。
秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把旧客最易悲愁，多病独爱登台的情感，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的情感脉搏。
此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的影响：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易领悟的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
三、短歌行曹操语言艺术特色？
《短歌行》的语言特色可概括为下面内容几点。
言志与抒情相结合。诗歌抒发了诗人渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。言志的同时也抒发了诗人的情感：有人生苦短的忧叹之情，有对贤才的渴求之情，有既得贤才的欣喜之情，有对犹豫徘徊的贤才的劝慰之情，有坚信自己礼贤下士，天下贤才定会归附自己的自信之情。诗人把这些复杂的情感，通过似断似续，低廻沉郁的笔调表现了出来。
四、三字经语言艺术特色？
《三字经》，全文共一千余字，之因此名为《三字经》，是由于它采用了三字一句的形式，这样的表达既便于诵读又利于记忆。
读了《三字经》，你便会深有感触，原来我们的老祖宗并非只会满口之乎者也，说一些似懂非懂、难以捉摸的文言文。《三字经)》 的语言概括能力之强，措辞造句之严谨可以用“前无古人”来形容。如果说唐诗宋词用简短的文字就可以创设出一一个个空灵的意境，足以证明中华古代文人才华横溢的话，那么《三字经》在语言组织方面的造诣也是堪称一流的。
《三字经》 并非随意拿来些文字表意堆砌而成，在语言的韵律、节奏感等艺术性方面，《三字经)》 也无疑一个很好的典范。翻近，习相远。”你不难发现，《三字经》 在韵律上， 采用的是三字一 顿、隔句押韵的形式， 非常具有节奏感，读起来如歌谣一般朗朗 上口，听起来如仙乐一般轻松自在， 孩子们天然是喜闻乐见，非常利于在民间口耳相传。
五、杜甫诗歌的艺术特色有哪些？
这难题，写篇几万字的论文都不太能讲透。诗圣的名头还是成色十足的，就只是校注书就有十几种，这还得说是能流传下来的，杜甫诗篇，光芒万丈，只说律诗就是集大成者。
才大气盛，沉郁顿挫，是公评。
六、简述杜甫《哀江头》的艺术特色？
全诗以“哀”字为核心。开篇第一句“吞声哭”，就创造出强烈的艺术气氛，接 着写春日潜行是哀，睹物伤怀还是哀，最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀” 字为题，以“哀”统领全面，笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深远。 全诗的这种“哀”情，是复杂的，深沉的。诗人在表达出诚恳的爱乡激情的同 时，也流露了对蒙难君王的伤悼。因此，我们说全诗是对国破家亡的深切巨恸、是李 唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。 诗的结构波折跌宕，纡曲有致。以“哀”起写，事事是哀。哀极生乐，写李、杨 极度佚乐生活；又乐极生悲，写人死国亡，把哀恸推向高潮。这种由眼前到回忆，由 回忆到现实的经过描述，给人造成一种波澜起伏，纡曲难伸，愁肠百结的感觉，情深 情长，凄切哀悯，含隐无穷，读之令人肝肠寸断。
七、杜甫咏史怀古诗的艺术特色？
杜甫的咏史怀古诗的艺术特色可以拓展资料为下面内容几点：
强烈的史感：杜甫的咏史怀古诗常常充满了对历史的深度思索和感慨。他通过对历史事件的描述和评价，表达了自己对历史的见解和对现实的感慨。
典型的历史人物形象：在杜甫的咏史怀古诗中，他常常通过对某一历史人物的塑造，来表达自己的见解和情感。这些人物形象通常具有鲜明的特点和深刻的内心全球，使读者能够更深入地领悟历史人物的命运和性格。
叙议结合的表达方式：杜甫在咏史怀古诗中既注重叙述历史事件，也注重对历史事件和人物的评论和分析。这种叙议结合的表达方式使得他的诗歌既有生动的叙事，又有深刻的议论。
借古讽今的创作意图：在很多情况下，杜甫写咏史怀古诗是借古讽今，通过对历史的评价和议论，来讽喻当下的社会现实。这种创作意图使得他的诗歌具有很强的现实意义和针对性。
精湛的艺术手法：杜甫在咏史怀古诗中运用了丰盛的艺术手法，如生动的比喻、形象的描写、深入的刻画等，使得诗歌的表达更加生动、形象、深刻。
深沉的情感基调：杜甫的咏史怀古诗通常情感深沉，表达了他对历史和现实的感慨和思索。这种深沉的情感基调使得他的诗歌具有很强的感染力和共鸣力。
小编认为啊，杜甫的咏史怀古诗具有深刻的想法性、典型的人物形象、叙议结合的表达方式、借古讽今的创作意图、精湛的艺术手法和深沉的情感基调等艺术特色。这些特色使得他的诗歌在想法深度、艺术表现和情感表达等方面都具有很高的价格。
八、三打白骨精语言艺术特色？
（1）奇幻。小说大胆丰盛的艺术想象，故事务节引人入胜，为读者创造了一个神奇绚丽的神话全球，同时又极具生活气息。（2）奇趣。《西游记》是中国古典小说中趣味性和娱乐性最将的一部，孙悟空的乐观主义；猪八戒农民式的憨厚朴实、懒惰自私、贪吃好色、自作智慧。 在人物形象的塑造中将神性、人性和天然性三者很好的结合起来，也是《西游记》奇趣的重要缘故。如孙悟空身上的猴子属性，猪八戒身上具有的现实生活中猪的一些属性（3）幽默、诙谐 。
九、短歌行曹操语言艺术特色乐府诗？
言志与抒情相结合。诗歌抒发了诗人渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。言志的同时也抒发了诗人的情感：有人生苦短的忧叹之情，有对贤才的渴求之情，有既得贤才的欣喜之情，有对犹豫徘徊的贤才的劝慰之情，有坚信自己礼贤下士，天下贤才定会归附自己的自信之情。诗人把这些复杂的情感，通过似断似续，低廻沉郁的笔调表现了出来。
引用《诗经’里面的成句。引《子衿’里面表现女子对情人深情思念的名句，表达诗人对贤才的渴望；引《鹿鸣’里面描写欢宴宾客的句子，表达诗人对贤才的期待和礼遇。
比喻。以明月比喻贤才，以明月不可掇比喻贤才难得。以乌鹊择木而栖比喻贤才的徘徊歧路，表达对他们前途的关切。以“山不厌高，还不厌深。”比喻自己广纳天下贤才的宽阔胸襟。
用典。以周公吐哺的典故，表示要虚心待贤，使天下贤士归心。
总的说来，这首诗虽然充满了深沉的忧叹，然而其中洋溢着一种积极进取的灵魂，激荡着一股慷慨激昂的情感，给人以鼓舞和力量。
“短歌行”是汉乐府一个曲调的名称，是用于宴会场合的歌辞。曹操集子里现存《短歌行》两首，课文选的是第一首。作为一位政治家兼军事家的诗人曹操，特别重视人才，这首诗抒发了他渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。
十、杜甫的古诗律诗绝句各有哪些特色？
一、杜甫七律于内容方面的艺术特色
1.包罗万象的题材涵盖
在杜甫之前的七言律诗，其所书写的内容均较为狭窄。六朝以降，七律已有为数不少的创作者，而经过了初唐的沈?缙凇⑺沃?问等人的加工，七律的形式已经初步具备;但六朝以来的奉和应制、酬唱赠答、代言思妇等题材仍然是七言律诗的主流。而自杜甫已降，七言律诗的创作方进入了中国诗人的日常生活的主流之中，可能使用于诗歌创作的各种题材都与七言律诗的创作密不可分。
杜甫七律的题材主要可以分为如下几类：对天然环境进行描绘，所写基于眼前的现景;对典籍中的故事做出议论，所写基于历史;对社会日常中的大事小情予以记录，所写基于生活;以及常常在以上题材的基础上进行的的抒情写作。如《诸将五首》借古讽今，被誉为“最上者”的《秋兴八首》《登楼》等作品揉家国之情、身世之感于一体等。杜甫的七言律诗将个人、社会、环境、历史、现实等诸多元素融为一体，如此广阔的书写范围实为七律史上一大创举。
2.娴熟恰当的意象运用
杜甫七言律诗特别注重意象的建构与安置，其对意象的运用技巧达到了炉火纯青的地步。如曾被明朝文学评论家胡应麟称为“精光万丈，古今第一”的《登高》的前四句：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
前两句中，紧密排布了六个意象，每个作为意象指代的的名词(风、天、猿、渚、沙、鸟)之后，均连接了形容词和/或动词对其进行修饰。意象之间紧密相连，其气势如江河直下，却又使读者并不难于领悟;名词之后的修饰语均简洁精要，恰到好处。后两句中却只使用了两个意象，即落叶和长江，但对意向的修饰更加繁杂，“无边”“不尽“从写整体范围之无尽，“萧萧下”“滚滚来“同时写声音与动态，可谓雄壮而具体。前两局的简洁精要与后两句的反复构成对比，而悲壮的诗意与伟大的气势却一脉相承，浑然一体。
3.沉郁顿挫的语言风格
自杜甫诗歌问世于中唐来，对其一千余年的评价史中，最为人知而少有异议的评价就是“沉郁”和“顿挫”。杜甫诗歌，尤其是七言律诗，沉郁顿挫的缘故，也可以从形式与内容两方面来分析。此节简要叙述内容方面的缘故，主要有简洁精练的语言，巧妙的结构安排，厚重浑成的意象采用三点。
杜甫的七律语言往往浓缩得极为精当，用极少的文字构筑一个意符，而意符之间的连接则会造成顿挫的效果。如“黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀”，黄牛峡、静、滩声、转，之间，均有类似的意符的连接;同时黄牛、白马各自又是常见的语词，天然形成了顿挫的效果。在结构方面，杜甫诗歌的时刻排布、空间排布往往会发生交错式的转移、切割，也有助于“沉郁顿挫”感受的形成。
二、杜甫七律于形式方面的艺术特色
1.对仗形式的更新
与五言律诗相比较，七律的写作中需要对仗的句子往往减少。五言律诗经常出现首二句或者末二句对仗的现象，如杜甫本人的作品《登岳阳楼》，首句即说“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。但七言律诗首句和尾句通常并不对仗。但在杜甫的七律中，却常常出现首尾两句也对仗的情况，而对仗的具体形式也不再局限于句与句之间的严格对应，可能出现部分对仗等现象。
如上述《登高》，虽然首联和尾联“未尝为对“，但事实上则是八句对仗的。其首二句虽然押韵，但依然使用了严格规整的对仗方式;而尾句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”看似不对仗”，然而“苦”意为“非常，极”，“苦恨”对“新停”，“繁霜”与“浊酒”之间的对仗，都堪称是别出机杼的妙对。这种精巧的八句对仗，无疑是杜甫的一大创造。
除了首尾均可对仗之外，杜甫还运用句内对仗的技巧。如上述《登高’里面，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”二局就有句内对仗，“风急”对“天高”，“渚清”对“沙白”，对仗工稳而巧妙。
2.拗体与以古入律的创作
以古入律，即使用律诗的句式、对偶方式，全诗八句，中间两联对仗，而在声律方面参照古诗，并无律诗的平仄要求。进一步地，这种部分或全部的破弃声律的诗歌被统称为拗体诗。元朝文论家方回统计，在杜甫七言律诗中，全篇拗体(而并非局部拗句)的共有十九首;而并非通篇拗体的拥有拗句的创作则更多。此类诗歌的突出代表是以古入律的《白帝城最高楼》：
城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。
峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。
扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。
杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。
这首诗若按照正体律诗的标准衡量，不合音律，然而读起来却抑扬顿挫，奇崛沉雄。不合音律的拗体正是造成这首诗奇崛的重要缘故其中一个。由于采用不合音律势必造成一定的拗口之感，而以古入律又增强了诗歌的古朴之气。除了声律之外，这首诗的句法也高古斗硬，如第二句中的“之”字，在近体诗中甚少如此使用，而在此处则造成了前述“缥缈”形容词的延伸至“飞楼”意象，从而在对意符的直接修饰中插入了时刻的延迟成分，极大地增强了诗歌的力量与厚重程度，可谓笔力万钧。
