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电 影 是 一 所 好 大学， 从 此 一 起 做 同 学
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写在前面：
“没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。”
这句热血沸腾又泪水翻滚的话，放在这部电影也合适。
只不过，这里的“挺身而出”，是伴随“生命坠落”。
总有一些人，他们如阳光般温暖照人，忘了留一点给自己。
总有一些人，他们总想着保护别人，忘了保护自己。
……
这才是最心碎的地方。
《阳光普照》连续看了两遍，心情久久不能平静。
症结在于：
为什么这样一个阳光般温暖别人的男孩，会突然“坠落”？
为什么小时候就熟悉的“司马光砸缸”是这样的一个故事？
为什么？
是生命无法承受之重？是周围的阴影太大，唯独自己没有阴影可藏？
影片中阿豪（许光汉饰）临走前，用手机发送给准女友的“绝笔”：
“这个世界，最公平的是太阳。无论纬度高低，每个地方一整年中，白天与黑暗的时间都各占一半。
前几天我们去了动物园，那天太阳很大，晒得所有动物都受不了，它们都设法找一个阴影躲起来。
我有一种说不出的感觉，我也好希望跟这些动物一样，有一些阴影可以躲起来。但是我环顾四周，不只是这些动物有阴影可以躲，包括你，我弟，甚至是司马光，都可以找到一个有阴影的角落。
可是我没有，没有水缸，没有暗处，只有阳光，24小时从不间断，明亮温暖，阳光普照。”
台湾有些电影的台词，太有力量了。朴实的娓娓道来，却如鲠在喉、如芒刺背。
在深夜时分的黑暗中，阿豪，冲洗好身子，穿上干净的衣服，然后把手机讯息删得一干二净，把房间也收拾得整整齐齐，走到阳台，一跃而下。
阿豪的突然离开，没有人能了解，更没有人能真正明白。
所有人，都认为不可能。一个多么懂事的孩子，特别优秀的孩子。怎么会？
按他弟弟，阿和的话：
从小到大大家都喜欢他，他功课好、长得好，他什么都好，他好到没考上第一志愿的医院系都要重考，他很厉害，厉害到我越来越讨厌他，他们都说我很烂，很不好，但至少我们现在还在这里(意思是还活着)，那我哥呢，他厉害到这辈子只做错了一件事，就是从那么高的地方跳下来，他真的很厉害，他真的很厉害。
这段话，让人更加为之痛惜。但也隐约可见，这个悲剧早已埋下伏笔。
阿和，一个生活在暗处的人。从小得不到父亲的平等对待。
在父亲眼里，根本没有这样一个儿子。
而从母亲的回忆中，似乎也不太清楚儿子究竟在外面干了什么……
影片就是从阿和与好友菜头（刘冠廷饰）砍伤人讲起。阿和因伤人被判，进了少年辅育院，承受牢狱之灾。
此时，除了被砍伤者家属，要求索求巨额赔偿。阿和的小女友小玉（吴岱凌饰）带着身孕，也找上门来。
让这个底层家庭，顿时陷入巨大的阴影之中。
父亲，驾训班教练阿文，一个被生活现实所裹挟而执拗顽固的人。
“把握时间，掌握方向”，这是作为驾训班教练一直坚持的人生信条。
但是他心里，一直没有正确的方向。
两个儿子，双重标准，心里抛弃小儿子，想象大儿子。
在是非曲直上，也没有方向，更把握不住时间。
被砍伤的黑轮家属，找他要赔偿，对他应该承担的那部分，他选择全然回避、直接漠视。
菜头的砍人，也是因阿和而起。怎么能用漠视解决问题？
等下菜头出狱，阿文才害怕阿和会陷入无尽的麻烦，才想起拿钱释事宁人。
但此时，亡羊补牢，为时已晚。
母亲，阿琴，夜总会发型师。
努力维系家庭，却同样被生活现实所迫，疲惫不堪。尤其与丈夫阿文的沟通，完全不在一条线上。
当小玉的姨妈（养母）带小玉上门来找到她，并质问：“现在怎么样？你这个做妈妈的。一句也不问，一句也不说吗？”
几个特写镜头转换，光看表情就够让人内心煎熬。
儿子犯了事，你这个做妈妈的，做得怎么样？
阿琴，对阿和，是有爱的。但这种爱仅仅是生活的关心。
阿和进入辅育院后，阿琴几次探监，明明有话想说，但话到嘴边，
却又关心起阿和的吃穿来，始终未说小玉怀孕之事。
应该说，阿琴，对阿和的爱更像是纵容。这个从影片结尾也可看出。
而正因为小玉怀孕之事，让这个濒临崩溃的家庭成员关系，雪上加霜。
阿琴不顾阿文的反对，将小玉留下来照顾。
但阿琴，也是一个要为生计奔波的人，她要上班。
没时间带小玉去产检。丈夫阿文呢，更不会理这种事。
自然，落在善良温暖的哥哥阿豪身上。
一心为别人好的阿豪，还想着带小玉探监，看阿和。
但这次兄弟会面，言语不和，几度被警示叫停，我认为是有加速阿豪的“坠落”。
弦太紧，易断。他周围的巨大阴影，在阿豪看来像是自己的问题。
阴影巨大，大到阳光也无法遮盖。
最终选择在夜光，投下自己的阴影。
虽然在外人看来，他已经做得很好了，但就是因为在别人眼里太好了，他心里的阴影只有通过这种方式，投射出来。
可能阿和认为是哥哥唯一做错的一件事。可我觉得，阿豪可能认为这是一件做对的事。
要不然，临了，怎么一句对家人的致歉都没有。
因为家人也从来没有真正去关心过他在想什么。
就像他父亲一直送给他一本又一本写着“把握时间、掌握方向”的笔记本，却被抱怨“今年都快结束了，你还给我这个干嘛？”
就像他母亲，阿豪离世还在问“为什么会这样？我还是看到他，每天一大早地就出门，然后很晚回家。我以为他去上课。”
要不然，他最后的心事，宁愿选择告诉给并不确认是女友的人，也不愿意留给家人只言片语。
临走前的表现，只是怕麻烦人？
是“牺牲自己，成全他人”，还是“做回自己，彻底解脱”，同样留下巨大的问号！
但至少，从前面分析可见，有着社会及家庭层面的黑洞，供我们深思。
要不然，阿豪，怎么心里一直萦绕这样一暗黑故事：
司马光和一群小朋友玩捉迷藏，刚开始是司马光当鬼，在他把所有小朋友都找到后，坚持认为还有一个小朋友没有被找到，大家拗不过他，只好去找他口中不见的那个小朋友。
找了一阵子，终于在一棵树下看到一个水缸，大家看到后很兴奋，纷纷喊着“一定在里面，一定在里面”，但只有司马光留在原地。
然后司马光拿起一个石头，砸向水缸，水缸破了，但根本没有水流出来，大家惊呆了，因为他们看到一个小朋友，坐在水缸的阴暗处，看着缸外——那个小孩，就是司马光自己。
……
这段，影片配合诡异阴森的动画风格，表现不是我们熟悉的“司马光砸缸故事”。
广为流传的好人好事，变成了阿豪对世界的疑问。
似乎只有搬起石头砸向自己，才能彻底得到解救。
导演说，故事的灵感，源于一个真实的故事。
这种真实感，不仅在于陈以文、柯淑勤、许光汉、巫建和、刘冠廷、温贞菱、吴岱凌，一帮中青年演员，以精湛演技支撑起的出色群像，以及剧本台词、镜头光线、背景音乐等各个方面的精心打磨。
让我们感受到的不止于电影的真实，观时情绪完全沉浸，看完亦短时间无法自拔。
身兼导演、编剧与摄影师的钟孟宏，台湾新世代导演代表。在影像表达上极具个人风格。
2006年，他凭借长片处女作——纪录片《医生》夺得台北电影奖纪录片首奖；
2008年，他自编、自摄、自导的第一部剧情长片《停车》入围了戛纳影展“一种关注单元”；
2010年，其第二部剧情长片《第四张画》助他拿下金马最佳导演奖；
2013年，第三部作品《失魂》代表台湾角逐奥斯卡最佳外语片奖；
2016年，《一路顺风》入围多伦多国际电影节；
2017年，担纲《大佛普拉斯》制片人兼摄影师的他凭借绝妙的电影语言再度惊艳了华语影坛……
钟孟宏的电影看不出情感企图，剧情倾泄而下，而他却不煽情一笑一哭。
他说：「我想拍出一部很能控制情感的电影，并避免情感大量宣泄。我常觉得感情很可贵，要把它放在一个安全的地方，让它自然散发出来。」
但这种自然发散，才是最致命的共情。
用林生祥《远行》作结尾：
幸好我不忧伤/我把忧伤给了风/让它带去/黑色的大地/幸好我不冷漠/我把冷漠给了雨/让它带去/深色大海里……
——《阳光普照》片尾曲：林生祥《远行》
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