散文精选网拟人句的好处和作用
拟人句例说
什么是拟人句？就是根据想象把物当做人来叙述或描写，使“物”具有人一样的言行、神态、思想和感情。一句话，拟人就是用写人的词句去写物。这种手法又叫做“人格化”。
一.把动物拟人化
1.蜜蜂引路！
2.小狗伸了一个懒腰。
3.鸣蝉在树叶里吟唱。
4.蝴蝶在花丛中翩翩起舞。
5.溪水中金鱼悠闲地摇着尾巴游过来。
6.油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。
7.麻雀飞上枝头，吱吱喳喳的，好像在说:“快跑，有人来了!”
8.蜘蛛把苍蝇拖来拖去，等苍蝇累得筋疲力尽，蜘蛛才高高兴兴地享用了这顿美餐。
二.把植物拟人化
9.花儿随风舞蹈。
10.花儿在风中笑弯了腰。
11.荷塘里的荷花都羞涩地打着朵。
12.向日葵不断地面向太阳公公做运动。
13.春尚浅，几处山顶上的梅花却挣扎着吐出红苞来。
14.绿油油的小草被风吹弯了腰。
15.小草怀着无比崇敬的心情仰望着慈眉善目的太阳。
16.春姑娘来了，小草悄悄地从土里探出小脑袋，好奇地望着这个世界。
17.春天的脚步近了，小草轻轻地伸了个懒腰，从土里钻出来。
18.落叶随着风高低起舞。
19.行道树笔直地站在路边。
20.小树摆动着枝叶，向我们点头笑。
21.柳树在风中扭摆着腰肢，尽情地跳舞。
22.一排排柳树倒映在水中，欣赏着自己的容貌。
23.每棵树都是那么葱翠，谁也不高傲，谁也不自卑。
24.阳春三月，沉睡了一冬的梨树被蒙蒙细雨淋醒。
25.桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
26.柳树脱下破旧的外衣，又开始新的生活；它贪婪地吮吸着春天那清新、甜润的露珠儿，慢慢地长出逗人喜爱的嫩枝绿叶。
27.翠绿欲滴的椰子从叶间探出了头。
28.海棠果摇动着它那圆圆的小脸，冲着你点头微笑。
29.一个个红石榴小姑娘绽放出可爱的笑脸，躲在树枝间。
30.高粱涨红了脸，稻子笑弯了腰。
三.把一般的事物拟人化
31.太阳出来月亮就回家了。
32.月亮一露面，满天的星星惊散了。
33.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。
34.宁静的夜晚，只有那天上的星星在窃窃私语。
35.天是个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。
36.今天，太阳好害羞，躲在厚厚的云层后面，迟迟不肯露面。
37.蜡炬成灰泪始干。
38.蜡烛默默地哭泣着。
39.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。
40.风翻开了书！
41.微风柔和地爱抚我的面孔。
42.没有风的打扰，水面很平静。
43.风儿唱着歌，唤醒了沉睡中的大地。
44.风是调皮的，一会把那朵悠闲的云赶得满天跑，还不断变化她的面具，一会儿卷起地上的落叶，让她们打着旋舞蹈。
45.那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
46.杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。
47.每条岭都是那么温柔，谁也不孤峰突起，盛气凌人。
48.兴安岭是多么会打扮自己啊：青松作衫，白桦为裙，还穿着绣花鞋。
49.巨浪伸出双臂把我猛地托起。
50.溪水唱着歌，欢快地向前奔跑。
51.顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情地跳舞。
52.船头飞溅起的浪花，吟唱着欢乐的歌儿。
53.小河清澈见底，如同一条透明的蓝绸子，静静地躺在大地的怀抱里。
54.树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是瞌睡人的眼。
55.春天迈着轻盈的步伐来到我们身边。
56.秋天是美丽的，在曼妙的韵律中舞着她的裙摆。
57.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来，又悄无声息地走开。
58.真理它却不会弯腰。
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拟人句集锦
1.太阳出来月亮就回家了。
2.月亮一露面，满天的星星惊散了。
3.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。
4.宁静的夜晚，只有那天上的星星在窃窃私语。
5.太阳是个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。
6.今天，太阳好害羞，躲在厚厚的云层后面，迟迟不肯露面。
7.蜡炬成灰泪始干。
8.蜡烛默默地哭泣着。
9.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。
10.风翻开了书！
11.微风柔和地爱抚我的面孔。
12.没有风的打扰，水面很平静。
13.风儿唱着歌，唤醒了沉睡中的大地。
14.风是调皮的，一会把那朵悠闲的云赶得满天跑，还不断变化她的面具，一会儿卷起地上的落叶，让她们打着旋舞蹈。
15.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来，又悄无声息地走开。
16.杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。
17.每条岭都是那么温柔，谁也不孤峰突起，盛气凌人。
18.兴安岭是多么会打扮自己啊：青松作衫，白桦为裙，还穿着绣花鞋。
19.巨浪伸出双臂把我猛地托起。
20.溪水唱着歌，欢快地向前奔跑。
拟人语段集锦
①风从水上走过，留下粼粼波纹；阳光从云中穿过，留下丝丝温暖；岁月从树林走过，留下圈圈年轮，朋友，我们从时代的舞台上走过，留下了什么呢？
②天空收容每一片云彩，不论其美丑，所以天空宽阔无边。大地拥抱每一寸土地，不论其贫富，所以大地广袤无垠。海洋接纳每一条河流，不论其大小，所以海洋广阔无边。
③要装进一杯新泉，你就必须倒掉已有的陈水；要获取一枝玫瑰，你就必须放弃到手的蔷薇；要多一份独特的体验，你就必须多一份心灵的创伤。
④冬天的河干涸了，我相信，春水还会来临，那时白帆就是我心中的偶像；风中的树叶凋零了，我相信，泥土里的梦将在枝头开花结果。
⑤是一丛秋菊，也要散发芳香；是一片秋叶，也要装点大地；是一株古柏，也要撑起蓝天；是一眼古井，也要流出清泉。
⑥远去的飞鸟，永恒的牵挂是故林；漂泊的船儿，始终的惦记是港湾；奔波的旅人，无论是匆匆夜归还是离家远去，心中千丝万缕、时时惦念的地方，还是家。
⑦成熟的麦子低垂着头，那是在教我们谦逊；一群蚂蚁能抬走大骨头，那是在教我们团结；温柔的水滴穿岩石，那是在教我们坚韧；蜜蜂在花丛中忙碌，那是在教我们勤劳。
⑧岩石下的小草教我们坚强，峭壁上的野百合教我们执著，山顶上的松树教我们拼搏风雨，严寒中的腊梅教我们笑迎冰雪。
⑨因为有志，小溪汇成了大海；因为有志，枯枝盼到春的绿叶；因为有志，人类助长了山峰的高度。让我们站在地平线上，构筑我们的梦想吧，因为我们有志，并会为梦想拼搏的，我们将会是大海、绿叶，站在山顶的那个就会是我们。
⑩泥土的味道是苦涩的，海水的味道是苦咸的，树林中清新的空气也有着一丝苦津津的味道。这苦的大自然，孕育了人们交织着各种苦痛的心灵。广袤的土地，浩瀚的海洋，辽阔的天空，了无际涯的心灵，构成了我们这个世界
⑾百花争艳的春天是充满活力的季节，烈日曝晒的夏天是富有热情的季节，瓜果飘香的秋天是极具魅力的季节，白雪飘飘的冬天是最富遐想的季节
⑿太阳无语，却放射出光辉；高山无语，却体现出巍峨；大地无语，却展示出广博。
⒀我们不做屋檐下叽叽喳喳的麻雀，要做搏击蓝天高瞻远瞩的雄鹰。我们不做路边随风摇摆的小草，要做高山根深叶茂顶天立地的苍松；我们不做山沟里易涨易退的小溪，要做寒暑不变的一望无涯的沧海。
⒁也许，你站不成巍峨的高山，但你依然可以挺立成一棵青松或一枝秀竹，为生命添一分绿意，增一道风景。也许，你升不成光芒万丈的太阳，但你依然可以升成一轮皎洁的月亮或一颗微弱的星辰，为大地添一分光明，增一分热量。也许，你妆扮不成雍容华贵的牡丹，但你依然可以长成一朵野花或一棵小草，为人类添一缕芳香，增一分活力。
⒂见到满天的细雨，你只要无愧地做雨中飘落的一滴，虽是一滴，却能滋润大地；见到延伸的道路，你只需无愧地做石子中平凡的一枚，虽是一枚，却能支撑前进的步伐。见到美丽的花园，你只需无愧地做花朵中平凡的一朵，虽是一朵，却能增添色彩。见到宽广的大海，你只要无愧地做鱼儿中欢快的一只，虽是一只，却能演绎
古诗词中的拟人
南宋词人吴文英，生当南宋末期，面对着国家衰颓，回天无术，自身四处漂泊，寄人篱下，又遭遇了两次爱情悲剧，故而内心凄苦，多愁善感。他在词创作中，总是情不自禁地将自我的感情和感受移注到所描写的客观事物之中，并广泛地运用拟人化手法，使无情之物化为有情。他笔下的各种自然的社会的物象，多数同他一样多愁善感，情意缠绵，能歌能哭，具有动人心弦的艺术魅力。我们先读《点绛唇?试灯夜初晴》上片：
卷尽愁云，素娥临夜新妆洗。
暗尘不起，酥润凌波地。
此词描写南宋都城临安元宵节前试灯夜景象，表现他对往事的美好回忆和春梦的温馨。“卷尽”二句，写试灯日有雨，入夜雨霁云收、天青月朗之景。云是“愁云”，已带人的感情。词人又以月宫仙女素娥代指月亮，把明丽月色比拟为素娥临夜重新梳洗打扮，拟象优美自然。陈廷焯《别调集》卷二评曰：“艳语不落俗套。”又如《祝英台近?春日客龟溪，游废园》下片：
昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。
这是吴文英作客龟溪（在今浙江德清）在寒食节游春之作，全篇抒发身世之感和念恋人之情。上片着重一个“废”字，描写废园的清丽凄寂景色。下片写他在废园中遇雨而思念情人。换头“昼闲度”写他闲度长昼，无聊之甚。“因甚”二句写轻阴成雨。词人埋怨天公为何如此吝惜春光，竟洒下雨来不让人们尽情游赏。说“天也悭春”，也是将天拟人化，于无情处生情。“绿暗长亭”句在写景中已暗写出他在雨濛绿暗的长亭中休憩并已悠然入梦。“长亭”，也暗示此是他送别上片所写“斗草溪根，沙印小莲步”的丽人之处，故而遐想入梦。“归梦”句的“趁”字用得妙。妙在把“归梦”也拟人化，竟能趁着风轻絮轻，无声地飞越云山，飞到情人身旁。唐圭璋《唐宋词简释》评：“‘趁’字幽梦缥渺。予谓此句与晏同叔之‘炉香静逐游丝转’，皆可会词中消息。”结拍三句，再次运用拟人化手法咏物写景，而且浓墨渲染，尤为动人。词人的梦魂已回到情人住处，那里栏杆边有扶疏的花影，黄莺在小门傍婉转啼鸣，它们都满怀情意殷勤地挽留他，使得他伫立凝思，恋恋不忍离去。词人用“花影”、“莺声”的多情，暗示他梦中情人的多情；以温馨甜蜜的梦境，反衬出游废园的凄清寂寞 ，正如陈廷焯《白雨斋词话》所评：“婉转中自有笔力。”俞陛云《唐五代两宋词选释》、唐圭璋《唐宋词简释》和潘君昭在《唐宋词鉴赏辞典》中的赏析，都把结拍三句所写“花影”、“莺声”理解为是废园中的景物对思乡词人的挽留，我认为这三句是紧承“归梦”句写其忆旧日情人而梦游，这更切合梦窗词喜以梦幻境界表现微妙心绪的特征。
再读一首《珍珠帘》：
蜜沉烬暖萸烟袅。层帘卷，伫立行人官道。麟带玉愁香，听舞箫云渺。恨缕情丝春絮远，怅梦隔，银屏难到。寒峭。有东风嫩柳，学得腰小。还近绿水清明，叹孤身如燕，将花频绕。细雨湿黄昏，半醉归怀抱。蠹损歌纨人去久，漫泪沾、香兰如笑。书杳。念客枕幽单，看看春老。
词前小序云：“春日客龟溪，过贵人家，隔墙闻箫鼓声，疑是按舞，伫立久之。”可见，此词是写他过贵人家，隔墙听到音乐之声，忆起亡故情人，抒写孤独凄苦情怀。首句“蜜”，蜜炬，即蜡烛。“沉”，沉香，香料名。“萸”，茱萸香。词从贵人家中写起，说室内香烬犹暖，萸烟尚袅，层帘卷起，他正在官道上伫立。“麟带”句用温庭筠《舞衣曲》：“蝉衫麟带压愁香”，写旧日观舞之乐。“压愁”，犹言消愁。“麟带”，李贺《秦宫诗》有“越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红”之句，指舞女的衣饰、腰带。这句追忆旧日欣赏情人欢舞之乐。“听舞箫”句写今日听箫鼓。“云渺”，说舞箫之声缥渺如云。“恨缕”二句说此时他的情绪如缕、如丝，如春天的柳絮悠扬远去。下句“梦隔云屏”说情思纵然悠扬而梦却隔著云屏，难以飞到。这是感慨与旧日情人远隔，就连在梦中也难相逢。“寒峭”点醒词序中的“春日”，说当时春寒料峭。“东风嫩柳”两句描写嫩柳在东风中摆舞，它们仿佛也学得了他的情人那婀娜轻盈纤小的腰身。这两句写春柳用了拟人化手法，妙在咏物写人，借景言情，表现他的梦中情人舞姿之优美，也抒写出他对她的欣赏与怀念。比拟生动，语言朴素，笔调轻微婉约，堪称传神有味的佳句。
吴文英还有不少几乎通篇用似人化手法的作品，如《花犯?郭希道送水仙索赋》：
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔，旋移傍枕。还又见、玉人垂绀鬓。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
刘永济《微睇室说词》评云：“此词一起，句句皆将水仙人格化。水仙花瓣为白色，故曰‘清铅素靥’，蕊为黄色，故曰‘蜂黄暗偷晕’。‘翠翘’，《群芳谱》：‘水仙冬间于叶中抽一茎，茎头开花数朵，大如簪头。’故曰‘翠翘倚鬓’。……‘昨夜’二句本郭送来水仙，却说为水仙忽降于‘中庭月下’，境界便空灵。……换头忽又幻想此花乃‘湘娥’化身，因有‘古岸云沙’句，此句暗用《湘君》篇。……‘玉人垂绀鬓’仍以人状花。”正是由于多次运用拟人化手法，赋予水仙以人的感情和生命，才能把水仙刻画得生动传神，如美人般喜素妆打扮，娉娉婷婷，能浓睡，有凄苦之情，有惊心之态，有遗恨，活灵活现，跃然纸上。故而陈洵《海绡说词》评此词：“纯是写神。”陈匪石《宋词举》亦云：“传其丰神。”
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