散文精选网春江花月夜古诗原文，春江花月夜古诗原文朗诵？
一、诗文共赏
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
二、详解注释
滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。
流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
汀（tīng）：沙滩。
纤尘：微细的灰尘。
月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
穷已：穷尽。
江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
但见：只见、仅见。
悠悠：渺茫、深远。
青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。
浦上：水边。
扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。
月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
离人：此处指思妇。
妆镜台：梳妆台。
玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。
相闻：互通音信。
逐：追随。
月华：月光。
文：同“纹”。
闲潭：幽静的水潭。
复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。
潇湘:湘江与潇水。
碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
无限路：极言离人相距之远。
乘月：趁着月光。
摇情：激荡情思，犹言牵情。
三、解题
作者：张若虚，唐代扬州人，初唐诗人。与贺之章、张旭、包融齐名。被誉为吴中四士。曾任兖州兵曹。他在诗风上厌恶六朝以来的空洞艳体，追求自由豪放，富有理想的高远意境。
诗人扣紧“春、江、花、月、夜”五字作诗，但并不平均用力，而是突出特定的时间环境—月夜。“夜”是比较抽象的，写好了“月”，自然就包含夜，而且是一个特定的“夜”，所以全篇以“月”为主线，可以说句句离不开月，当然也离不开“夜”。月光下的情景如万花筒，随着月亮起落高低，月色的不同，闪烁变幻。先是潮涌月出，波光滟滟；继而月光渐朗，花如珠霰，在后皎月中天，微尘不飞，碧空如洗，令人悠思遐想，上穷千古，下伤离情；往下斜月沉沉，雾茫茫，路茫茫，思绪茫茫；最后落月余辉，散落树梢，余情袅袅。一夜月光贯穿今古，朗照天地，净化了游子、闺妇的爱情。词虽纤丽，但境界开阔，这是那些轻艳浮靡的宫体诗不可比拟的。
对宇宙、人生的沉思遐想。
张若虚的《春江花月夜》不仅在艺术形式上有所突破，而且在思想内容方面显示了初唐的时代精神。诗人对江山风月、良辰美景不停留在一般形象的感受，而是升华为对时间的永恒、空间的无限的哲理性认识；以严肃的态度描写游子、思妇的纯真爱情，虽有惆怅感伤，但有留恋，绝无低级庸俗成分，洗净了宫体诗的影响，给优良的传统爱情诗注入了新鲜的内容。联系初唐四杰的诗，特别是与张若虚同时的陈子昂的《登幽州台歌》来看，此诗透露的对宇宙、人生的哲理认识，虽有迷惘，但有憧憬，这正是盛唐气象的萌芽，时代精神的回响。但是此诗较多地描写游子思妇的离愁别恨，在宇宙面前感到人生美好的短暂和惆怅，这是读这首诗时应注意的；当然，我们也不能用当代人的思想去要求古人突破他们时代的局限。
四、逻辑结构（诗文赏析）
关于这首诗的层次划分，近人歧见纷纭。我们以为，此诗应分成三个部分：结构上，此诗既以月亮从升起到坠落的过程作为全诗起止的外在线索，同时又以月亮为景物描写的主体和引发感喟、抒写情思的依托，表里兼顾，情景交融，使全诗显得浑然一体。
开头八句为第一部分，依题目写春、江、花、月、夜的幽美景色，侧重描绘皓月当空、光照整个江天、天地一派空明的美妙境界。
“春江潮水连海平”四句是第一节。这节从月出写起，而描写重点在月色下的春江。头两句写春江水满，江海相连，月出潮生，在海天月色的衬托下，突出了春江浩渺的壮丽景象。第三句承潮水，明月，描写春江在月光下波光粼粼，跳跃远逝，邈远迷茫。这景色给人遥思遐想，故启出下句“何处春江无月明”，一下将眼前景物联系到一个广阔空间的想象的境界，为以下对宇宙人生的哲理性思考和月下游子、闺妇的相思伏笔。
“江流宛转绕芳甸”四句是第二节。这节极写月光皎洁。首句承上节“春江”写“江流”，又带出“芳旬”。“芳甸”一语即透出春天气息。长江春水本来应该是滔滔奔腾，这里却轻着一“流”字，而且赋予“流”的形象化：“宛转绕”，因而春水也似有深情。上句出“芳甸”，下句便直写“花林”。可是这时是月光下的花林，不可能有日间看到的姹紫嫣红的色彩和真切形象。直接写月光下的花，无法浓墨重彩渲染，往往只能淡墨勾一个轮廓。如“明月澄清景，列宿正参差。秋兰被长坂，朱华冒绿池。”(曹植《公宴》)对于月下的兰花和荷花(朱华)只能点到为止。张若虚这两句诗虽然也是点到为止，却写得流光溢彩，表现了花林月色，相交不定，只觉花光烁烁，如霰洁白，如霰闪闪，似真似幻，创造了色彩迷离的特定境界。最后两句写月光的清淡、皎洁。月亮升高了，月色纯净，简直就是“空里流霜”了。霜是不会流动的，诗人此时感觉月色如霜从空中流泻下来。这里着一“流”字，月色便成了幻象的动态。但是此时的“霜”(月色)只是清凉的、静谧的，因而“不觉飞”，这透明的月色似乎又动中有静。由于月色洁净，因而“汀上白沙”与月光融为一色而“看不见”了。这时天地、景物与人在这透明的月色中融合了，有的是纯净无瑕的快慰。诗人在这里对于皎洁月光的描写和美感意境的追求，确实达到了极精巧的程度，真可与十九世纪下半叶法国印象画派对于光色的表现相媲美。
以上第一，二节八句起笔扣题，把春、江、花，月逐层写出，写的是月色夜景，这“夜”自然就包括在其中了。
接下八句为第二部分，由月之“照”人，从描写景色转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系。
“江天—色无纤尘”四句里的头两句继续写月，但这时已是皎月当空，境界更加开阔，由写景转入抒情。
“江天一色无纤尘”，一是表现了月光的皎洁，二是表现了整个人自然的纯净，景物与宇宙浑然一体。此时的直觉只有天空中一轮明月高悬，独照今古，其他—切都退到不闻不见的地位去了。这里一个“孤”字显得这境界实在过于广阔了，这宇宙实在过于苍茫了，我们似乎感到诗人一颗凄清的心在这透明的空间跳动。后两句因景生情，进入了遥思遐想，对宇宙、对人生作了探索咨询。两句的两个“初”字把现实的景物升华到一个深沉寥廓的哲学境界。表现了诗人“对人生，宇宙的初醒觉得‘自我意识’：对广大世界．自然美景和自身存在的深切感受和珍视，对自身存在的有限性的无可奈何的感伤、惆怅和留恋。(李泽厚《美的历程》)。诗人的这种意识更直接体现在下一节诗中。
下一节是“人生代代无穷已”四句。诗人在上节由人与月的关系想到时间长河的遥远迷茫，这一节想到人生世代相传虽然也是无穷尽的，但哪及得年年圆缺相似的江月(大自然)的永恒。诗人在寻求人生与永恒的大自然关系的解答，吐露了对人生世代变幻的迷惘。此时浮想联翩：“不知江月待何人?”一个“待”字写出了月也有情，它似乎也有执著的期待和追求，但无法了解它期待和追求什么。人比月应该更有情，应该有更执着的期待和追求。这时诗人进入了低回沉思，目光从月又移到江，“但见长江送流水”，留下的是对人生短暂的轻轻喟叹，淡淡的惆怅。因为有所期待，所以也并不绝望。
余下二十句为第三部分，由关照人生进而抒写人间思妇游子的离愁别绪，讴歌人们对爱情的向往和对幸福的幢景。具体而言，这一部分又分为两层：从“白云一片去悠悠”到“鱼龙浴跃水成文”为一层，写思妇怀人；从“昨夜闲潭梦落花”到最后为一层，写游子想家。
从“白云一片去悠悠”四句起是第三部分，；转写游子、闺妇，景物成为离人相思的烘托。前面有江天一色“无纤尘”，描写大自然的洁净无垢，这一节首句出“白云一片”，可以说是相反相成，起了衬托月色的作用，同时又是转到另一主题的起兴。“白云”飘忽渐远，似离情依依，故日“去悠悠”；“一片”又显得孤独无定。前人常用浮云喻游子，所谓“浮云游子意”，所以启出下句“青枫浦上”游子愁肠九折的相思之情。。以上两句是虚写，下两句直写游子、闺妇无可奈何的相思：谁家今夜有停留在江上的游子？何处的闺妇在明月朗照中的楼上思念远方的亲人?
“可怜楼上月徘徊”四句写月下闺情。通过游子设想思妇的相思情状。“可怜”自是游子怜惜明月楼上的思妇。“月徘徊”一语双关，既是把景物写活，又是诗人的一种寄托。这里用了·曹植《七哀》诗的典故，
“明月照高楼，流光正徘徊。上有思妇愁，悲叹有余哀。”
“月徘徊”一语即含蓄地点出了思妇的哀愁，又与上节“白云”“去悠悠”对照设想思妇的哀伤。下句“应照”的“应”字是“应会”的意思，是设想之词。游子设想自己所见的月应会同时照及“离人”(思妇)的妆镜台。杜甫有“双照泪痕干”句(“双照”共照两地相思的人)。月也有情，月光成了相思联系的一个根线。后两句通过闺妇两个动作细节，刻画其相思的内心矛盾：此时帘遮“玉户”，皎洁的月光透过帘幕撩得闺妇心烦意乱，她想卷起帘幕将月光赶去，但是卷起帘幕，月光更是直泻闺室，只有惹起更强烈的愁思；下句写月光照在捣衣砧上，也使闺妇思绪烦乱不安，她又痴想把月光拂去，可又是“拂还来”(一说是拂去砧上自己的身影)。古代妇女捣衣常与制衣送征人有关，故闺妇在月下捣衣，月光照在砧上，勾起对远方游子无限的思念。这两句通过游子想象闺妇的两个动作，描写她想排遣相思的痛苦而又无法排遣。这月色给游子，闺妇何等强烈的感情色彩!
此时相望不相闻”四句中，首两句承上节月光的“卷不去”，“拂还来”，写闺妇的内心独自。此时两地所望见的是同一个月，故说“此时相望”，但是又不通音讯，故又说“不相闻”。相望不相闻”美好的爱情如镜花水月，可望而不可即，所以下句表达了闺妇希望追随月光流照君前。这当然也只是痴想，事实是“鸿雁长飞”也不能将此处的月光带到游子那里去。最后一句从游子这边看，浦边水里的鱼龙也只潜在水里跳跃，泛起一点波纹而已，不能代为传递消息。汉乐府《饮马长城窟行》，
“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
《汉扫·苏武传》：，天子射上林中，得雁，足有系帛书。”后因称书信往来为“鱼雁传书”。这里后两句用想象又暗用典故，含蓄地表达书信不能往来，突出了会面不可期的相思之苦。
从“昨夜闲潭梦落花”到最后为一层，写游子想家。
，昨夜闲潭梦落花”八句逐步总结全诗。“昨夜”指望月之夜，这时已是次日黎明。花落寒潭，青春将尽，人未还家。一个“梦”字点出望月思人、期待相会的虚幻。江水流，夜将尽，花已落，月西斜，雾漫漫，呼应了开头春、江、花、月、夜的描写，逐句收结，衬托了游子闺妇急于相会而又不能实现的惆怅。最后归纳为“不知乘月几人归”如此花月良宵，有多少离人虚度了，又有几个人此时返家。无可奈何中又有美好的憧憬，因为毕竟也有良宵夜归人啊！“落月摇情满江树”，月有情，最后余辉洒满树梢。树有情，留得余辉满树梢；人有情，余辉树影情摇摇；不知何者是景，何者是情，此情此景绵绵无尽。清代人王尧衢评此诗结尾说：“余情袅袅，摇曳于春江花月之中，望海天而杳渺，感今古之茫茫，伤离别而相思，视流光而如梦。千端万绪，总在此情字内，动摇不已，将全首诗情，一总归结其下。添不得一字，而又余的无穷。。(《唐诗合解》)
五、诗文评价
张若虚的《春汀花月夜》闻一多先生称：，这是诗中的诗，顶峰的顶峰。”认为“和另一个顶峰陈子昂分工合作，
清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无从估计的。”(《胯诗杂论》)一篇诗得到如此高度赞誉，这在中国文学史是绝无仅有的。
这是一首抒情诗。诗人细致地描绘了江南春江花月之夜清幽静谧的自然景色，并由此而生发出对宇宙无穷、人生短促的思索和对明月今宵、游于思妇却天各一方的惋惜。诗中尽管不无人生苦短的伤感，然而读来轻曼如烟，悠悠惆怅中还交织着对生命的依恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”、得以与明月长久共存相伴的一丝欣慰；尽管也有夫妇别离的哀愁，但是写来柔婉似水，绵绵相思中饱和着“借明月寄相思”的脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。
从表层看，明月长圆而人情不圆，显示了景物与人情的乖背；明月长在而人生不再，则展示了宇宙与人生的矛盾。但从深层看，“借明月寄相思”又显示了人心与自然的和谐，而“人生代代无穷己”与“江月年年望相似”，则展示了生命与宇宙的同一。作者对天人关系的思索，超越了前人仅仅哀叹生命短暂的窠臼，表现出对生命的热爱和对人生幸福的追求，在礼赞自然的同时礼赞生命。这即体现了诗人本身对生命意义的深切体认和对天人关系的深刻认识，也体现了中国古代哲学“天人一体同仁”的传统精神。因而，闻—多先生称赞此诗展现了“窘绝的宇宙意识，一个更深沉更寥寂的境界”。(《唐诗杂论》)
六、艺术手法
一、画面清丽，色泽柔和
《春江花月夜》是乐府旧题，诗人不仅沿用题目，而且也沿袭了旧例，开篇便就题目敷衍生发，对春、江、花、月、夜进行描绘。一方面，诗人以月亮之初升到坠落为行文的外在线索，随着月光的脚步依次描绘了潮水、波光、江流、芳甸、花林、白沙、夜空、白云、青枫、闺楼、镜台、江树等一系列景象；一方面，又以月光统摄各种景物，有意突出它们在月光沐浴下所显示出的清丽、空明、澄澈、宁静。(如写花林不绘其形状色彩，而突出月光洒在枝头时的景象；又如写江水侧重其在月光映照下的滟滟波光)诗中的一切景物，均为月光所冰浴笼罩，既各在其所而又相互连带映照，宛如一幅笔触淡雅的水墨长轴，显得清丽、幽美，色泽柔和。
二、柔情似水，淡愁如烟
诗以春江花月夜为背景，抒写游子思妇当此良辰美景却天各一方的离别相思。相思离别，本是古代诗词中司空见惯的主题，但作者写来却别有风味。尽管也有相思之苦，但却没有泣涕涟涟的浓烈，在“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的怨艾和嗔怒中，我们分明也感受到了思妇的天真与痴情；尽管也有离别之愁，但却不见双眉紧锁的沉重，在叹息“此时相望不相闻”，“可怜春半不还家”的同时，我们也分明感受到了“愿逐月华流照君”的真诚与热切。李泽厚说，“这诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，一种‘独上高楼，望断天涯路’的彷徨和悲伤。所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息。总是轻盈”，“依然是一语百媚，轻快甜蜜的”。(《美的历程》)由于诗中并未涉及具体的现实人事内容，因而其对离别的哀愁伤感显得宽泛而轻淡；但诗对相思的描绘渲染，却因自然背景的幽美和作者笔致的柔婉，显得真切缠绵，如三月丝雨沁人心扉。
三、其他
诗中的月亮不仅是景物描绘的主要对象，抒写离愁别绪的依托，还引发了作者对茫茫宇宙与漫漫人生两者关系的探究与思索(“江天一色无纤尘”以下八句)，使此诗在诗情画意之中蕴含了一定的哲理。因而，无论从形式上还是从内容上讲，月光均是统领全篇的神魂。人们所以称赞此诗诗情、画意、哲理融于一炉，也正是由于月光的内在贯通。
此外，此诗四句一换韵，凡九换韵，平仄交替，且又多用顶针、回环等修辞手法，因而使全诗显得声韵流荡，一气流走。
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网友提问：
春江花月夜古诗原文，春江花月夜古诗原文翻译？
如何理解《春江花月夜》这首诗？
优质回答：
您好谢邀！《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。是一首最细腻描写景物的长诗；从春到江再详尽描绘花和月，最后将五种景物综合描绘成一幅美伦美焕的画作。
此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息清丽之笔。以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨。表现一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
全诗共用三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
谢谢！祝您生活愉快！
其他网友观点
现代诗人闻一多称赞《春江花月夜》是“诗中之诗，顶峰上的顶峰”！可见《春江花月夜》的艺术成就之高。
下面是答主对《春江花月夜》的粗浅理解：
唐代诗人张若虚把“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”这五种事物在诗中反复出现，交织成一幅幅美妙的画面，引发出一缕缕美妙的情思。良辰美景伴赏心乐事，令人销魂。可是江上江下别有飘游不归的征人和寒夜不眠的怨妇。他们的离情别意，在这如诗如画的氛围中生生不已。“落月摇情满江树”，景和情相生发，悠然不尽，万古长新。诗的韵律自然流转，既回环往复，又层出不穷，恰如行流水，极富变化，都又始终显得优美谐和。
唐代诗人张若虚流传下的诗歌仅两首，却被公认为唐诗名家、大家。替他扬名的就是这首《春江花月夜》。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，
应照离人妆镜台。
不知乘月几人归，
落月摇情满江树。
欣赏了这首“诗中之诗”，我的眼睛湿了……
其他网友观点
张若虚在唐代诗人群里毫不起眼，他的诗在《全唐诗》诗中仅存两首，然而这首《春江花月夜》却是非常著名，人尽皆知，光其名字就很有诱惑力，且来细赏：
全诗：
春江花月夜
唐代：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
浅析：
诗人一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微，细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。前八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上。
“江畔何人初见月？江月何年初照人？”这两句足够经典！诗人在此处别开生面，翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰，虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是对人生充满热爱。全诗的基调是“哀而不伤”。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的，人生代代相继，江月年年如此。诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，相继引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情，然后“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念，用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
最后八句写游子，用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，跳动着诗人的脉搏，也是诗的生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折，美轮美奂！
《春江花月夜》融诗情、画意、哲理为一体，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界，把大唐引进诗歌朝代，是个顶峰。
其他网友观点
喜月、悟月、听月、问月
“等闲识得东风雨，万紫千红总是春”。春，一年之计在于春，春，既没有”春风不度玉门关”的荒凉，也没有”一江春水向东流”的哀婉，更没有”感时花溅泪，恨别鸟惊心”的痛恨。”好雨知时节，当春乃发生”。春天象征美好、希望，潮生之夜，诗人怎能发出”不知乘月几人归，落月摇情满江树”的别绪离情？乃因此夜”春江潮水连海平，海上明月共潮生”，明月伴春江，春江绕芳甸，”月”给了诗人无穷的遐想。
“春江潮水连海平”，潮水上涨，江水与大海齐平，自然规律本无稀奇，但接着”海上明月共潮生”一句却给人耳目一新之感，诗人敏锐的捕抓景象能力和丰富的想象，描绘了一幅幽美的月共潮生的背景图，渲染月初时的整体气氛：自然界的一切面貌因主角明月的出现而焕然一新，江流欢腾，”宛转绕芳甸”，小洲之花在洁白月光照映下活像小冰粒，闪闪发光，再加上沁人心脾的花香，若隐若现的流霜，动静结合，声味交融，如此美景，无不动人心弦，令人流连忘返！”一切景语皆情语”，月照大地，一片片生机盎然的景象无不寄托诗人因月而喜的心情。
“色不迷人人自迷，景不醉人人自醉”，诗人生性敏感，面对醉人的月色，恒古的天空，于是又萌发爱恋人生，珍惜生命的悟月之道。”人生代代无穷已，江月年年望相似;不知明月待何人，但见长江送流水”，月的永恒反衬了人的短暂，”月圆而缺，月缺而圆，年年相望，只自如此”，人怎能抱月长终，与月长存？这只是一个遥不可及的梦罢了。诗人由月及人，在时间的穿越中紧紧把握永恒与短暂的真谛，表达对人生的热爱和追求的美好情感，从而奠定了本诗”哀而不伤”的感情基调。
“白云一片去悠悠，清枫浦上不胜愁”，悠悠白云一片片，淡淡思愁一层层，悠悠白云引起层层相思之愁，何故？”月出皎兮，佼人僚兮”，诗人面对”皎皎空中孤月轮”，心岂能平静？于是思接千载，由”明月照高楼，流光正徘徊”，想起了可怜的闺中思妇。”玉户帘中卷不去，捣 衣砧上还佛来”，月光转朱阁，低绮户，可怜的闺妇同样无眠，”悲叹有节哀”，只好仰头望明月，然而，明月可望不可闻，心中的思念该如何传达？”鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃 水成文”，种种美好想法最终化为泡影，只能无奈托月寄情：”愿逐月花流照君”。悲矣！句句肺腑之声，冷冷清清，叹叹嗟嗟，思妇所有发自心底的情真意切，诗人都听到了，清清楚楚，诗人此时此刻的心情何尝不也是这样吗？
月已落，情却不断，此时，诗人仿佛又听到了闺妇的喃喃自语：”昨夜闻潭梦落花，可怜春半不还家”。诗人面对责备无以言对，愁更愁：”君问归期未有期”呀。”剪不断，理还乱”，诗人再次仰望苍天，叩问明月，月光可以穿越时空，普照大地，人为何不能？月并没有马上回答诗人，这时江潭上的落月又斜斜地倾西了，”斜月沈沈藏海雾”，诗人由月看到了西山，迷迷茫茫的大雾，一下子恍然大悟，相会之难原来有”碣石潇湘无限路”万水千山的重重阻隔。虽然相思难熬，归家心切，可是又有什么办法？天各一方，征程遥远。普天之下，游子虽多，只是不知在此春江花月之夜能有多少乘月而归？诗人最终没有得到明月的回答，”情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之”，诗人只好无奈嗟叹一句：”不知乘月几人归，落月摇情满江树”。
诗人紧扣一个”月”字来展开喜月、悟月、听月、问月，以月光统众景，以众景寓哲理，由哲理抒感情，月光对时间、空间的可穿越性，自然过渡到游子思妇的异地相思之情及相会之难，因此，”月”成为了全诗景——理——情线索发展的导火线和区纽桥梁，构成了朦胧、奇特、言有尽而意无穷的艺术境界。
其他网友观点
说起这首《春江花月夜》，就想起上大学时的教学记录：一个三伏天的下午，在学习这首《春江花月夜》的时候，五百多人的大课，竟然没有一个打瞌睡的！更重要的是，这五百人还都是学外语的！惊不惊喜？意不意外？
还有，那个语文老师普通话说得不大好，一口河南腔，但讲起课来极富感染力，尤其是讲这首《春江花月夜》的时候，真是口吐莲花、字字珠玑，一首古诗，竟让五百个外语专业的学生听得如痴如醉！
至今还记得他对《春江花月夜》这首诗的讲解，另辟蹊径，独具一格。下面我把老师讲解的大致内容与诸位分享一下。
这首诗是按照月升、月照、月高、月斜、月落的顺序写的，中间穿插作者对时空流逝、人生离合和宇宙无限的感悟。全诗以明月为主体，以浩瀚的大江为背景，描绘出了一幅幽美苍茫、恍惚迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇的悲欢离合以及蕴含深邃哲理的人生况味，表现了迥绝的宇宙意识，勾画出深沉寥廓的境界，令人感慨无限。
我们具体看下这首诗。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
这几句描写月升。寥寥数语，给我们呈现出了“春潮起大江，明月出海上”的壮观景象，让人顿感心旷神怡。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
这几句描写月照。花间月下，霜染白沙，皎洁的月光如水一般照耀着静谧的大地，悄无声息地涤荡着人的心灵！
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
这几句描写月高。此处由写景转入对人生、宇宙的感悟，也正应了东坡词“高处不胜寒”句，月高独照，一种孤寂感油然而生，这样空远的意境，你是否会想到苏轼《前赤壁赋》中“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的妙句呢？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
这里开始了全诗的升华，虚实结合，由明月大江、伤春惜春联想到人生聚散、时空流逝，正如李白诗曰“今人不见古时月，今月曾经照古人”，这种时空流逝和宇宙意识的体现，是古今诗人中绝无仅有的！
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
这几句描写月斜。“日中则移，月满则亏”，明月已经西斜，而天涯漂泊的倦客游子却还依旧漂泊在远方，他们和家里的亲人能共享这一轮明月吗？
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
最后描写月落。月儿渐渐隐藏到海雾之中，正是天色昏暗、晨光未现之时，倦客于天涯思归而未归，思妇于家中尤怨而未眠，月色斑驳，树影阑珊，这样的意境怎能不勾起人无限的离愁别恨呢？
这首《春江花月夜》将春、江、花、月、夜完美的融合在一起，既有王维“诗中有画、画中有诗”的温婉，又由李白“青天有月来几时，我今停杯一问之”的洒脱，更有苏轼“明月几时有，把酒问青天”的豪放，所以被称为“孤篇盖全唐”、被誉为“诗中之诗、顶峰上的顶峰”，毫不为过。可以说在张若虚的月色下，王维的月亮、李白的月亮、苏东坡的月亮全都黯然失色！
