从有灵感到下笔，需要构思什么？||玄派文学社每周问答精选

大家好，今天又到了答疑环节啦。
今天的问题不仅有玄派文学社中的问题精选，还有上次文章中
作者创作要克制；如何让人物快速立起来 || 玄派文学社每周问答精选
评论赞数前三名提的疑问，是大家共同选出来的问题，现在睡衣熊的解答也会分享在这篇文章中，让大家相互学习~
写打斗情节也要注意重点
问
我写什么东西的时候脑子里总有一个场景，比如我写一段打戏：双方的距离，表情动作，场景，对话，一招一式带来的结果等等。我都会事无巨细的去描写，写完了以后又总想着删改。这种情况怎么破？
答
我一开始写打斗的时候也犯这样的问题，编辑说你那是写在动作脚本。
打斗这个东西的确是我的弱项来着。
后来研究了一下，觉得最重要的还是要突出重点。气势、转折、围观人的感受、双方包括围观人群的心理反应等等。
尤其是心理反应，这个也被称为是情绪转折，这一点至关重要。
关于这一点我们之前也都说过，情节的核心目的是为了给读者传递情绪，那么战斗情节也属于情节的一种，自然也逃不开这个核心。
一场战斗要给读者传递什么样的情绪？
是简单粗暴碾压式的爽感？
还是紧张激烈势均力敌的战斗？
还是在不被人看好的情况下反杀敌人？
这些问题要想好，因为决定了你这个情节当中的情绪转折与传递。
至于其他方面，比如技能怎么设定之类，主要都是为了上述的情绪所服务的。
开篇要有情节，制造期待感
问
想问，开头就是主角打怪升级，考虑到主角一个人没有人物对话较无聊，于是插入了配角的另一条线，这样两条线交错着写，是否可行。还有就是女频文，男主出现得太晚了，几十章之后，这样操作是否有毒？
答
没看到原文，光靠这个比较笼统的情节不是很好回答。
但开篇一般来说不建议主角一个人太过单机，尤其是打怪升级这些。
因为情节是需要有互动性的，通过互动来制造情绪，而且开篇的话，重点是通过情节展现出故事的本体以及期待感。
所以如果只有主角一个人的话，这个任务很难完成——但如果说你这时候插入一个配角，我不太了解这句话的意思。
是配角和主角互动？还是说专门切了一条线，用另外一个视角去写配角。
前者是正常操作了，但后者的话，开篇偏离主角不是一种很好的写法，希望注意。
至于男主出现的晚……
这个问题还真不好说。
毕竟一本小说里经常都会有数个男主，但到底哪个才是女主的本命，这个可不是按照出现早晚划分的。
但问题是，女频的书当中，感情线是一条非常重要的脉络，同时也是吸引读者的一个重要卖点。
所以一般来说，男主十几章甚至几十章才出现，所谓是不大的，但要看前期有没有另外的人能够满足读者的情感诉求——当然最终决定这一切的，还是你这本书的基调和卖点。
就好像男频有很多连女主都没有的“和尚文”一样，女频也有一些小说是连男主都没有的。
场景描绘怎么写？
问
请问写小说一些场景描绘不好怎么办？
答
太过详细的描写，尤其是景色描写，在网文当中一般都被认为是性价比较低的一种写法。
因为很多读者根本不看……
当然最后也要归结到不同作者的身上。
对于新手而言，描写的确很费力气，而且很看笔力，写出来呢，读者也未必会在意。
但对于一些“声名在外”的大神级作者，描写是一个重要的加分项。
说白了，这就是我们常说的“文笔”。
所以如果笔力不够的话，不建议在这方面花费太大的心思，毕竟能力有限，应该把有限的能力更加集中起来去完善故事本身。
当然，学习进步肯定也是需要的。
没事的时候可以多看看传统类的书籍，尤其是一些散文，许多散文的描写都做的特别好，自己摘录一下，再试着仿写一下，进步肯定是有的。
主神流怎么样？
漫威那样的群像小说怎么写？
补充：
慢慢写，别着急。
我之前说了作者要学会控制。
创作就是如此。
读者一次性能接受的信息量非常有限，所以你不能把所有信息一股脑儿的强塞给他。
当然，还有重要的一点。
作者的把控能力。
事实上复联四的最后大战，恐怕没几个作者能写出那种精彩。
人物太多了。
这是先天就适合大荧幕的展现方式，因为人物的形象一目了然。
从有灵感到下笔码字，需要准备什么？
关于起点写书的疑惑
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今天的只是问答就到这里啦~
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