散文精选网网友提问：
“夕阳无限好，只是近黄昏”改一个什么字让意境与原句截然不同？
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回答问题之前，简要说一下这首诗。
李商隐的五言绝句中，以一首《登乐游原》极为著名。即使是没读过书的人，也对“夕阳无限好，只是近黄昏”这样的句子不陌生。诗本身并不突出，只是后两句过于精炼，撑起了这个绝句。诗属于典型的有句无篇一类。
登乐游原/李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
全诗四句，首二句表明登临之意与不爽的心情。诗中出现的乐游原，是唐代旅游胜地，李白就有词“乐游原上清秋节”。诗人驱车登原，十来就没有什么好心情。毕竟“意不适”么，是什么，并没有讲，也无需明白。
接着诗人说“夕阳无限好”，怎么个好法也很粗糙，没有具象或通感化，不过诗人的心情似乎大好了，面对余晖映照，晚霞满天，山凝胭脂，城如镶金，诗人一吐郁闷。正要这么认为的时候，诗人又忽然来了一句“只是近黄昏”。一下子带出了深深的悲凉感。大有白居易“大抵好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”的悲观。很多人认为这两句将身世迟暮之悲，时代没落之感，家国沉沦之痛，一并熔铸于黄昏夕照下绚烂画面。是千古哲理之句。
如朱彝尊曰：言值唐家衰晚也。何焯曰：迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来，悲凉无限。又曰：又叹时无宣帝可致中兴，唐祚将沦也。纪昀曰：百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。又曰：末二句向来所赏，实妙在第一句倒装而入，乃字字有根。大抵如此。
但也有力辩其非的，认为“只是”是“正是”的意思。如周汝昌：玉谿此诗却久被前人误解，他们把“只是”解成了后世的“只不过”、“但是”之义，以为玉谿是感伤哀叹，好景无多，是一种“没落消极的心境的反映”，云云。殊不知，古代“只是”，原无此义，它本来写作“祗是”，意即“止是”、“仅是”，因而乃有“就是”、“正是”之意了。别家之例，且置不举，单是玉谿自己，就有好例，他在《锦瑟》篇中写道：“此情可待（义即何待）成追忆，只是当时已惘然！”其意正谓：就是（正是）在那当时之下，已然是怅惘难名了。有将这个“只是当时”解为“即使是在当时”的，此乃成为假设语词了，而“只是”是从无此义的，恐难相混。
如此一来，李商隐的这两句又是积极进取的鼓励了。由词意造成的对诗境、心绪的不同理解，也成为这首诗的魅力之一。正因不明，正因多意，更见容纳。你倾向于哪种理解呢？
回到题主所问，改一个什么字让意境与原句截然不同？如上面分析，可以把“只”改成“正”字，诗由“只是近黄昏”变成“正是近黄昏”，胸怀、格调马上不一样了。前者易悲，后者感奋。一字之别，消极与积极绝然不同。你说呢？
其他网友观点
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“夕阳无限好，只是近黄昏”改一个什么字让意境与原句截然不同？
这个名句出自李商隐的《登乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
我们要真正完成题主提出的改诗，首要的是搞清楚原诗的意境和体式。因为要求是只许更改一个字，要让意境完全不同，但是原诗的格律是否还要遵守？
格律要求
我们在讲格律拗救的时候重点讲过这首诗，“向晚意不适”平仄为“仄仄仄仄仄”，是很明显的出律，但是在“驱车登古原”的第三字的仄声换成平声做出了对句拗救，也就是“仄仄仄仄仄，平平平仄平”实际上是格律诗基础格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”的拗格。
所以，这首诗其实是一首近体格律诗。整体的格律是：
仄仄仄仄仄，平平平仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
那么我们修改的这个字，要注意平仄合适。毕竟人家一首拗律体，改成古风并不大合适。有了平仄选字依据，我们再来看原诗这两句的具体意思是什么，我们如何找到截然相反的意思去进行修改。
原诗意境
“向晚意不适，驱车登古原。”首联就交代了李商隐当时的心情并不好，在傍晚时候驱车去乐游原散心。这也就为整首五绝打下了一个郁结、忧愁的底色。他愁的什么呢？也许是自己的爱情、也许是自己的仕途、也许是自己的命运，反正李商隐的一生，都挺不顺的。
有了这个情境交代，我们再来看“夕阳无限好，只是近黄昏”这两句诗发散了作者怎么样的心情。夕阳斜照，乐游原上的景色是非常漂亮的，只可惜时间接近黄昏，只怕维持不了多久了。这是一种对时光易逝，美景消亡的遗憾之情。一般对这两句的理解是李商隐对自己人生飘零的感慨，甚至有些朋友将夕阳看作风雨飘扬却绮丽颓靡的晚唐，认为诗人是对王朝倾颓的叹息之意。
那么按照这种理解，要找出和原诗截然相反的意境，自然是要积极的，向上的。
这并不难，无非是在后一句表达转折的“只是”二字上做文章。在意思上最好理解的是将“只是近黄昏”的“是”字改成“因”字，成为：
夕阳无限好，只因近黄昏。
夕阳的景色是如此的漂亮，只因为是黄昏的缘故。意思上将景色漂亮的缘故归结到黄昏的原因，不再有遗憾感叹。这样修改从情境上来说确实比较符合题主的要求。
但是平仄出律了。“因”字平声失替，也就是说将这首诗从拗律体修改成了古风。不讲究的话是可以的，但是我们如果将“只是”改成“正是”，不但平仄是合的，从意思上理解也相对古朴一些，同时也将遗憾之情去掉了。
夕阳无限好，正是近黄昏。
所以，在乎格式的改法，就是后面这种。不在乎格式的改法，就是前面那种。
另一种理解
相对于上面的普遍理解，近年来对“只是近黄昏”有了完全不同的解读。现在有很多学者提出“只是”二字在这里并不是转折的意思，而是一种理性的解释。越来越多的资料发现“只是”在晚唐的诗句中，多是“因为”的意思。比如李商隐的“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”就很明显。
那么这首诗如果这么解读：乐游原上的夕阳为什么这么美好呢？正因为是黄昏的缘故啊。也就是说李商隐本身就没有遗憾、惋惜的惆怅之心，他就是去散心的，看到漂亮的景色，由衷地写了首五绝夸赞乐游原上的夕阳美好。
作为一个在晚唐官场上颠沛流离的人，李商隐可能对自己的仕途有抱怨不平，但是要扯到他对晚唐的末世走向有什么惋惜之意，只怕也是有些牵强。
诗人不可能像我们今天一样用上帝视角去发现时代的走向，他只是抒发他自身的郁闷而已。所以，这两句诗也许这样解读才是正确的，李商隐未必有转折的意思，也未必有遗憾的意思。虽然意境上下去了，但是很有可能这才是最贴近事实的创作意图。
那么，我们还有必要修改字来改变意境吗？本身我们理解的就和作者创作的截然相反。
那就将“只”改成“却”吧，明确转折，与这种解读的意思就相反了。
夕阳无限好，却是近黄昏。
改诗须得综合格式和意境理解进行，解读不同，改法自然就不同了。
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其他网友观点
夕阳无限好，只是近黄昏。
改一字意思逆转，把（只）字改为（哪）字。即根本不是近黄昏，而且太阳还在天上，离黄昏还远，正是欣赏的时候，例如五六十岁的人，精力旺盛着呢。改为：
夕阳无限好，
哪是近黄昏。
（否定黄昏的意思）
其他网友观点
李商隐（813年——858年）是唐朝末期成就很高的大诗人，他的诗歌在晚唐独树一帜，代表了晚唐诗坛的高峰。流传下来的诗歌有600多首，创作题材很丰富，既有彰显知识分子人格精神的咏史诗，也有排遣心中压抑苦闷的咏物诗，还有情意绵绵的爱情诗，也有礼尚往来的应酬唱和诗。
他流传最广、知名度最高的诗歌，无疑是那些缠绵瑰丽、含蓄委婉的爱情诗，这类诗歌大多没有起名，以《无题》命名，或者以首句的第一个词语来命名。
《乐游原》是李商隐最有名的一首咏物诗，也是经典的五言绝句，尤其后两句，是广为流传的名句。全诗为：
向晚意不适，
驱车登古原。
夕阳无限好，
只是近黄昏。
如果给后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”改一个字，进而让意境与原句截然不同，要怎样改才能做到？
首先，对这首诗的创作背景、美学价值，以及所要表达的人生况味，进行分析和了解，就能明白怎么改了。
《乐游原》大约创作于845年左右，此时的李商隐30岁出头，在仕途上依然没有什么实质性进展，又不幸卷入了以牛僧孺与李德裕两名宰相为首的“牛李党争”，仕途之路几乎被堵死。这对自小树立了远大抱负的李商隐来说，仕途无望、报国无门，这些残酷的现实让他的精神十分苦闷。
于是，在某天下午，李商隐来到长安城南的乐游原散心，面对自然景观有感而发，就作了这首五言绝句。
实际上，李商隐早在25岁就取得了进士，随即得到泾原节度使王茂元的器重，成为王茂元的幕僚，王茂元还将自己女儿嫁给了李商隐。但是，王茂元是李德裕的心腹，受到牛增孺的不断打压，李商隐因此受到牵连，夹在两个大人物之间两头受气，在仕途上根本没有出头之日。
也是在此时，李商隐的母亲丁氏亡故，李商隐不得不从京城长安回到老家河南荥阳为其守孝三年，三年后又来到长安等待进入仕途的机会，但机会并不多。
正是在这双重打击下，李商隐心灰意冷，《乐游原》正是他此刻苦闷心境的真实写照。
《乐游原》是一首咏物诗，咏物诗贵在“托物言志”，把自己的真情实感和人生况味融入到写景状物中，从而达到借物抒情的目的。
从这个层面来看，《乐游原》是一首相当完美的咏物诗。前两句“向晚意不适，驱车登古原”交代了自己登上乐游原的时间和原因。
他选择在傍晚来到乐游原登高临远，是因为傍晚可以看到夕阳西下，红彤彤的晚霞悬在天边，有一种瑰丽烂漫的气氛，美得让人心醉，给人一种天人合一、物我两忘的感受，足以让人忘掉生活中的烦恼和郁闷。
然而，李商隐是一位高明的诗人，他抓住了细微的感触，透过晚霞浪漫唯美的景象，悟到了“好景不常在”的没落之感和迟暮之感，这多像浮浮沉沉的生命轮回，世间万物都摆脱不了这样的宿命，景物会这样，人会这样，社会和国家也会这样。
这不正是自己人生处境的真实写照吗？也不正是大唐王朝短暂繁荣后昙花一现的见证吗？所以，他发出了“夕阳无限好，只是近黄昏”的喟叹。
优秀诗歌，历来都有很大的信息量，意境会沿着读者的想象力和感受力越来越深远、宽广，《乐游原》正是如此。
这首诗的神来之笔就是“只是近黄昏”这一句，尤其一个“只”字，用得十分精准，堪称整首诗的诗眼。
“只”的意思曾被许多人解释过，结合整首诗的意境来解释的话，我觉得理解成“不过、不外”更为确切。因为面对无限美好的晚霞，虽然触动了作者的情思，但作者有一种无可奈何的感觉，正是这种无可奈何，放大了他心中的悲凉和苦闷，如同天边的晚霞无边无际。
另外，“只”字还含有“漫不经心”的意思。
李商隐心中虽然很惆怅，但他没有消沉，仍有自己的豪情壮志，心中仍是敞亮开阔的，就像天边的晚霞一样，虽然会沉落，不过是遇到了黄昏罢了，在另一个黄昏，它还会出现。
由此可见，能代替“只”字的单字很多，正、最、虽、却、纵、犹等字，都可以替换，但是，意境立马会降低不少，缺少了“只”字那种“身处绝望里却保存希望”的意境，这跟文人士大夫所倚重的那种不屈不挠的人格力量是一致的。
或者把“只是近黄昏”里的“近”字改成“已”字，同样会降低整首诗的格调与意境，大家可以细品。
其他网友观点
夕阳无限好，只是近黄昏。
这是李商隐的《登乐游原》的下二句。全诗是这样的：向晚意不适，驱车登高原。夕阳无限好，只是近黄昏。
要解释清楚，必须把作者介绍一下。
李商隐（约813年，至约858年），字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁南）人，晚唐著名诗人和杜牧合称“小李杜”。
开城二年（837），进士及第起家秘书省校书郎，迁弘农县尉，成为泾原节度使王茂元（岳父）慕僚，卷入“牛李党争”的政治旋涡，备受排挤，一生困顿不得志。大中末年（约858年），病逝于郑州。
李商隐是晚唐甚至整个唐代，为数不多，刻意追求诗美的诗人，擅长诗歌写作，骈文文学价值很高，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是爱情诗和无题诗，写得缠绵绯恻，优美动人，广为传诵，部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦，迷离，难于索解，至有“诗家总爱两昆好，独恨无人作郑笺”之说。
大中五年（851年），李商隐的妻子王氏在春夏间病逝。他与王氏的感情极好，这位出生富贵家庭的女性，多年一直照料家庭，支持丈夫。由于李商隐多年在外游历，夫妻很长一段时间聚少离多，李商隐对于妻子有份歉疚的心意。而李商隐仕途上的坎坷，因处在党争的夹缝中，抑郁寡欢。
这首诗应该是妻子过世很久才作的，也就是他过世两年之前。（856）之间。时间是最好的治伤药，妻子走了5年之久，为妻子的思念也谈了许多。经历了这般风雨，上了这般年纪，对仕途，对妻子的愧疚也释然。驱车登高原，这种豁达，与开朗全面迸发。因为没有了羁绊的牵挂，忽然变成了陶渊明的那种意境。夕阳的美好，由于心里把一切都放下了，才感觉到前所未有的自然与满足，可这一切来得太突然，明白得太晚，（只是近黄昏）。
我把它改了个字。
夕阳无限好，妙是近黄昏。“妙”字与“只”字有着根本的区别，截然相反的意思。“只”在此处是无可奈何，留念，怅然，无法转变，是一种悲观。
“妙”字的意境无穷。像姜尚七十才遇周文王，郭令公，郭子仪是他们那朝的人，梅开二度，率军吓倒回迄军队，不可谓不传奇，姜太公与子仪是不是春风正当时。一个心中放去了斗志，一个是豪气冲天。一字之差，不但让人浮想连篇，也意境大发。
我现在讲一个故事。《富春山居图》的作者黄公望。
公元1269年，黄公望出生江苏常家，他从小读遍四书五经，考科举，到了45岁，才在浙西廉访司当了一名书吏。
做官没作几天，他的上官张闾，因贪污舞弊掠夺田产逼死九条人命，朝庭抓了张闾，顺道也把张闾也抓了，等黄公望出狱时，已是过了五十岁，想想这一生，也快走到了尽头。
元朝的一天，黄公望正在屋里写字，做官的朋友来了，跟他说：“到我府上做书吏吧！”
黄公望把笔一放，说了句：做官不去了，不去了，赶紧回家吧，我也要出门了。
官场朋友问：你要去哪里？黄公望答：当道士。
黄公望门也不锁，拂身而去，从此浪迹天涯。从那一天起，黄公望便开始向人生莽原进发，与过去的生活决裂，他再也不对好谁。
在古代，50岁已是暮年，等待黄公望貌似死亡。可死亡从不是最可怕的事情，人生最可怕的事是人未死，心已死。然而对于黄公望来说，他的人生盛宴才刚刚开始……
不说李商隐的遭遇，从字面讲也大不同。走过了中午的炎热，下午的干燥。一抹红霞印着夕阳，那种美景自然由心而发。越过了一天的劳累。坐在地上，怡然自得地欣赏着美景。
其他网友观点
问题要求在“夕阳无限好，只是近黄昏”这绝句里改动一个字，使之意境与原句意境截然不同。本人把“只是近黄昏”里的“近”字改成“已”字，即：
夕阳无限好，只是已黄昏。
“近黄昏”与“已黄昏”，虽然只是一字之差，但意境却截然不同，相差十万八千里。
“近黄昏”的意思是说，时间已接近黄昏，或者说黄昏即将来临。即黄昏正介于“将至又未到”的时空里，但却并没有真正的到达，离黄昏尚有一定的时间距离，还不到黄昏的时候。在这里，黄昏是将来进行时。
而“已黄昏”则表示时间已完全步入了黄昏的时空，也就是说“已是黄昏”的时候了。此时的黄昏正在进行时。
正如说一个人的年龄“近五十”与“已五十”的道理一样。“近五十”的意思是说这个人的年龄还没有五十岁，只是快到五十岁了而已；而“已五十”的意思则是说这个人已经五十岁了。
我们不可能说“近五十”就是五十吧！
知识资料扩展
“夕阳无限好，只是近黄昏”出自唐代诗人李商隐的《登乐游原》。全诗如下：
《登乐游原》
唐.李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
这是一首登高望远，即景抒情的诗歌。
这一首小诗开篇就点明了题目“登乐游原”的原因是“向晚意不适”。“意不适”三字，为全诗奠定了“抑郁”的感情基调。正因为心情抑郁，诗人才“驱车登古原（乐游原）”排遣愁怀。
后两句写诗人登上乐游原，放眼望去，夕阳下的锦绣山河一览无遗，景色美不胜收，禁不住发出了“夕阳无限好”的感叹，同时也表达了“只是近黄昏”的深深哀伤情怀。
诗人把心中的万千感慨高度凝聚于“只是近黄昏”五字之上，与“夕阳无限好”的无限感叹，相映成辉，看似平常朴素的语言，实则蕴含着诗人的无限情思，发人深省。
全诗表达了诗人对祖国大好河山热爱的同时，也表达了诗人深深的哀伤之情，更是表现出了诗人对往昔峥嵘岁月的无限怀念以及“劝君惜取少年时”的思想意味。
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