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《春江晚景》的诗意是什么？
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野狐试答
题主好，这首诗是苏轼为北宋僧人惠崇的一幅寒汀图作的题画诗，诗歌以浅近口语出之，音韵和谐，朗朗上口，广为传唱，深受后人喜爱。这首诗小学生都可以看懂一些，但即使读到博士，也有你玩味不尽的地方，这就是好诗。好诗通神，董仲舒说：“诗无达诂”此言不虚，一首好诗常会有着无限的意蕴。
在解说这首诗以前，我们有必要先了解一下“题画诗”。中国诗和中国画有着割舍不断的联系，好画常常充满诗意，好诗常常有画境，王维不就是“诗中有画，画中有诗”吗？王维只是一个代表，这种现象还是相当普遍的。
狭义的题画诗是题写在绘画空白处的诗歌，它和绘画内容融为一体，可进一步激扬绘画的内涵，这种现象在明清才大为流行，唐宋并无这样的习惯。广义的题画诗包括欣赏、评价绘画的诗歌，这种行为始于杜甫，杜甫题画诗计有二十多首，单题写画马的诗就不下十首。《丹青引 赠曹将军霸》写曹霸画马，但重点写曹霸的身世和遭遇，分明就是“借他人杯中之酒，浇自己心中块垒。”
苏轼也有不少题画诗，也都大都是借题发挥，抒发自己对生命的感悟，和自己某一方面的情怀。《书王定国所藏烟江叠嶂图》就是东坡很有代表性的题画诗，这幅图是苏轼的好友宋神宗的姐夫驸马王诜的杰作，王诜在乌台诗案发案前为苏轼通风报信，受此事牵连，最终被削职为民。苏轼诗中除去对画作的描绘，就是自己对现实的不满：“不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。……山中故人招我归来篇”，分明就是借题画来抒发自己渴望归隐的心情，表达对现实的强烈不满。了解了这些，就比较容易理解《惠崇<春江晚景>》一诗的诗意了。
这首诗作于元丰八年(1085)，也就是“乌台诗案”后的第六年，苏轼上表请求定居常州获准之后的时候。惠崇是北宋僧人，擅长诗画，尤其擅长画寒汀远渚之象。惠崇死后二十年苏轼才出生，两人并无交集，苏轼竟然为他两幅寒汀图题诗，足见除去对画作的欣赏，更多的是有所寄托，借此说自己心里话，这也是诗中更为深刻的诗意。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
图中所画：一片竹林边上，几只桃花含苞待放，几只鸭子在水面嬉戏，水边一片蒌蒿，嫩嫩的芦芽也破土而出。这是一幅小景画，画面简洁，苏轼从中看到了什么？想到了什么？又表现了什么？
可惜这幅画作失传已久，不过苏轼从画中看到的，你我们都能看到，但苏轼想到的必然和我们不同了。这幅寒汀图中的主景当然是鸭子了，苏轼由此自然会想到“春江水暖鸭先知”来。禽鸟对物候的变化要比人敏感得多，宋人有在诗中说理的习惯，此处不排除苏轼在讲这个道理。但野狐以为苏轼应该有更多的感慨和寄托在此：鸭子尚且识得水的冷暖，知道物候的变化，可叹自己对政治的气候如此麻木，以至于遭受牢狱之灾。狐言狐言，但绝不是胡言乱语，《论语 乡党》中有“色斯举矣，翔而后集。曰：山梁雌雉，时哉！时哉！”孔子周游列国，到处碰壁，看见山梁上的野鸡见人颜色不善则飞去，就用此来自嘲自己不懂得趋利避害，不知审时度势。读《论语》至此，野狐总为孔子的“知其不可为而为之”，生出无限的敬仰，也为他不遇于时而唏嘘不已。苏轼孔子必然非常熟悉，他也是借“春江水暖鸭先知”来自嘲自己，和孔子叹雌雉是一回事。
苏轼的可爱和可贵就在于，无论处境多么艰难，无论日子多么苦，他都从中能找到希望和快乐，并把这种希望和快乐分享给世界。“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”苏轼由眼前画中的蒌蒿、芦芽想到河豚这也是很自然的事。仲春以后正是河豚上市的时节，芦蒿、芦芽配河豚炖算是绝配，常州土人多用此法来吃河豚。
由苏轼说到吃，我们必会想到东坡肉，如果你听说了苏轼吃河豚的事，就会更为这个美食家而绝倒。苏轼谪居常州的期间，有士人家有烹制河豚秘方，就请苏学士去品评，苏轼到席痛吃不语，众人感到很是失望。酒足饭饱，苏轼打着饱嗝，直起身子，突然又拿起筷子，伸向盘中河豚，边夹边大赞：“也值已死！”在座无不绝倒。对菜肴的评点，恐怕没有比这更高、更好、更有味的评语了吧。此事，同朝人孙奕在《示儿录》中有记载，应该不是假的。河豚味美，但有毒，食之不慎会至人死命，所以苏轼有这样一说。
（《宋王诜烟江叠嶂图》现藏上海博物馆，是其镇馆之宝。）
苏门四学士之一的晁补之说：”诗传画外意，贵有画中态。”苏轼的这首诗妙就妙在，既写出了”画中态”，又传出了”画外意”，使诗情、画意完美地结合起来，并把自己对待现实超然达观的人生态度很好的渗透在诗作之中。
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《春江晚景》是“宋朝”一位著名的画家，“惠崇”画的一幅画。在某一天，著名的“宋朝诗人，“苏轼”，看到了这幅画，那么诗人善于触景生情，随口就作了下面的这首诗。
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿遍地芦芽短，
正是河豚欲上时。
诗中“蒌蒿”是一种能吃的野菜。
芦芽，就是刚出地不久的“芦笋”。
河豚，是一种肉味鲜美的鱼，但是这种鱼，它的肝脏及血液里有毒，不能食用。
这首诗的大意是，在竹林外边，有几枝桃花盛开了。最先感觉到，春江水的温暖，自然就鸭子了。遍地长滿了蒌蒿，和刚出芽的芦笋。这时河豚也想上春江水来了。
以上；就是苏轼触景生情的诗意了。希望题主有所收收获。如果满意，就点一赞或点一关注。谢邀。
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《春江晚景》的诗意是 ：苏轼为惠崇画”春江晚景图”题诗两首，第一首诗是结合惠崇的“鸭戏图”的画面展开，体现了江南仲春的田园风光。融入诗人触景赋诗的雅兴，诗人合理的想象中写出了美妙绝伦的诗句，与惠崇画相得益彰，画美诗美留给了后人千古吟颂。下面是第一首诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时“。我非常喜欢这首诗，他把春天的江南自然美景写绝了，下面是我对这诗的书写习作，请教正。
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惠崇?春江晚景（宋·苏轼）七绝
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
词语典故注解赏析（点击显示或隐藏）
惠崇：北宋名僧能诗善画，《春江晓景》是他的画作，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。苏轼的题画诗也有两首，这首是题鸭戏图的诗。
春江水暖鸭先知：春天迎来，寒冰消融，水温一升高，群鸭好像就最早感觉到了春天的信息，急不及待地到江水中嬉戏玩耍了。
蒌蒿：一种生长在洼地的多年生草本植物，花淡黄色，茎高四、五尺，刚生时柔嫩香脆，可以吃。
芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。
上：指上市，就是在市场上销售。
译文
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，这些可都是烹调河豚的好佐料，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
写作背景
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。
赏析一
苏轼的《惠崇春江晓景二首》，后人往往只引这一首，忘了后面还有四句：
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
赏析二
这两首是题画诗，作于元丰八年(1085年)。
下面是对第一首的赏析：好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
赏析三
这首题图诗，着意刻画了一派初春的景象。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想……全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
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春江晚景
唐 · 张九龄
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺然。
兴来只自得，佳气莫能传。
薄暮津亭下，馀花满客船。
张九龄（673年～740年）字子寿，号博物，韶州曲江（今广东韶关人。）唐朝开元名相、政治家、文学家、诗人。
这是张九龄的五言律诗，描写旅途中春天的繁花佳景。
首联写景，指江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
三四句用虚笔，惊喜之情顿生。五六句描述不可言传之妙趣。征行逢此佳景，自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
落笔补写春江景色，以景收束，余韵不尽。意思是日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
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