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徐盛读诗
芦花
文/陈先发
我有一个朋友
他也有沉重肉身
却终生四海游荡，背弃众人
趴在泥泞中
只拍摄芦花
这么轻的东西
徐盛读诗：“我有一个朋友”，开门见山。这是对一个摄影家的一次记录，但当诗人真挚地用诗写下之后，已不再仅仅是记录，这种认同感，也折射出了诗人在写自己。
这首小诗，含金量很高，寓意深远。“他也有沉重肉身”，为什么“只拍摄芦花/这么轻的东西”？这是一种质疑，正因为这种质疑，我们才不会在一种贯性思维和司空见惯的日常中麻木地生活下去。“沉重肉身”与“芦花”，重与轻产生的反差，张力自显。
“终生四海游荡，背弃众人/趴在泥泞中”，使小诗有了厚重感与沧桑感。“终生四海游荡，背弃众人”表达一种独立精神，而“趴在泥泞中”，不仅展现了一种艰辛的姿态，更是一种接地气的状态。倘若一个搞艺术的人，上不接天、下不接地、中不接人，那么，他就是一个无根之人，他的所谓艺术也只是昙花一现。
“只拍摄芦花”，突现其专一专注。“这么轻的东西”，是一种空灵是一种信仰。我们不怕“芦花”“这么轻的东西”，当你融入了自己独特的思想实践时，这“思想的芦苇”、这“思想的芦花”，已使一切成为完全是不一样境地了。
END
自行车的故事
文/张执浩
从前有一位女孩
总爱坐在自行车的后座上
铃铛响亮
裙摆里面装满了风
从前有一辆自行车
后座上总是坐着这位女孩
其他的自行车都围绕着它转
从宽阔的操场到拥挤的马路
所有的车都迷失了方向
春天到了郊外
山坡上开满了杜鹃
所有的自行车都从城里驶出来
铃铛一路响啊，直到这位女孩
从后座上来到了前杆上
插满杜鹃花的自行车队
静静地擦过了那个春天
徐盛读诗：“自行车的故事”讲的是“从前”的故事，讲的是一位女孩的爱情故事，更讲的是这位女孩惊艳之美的故事。这个故事的美妙之处：在时间上，通过“自行车”代表了“从前”那个时代；在空间上，“自行车”作为一种道具，出场导演了一出浪漫的爱情；同时，又是一个人的借代。
“铃铛响亮”，一辆自行车载着他的爱情出场了。整首诗并没有描绘“这位女孩”的美丽，但却从“其他的自行车都围绕着它转/从宽阔的操场到拥挤的马路/所有的车都迷失了方向”，惊艳之美，凸现而出。渲染在继续，这个迷人的女孩引发着“春天到了郊外/山坡上开满了杜鹃/所有的自行车都从城里驶出来”，从而达到高潮。
“铃铛一路响啊”，当“铃铛”响动在诗中第二次出现时，爱情的故事发生了转折，“总爱坐在自行车的后座上”的女孩，已“从后座上来到了前杆上”，这种细节上的成功运用，暗示了花已有主，爱情确立了。所以，“插满杜鹃花的自行车队/静静地擦过了那个春天”。
“自行车”早已远逝了，“铃铛响亮”之声还在萦绕。短短十六行的诗，把一个“从前”的浪漫爱情故事写得风生水起、情趣盎然，这种把控显示了诗人的大家风范。
END
悼陈超
文/陶春
携带
苦难原子
核爆句型的强光
你，飞身——
一个俯冲向
暗黑尘世
陡峭
精神高地
的战士之吻
彻底，冰释了
银河路面
被最后一片
落叶
绑架与奴役的重力
徐盛读诗：一首带着沉痛之心写出的沉重之诗。
没有过渡与铺垫，直达重心。“携带/苦难原子/核爆句型的强光”。仅仅十三个字，结晶般地概括了陈超其人其诗其论的高度价值。“苦难原子”所核爆的“强光”，首先刺痛我们的双眼，紧接着刺痛我们的心。
“你，飞身——”我们已知诗人诗论家陈超，因忧郁症自高楼纵身一跃在瞬间燃烧了自己，这样的痛切难以多言。
第三小节的“陡峭”一词，是如此地兀立，形成一个界线的石碑，横亘在“暗黑尘世”与“精神高地”之间。这“战士之吻”是悲壮的，也是静穆的。
向死而生了——“彻底，冰释了”——这“ 绑架与奴役的重力”。这样的结句，不禁使我想起西哲笛卡儿的临终之言：“我的灵魂啊，你被囚禁了那么久，到了摆脱肉体重负，离开这囚笼的时候了。你一定要鼓起勇气，快乐地接受这灵肉分离之痛。”
陶春，《存在》诗刊核心诗人。2020年11月16日因心脏病在内江不幸突然去世，享年四十九岁。向一位诗人致敬，怀念一位诗人，最好的方式，我想，就是重新认真地默读他的诗篇。那么，就让我用诗人《梦境》的结尾作为结尾吧，“把死者送入天堂/那天堂/虚渺中/有超然之纯净/仿佛隔着一棵树又一棵树”。
END
小 雪
文/简笺
我要说的是那些芦花
在傍晚的湖面摇曳
洁白的身姿，令夕阳捉摸不定
金色的光影一再模糊
没有人相信雪已在来的路上
远近的水面，崭新到不起一丝波纹
几只白鹭飞进芦苇里
它们隐蔽的叫声，也是崭新的
“崭新，是不曾被我忽略的一切”
像我和这些芦花此刻的轻灵
像有的飞翔，不在风里
徐盛读诗：这是一帧夕照下的湖面风景画。
小雪。芦花。白鹭。
了了几笔，韵味浸染
作为主题的“小雪”，始终没有在诗中出现，“小雪”只是作为整首诗的背景“雪已在来的路上”，以背景作为整首诗的渲染氛围，是这首小诗的微妙之处。
“那些芦花”，作为主景；“几只白鹭”作为衬景，渐次出现。
“那些芦花”，是“崭新的”，“ 崭新到不起一丝波纹”。
“几只白鹭”，是“崭新的”，以至于“它们隐蔽的叫声，也是崭新的”。
“小雪” 始终还在路上，“小雪”什么也没有说，芦花之白、鹭之白已代它说了。
说了这“洁白的崭新”，说了这“崭新的洁白”。
所以，“像有的飞翔，不在风里”，这洁白的崭新的精灵，已无声地飞落在心里。
END
李白
文/孙启放
“先生怎么会老？”
李白摇摇头，对面的座位空荡荡
他知道在与一个鬼魂说话
“喝！”他举了举杯。这坛酒
还是汪伦送的，好几年了，没舍得
现在，谁还送我酒啊
“神仙也会醉死！你这个鬼魂
也招不住。”
他第一次，举着杯微笑、清醒地说话
“喝！”李白对着采石矶的老月亮
他的白发披下来
江心的舟子上，坐着个雪人
徐盛读诗：李白是“诗仙”，这是唐代已认定的，后人顺其自然地传承这么说。其实，一言难尽是李白，他是道者，有道士气度；他是佛家，有仙佛幻想；他是酒徒，有浪子作派；是狂客，有侠义情怀；是儒生，有儒者理想。李白一样不缺，是诸多矛盾的复合体，因此，写李白是难的，更何况有那么多人写过。诗人另辟蹊径通过与鬼魂对话、与酒对话、与月亮对话，实际上就是在与自己对话，既浓缩了他的身世，又跳跃式归宿于“他的白发披下来/江心的舟子上，坐着个雪人”。这是对“对影成三人”的深化与扩展，是一个人深深孤独的写照。
读者简介：
徐盛，原名徐胜，安徽省巢湖市人，毕业于安徽师范大学汉语言文学专业，诗作散见于《黄河文学》、《星星》、《诗刊》、《诗潮》、《诗歌月刊》、《安徽文学》、《安徽日报》等，并有作品选入《新时期二十年诗选》《2018中国诗歌选》等选本。
《湖北诗歌》微刊
总 编：路漫 韩林子
主 编：雪域探客
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群管主任：大漠（兼主编助理）
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诗评编辑：大漠箫寒 吉方君 王建新 李旸 毛德海 罗锦华 方启良 文玉冰 何子轩 邓玲 刘兴全 鲍文贤 邱明华 甘新田 王兴中
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图一：湖北诗歌
图二：雪域足迹
组稿：编辑部
编辑：罗锦华
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