散文精选网七言律诗和七言绝句有什么区别？
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一、律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》）；每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律（如陆游的《游山西村》）。
二、绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》）。
三、此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”，李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”。七言律诗的三、四句和五、六句要对仗，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，就是对偶句。
四、七言律诗定格形式：
1、平起式（一、二、四、六、八韵）
[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平。（简称首联）
[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。（简称颔联）
[平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。（简称颈联）
[仄]仄[平]平[平]仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。（简称尾联）
*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。“[ ]”内可仄可平。
2、仄起式（一、二、四、六、八韵）
[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。“[ ]”内可仄可平。
五、五言律诗定格形式：
仄起式（首句不压韵）
[仄]仄平平仄，平平仄仄平。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。
[仄]仄平平仄，平平仄仄平。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。
六、七言绝句定格形式：
仄起式（首句入韵）
[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
七言古诗、七言律诗、七言绝句的区别和特点有哪些？
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问题：七言古诗、七言律诗、七言绝句的区别和特点有哪些？
……..
前言
简单回答的话，七言古诗就是七言的古体诗；七言律诗就是七言的格律诗、七言绝句就是七言的四句的诗。区别和特点就要详细一点说了。
一、什么是七言
1、七言就是一句话是七个字：
凉州词二首 作者：王之涣 (唐)
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
2、五言诗就是一句话有五个字：
登鹳雀楼 作者：王之涣 (唐)
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
3、还有四言诗，《关雎》：
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
4、杂言诗，是每一句的字数不一定。
梦游天姥吟留别 作者：李白 (唐)
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪………
二、七言古诗
七言的古诗，古诗广义来说五四以前都是古诗，狭义来说，古诗是指古体诗（古风），是指不讲究格律的诗。
古体诗在齐梁时期永明体（初期格律诗）出现以前就有，格律诗出现以后也有，例如白居易的《琵琶行》杜甫《望岳》李白《蜀道难》等。
七言的古诗就是七言的古体诗，特指齐言诗，杂言诗不在七言诗以内，例如《梦游天姥吟留别》虽然里边有七言的诗句，但是不被称为七言诗。
白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，刘希夷的《代悲白头翁 》等都是七言古体诗
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。三、七言律诗
七言古体诗不限制句子的数量，四句、八句、八句以上都是七言古体诗。
但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。四、七言绝句
绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句
1、七言古绝句
《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 押仄韵 ，不符合格律诗的要求
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
可以看看我的头条文章《诗词创作中的蹊跷问题 七绝押仄韵有哪些格式？2018-10-11 21:56》
2、七言的律体绝句
王之涣的这首就是律绝句，符合格律要求：
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。结语
更详细的说明可以看看：《老街诗词闲话38-古诗的“言”、“律”、“绝句”有什么区别？》
@老街味道
七言律诗，七言绝句属于格律体，也就是我们平时称的“近体诗”；而七言古诗属于古体诗，也就是我们平时称的“古风”。在古风里面只要句子里面有七个字一句的，统称为七古。
区别就在于古风不用拘泥于平仄韵律，好听好读，朗朗上口就行，更适合于天马行空的表达。我们的浪漫主义大师，诗仙李白，就最喜欢用这种格式。
当然这也跟当时格律体刚刚发展有关。而我们的诗圣杜甫，则更喜欢格律体，堪称格律体大师。
格律体对字数，平仄，韵律就有严格的要求了。七绝四句二十八字，七律八句五十六字。平仄格式总共一十六种，统一用韵，不能转换。七绝和七律的差别就在于字数了。七绝字少那么结构就要新颖，意境构筑要快准狠，而且要一击致命。举例说明：
《早发白帝城》·李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
这首七绝写得流丽飘逸，空灵飞动，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。这就是格律之美。意境更在诗外。
再来看一首七律。
《钱塘湖春行》唐·白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
此诗中间四句，细致地描绘了景物，这就是律诗跟绝句的不同之处，它有充足的文字来进行精写和铺陈。从格律上来说结构严谨，对仗精工，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。
七言古诗就不举例了《将进酒》，《丽人行》，《长恨歌》这些都是代带作。从《将进酒》长短句式和《长恨歌》840字就可以区分出来了。
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五言诗是律诗还是绝句？为什么？
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言:《现代汉语词典》中的解释，其中的一种为:”汉语的一个字叫一言”。所以，五言诗，即是每一诗句为五个字的。
五言诗，不仅律诗中有，绝句中也有，古体诗亦有。
△ 律诗，全首八句，每句五个字的，称五言律诗。(七个字的，称七言律诗)。
如:李白的《渡荆门送别》、王勃的《送杜少府之任蜀州》等，均为五言律诗。
△ 绝句，亦称:截句、断句。全首四句每句五字的，简称五绝。(七个字的，简称七绝。亦有六个字的，简称六绝)。
如:柳宗元的《江雪》、陆游的《柳桥晚眺》等，均为五言绝句。
另:四言诗，是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋之前的诗歌，如《诗经》等，大都为四言。汉代以后，格调稍变，自南朝宋齐以后，作者渐少。
五言诗，起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌的主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句，亦简称为:五古、五律、五绝。
△古体诗，亦称”古诗”、”古风”。其中以五言、七言体较为常见，亦称五古、七古。另外亦有四言、六言、杂言体的。
如:陶渊明的《读山海经》、杜甫的《北征》等，均是五言古体诗。
这个问题相当于在问：五口之家属于贫困家庭还是富裕家庭？提出这个问题，说明您对古体诗和律诗、绝句的概念不够清楚。
其实，只要是一首诗的每一个单句都由五个字组成，就都可以将之统称为五言诗。所以，五言诗包括五言古体诗和五言近体诗（包括五言律诗、五言绝句）。
一 五言古体诗 古体诗又称古诗、古风，是近体诗形成以前对所有诗歌体裁的统称。古体诗不限句数，不求对仗，不究平仄，用韵也较为自由。古体诗分为四言体、五言体、六言体、七言体和杂言体，其中以五言体与七言体最为常见。著名的《孔雀东南飞》，就是典型的五言体古诗，“孔雀东南飞，五里一徘徊”。
二 五言律诗 初唐时出现了律诗与绝句，为了与古体诗区别，我们将二者统称为称之为近体诗。律诗形式固定，格律严密，每首八句，两句为一联，依次称为首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联、颈联一般要求对仗，每联首句可押韵可不押韵。律诗分为七言律诗和五言律诗，简称七律和五律。著名的五律如李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等等。
三 五言绝句 绝句每首四句，可一二句对仗，也可三四句对仗，也可以不对仗；二、四两句句尾押韵。绝句比古体诗格律严格，比律诗格律宽松。绝句也有五言绝句、七言绝句之分，简称“五绝”和“七绝”。著名的五绝如王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》等等。
韩愈的《早春呈水部张十八员外》是七言律绝还是七言古绝呢？理由是什么？
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从韵：酥~无~都看，应属七言古绝。
强调诗词的平仄押韵的标准，可能来错地方。毕竟随意抒发情怀，满足文学成就意识是大多数喜爱诗词人的共性。……专业的，有造诣的学识人士不必将普通的兴趣弄成高不可攀的独峰。
如何才算是一首合格的七言绝句？绝句与律诗的区别之处在哪里？你如何理解？
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绝句是相对律诗而言，无需四联，二联意尽，故称绝句。其形式1，可采用律诗首联颔联。2，颔联，颈联。3，颈联，尾联。这三个形式都包含一组或两组对偶，因而，没有偶句的绝句是不合格的。
题主三个问题我们一个个答。
如何才算是是一首合格的七言绝句？
绝句分为五言、七言。而和中国古诗的分野一样，有是否遵循格律的区别。唐以前包括格律出现以后不遵守近体格律的绝句，我们称之为古绝。而遵守平仄格律的绝句，我们称之为律绝。
我们平时提到的五绝、七绝是通指律绝中的五言、七言。
所以，我们不讨论古绝。题主这个问题我理解是问如何写一首合格的近体格律七言律绝。
作为近体格律诗的排头兵（近体诗分为绝句、律诗、排律），绝句以其短小精悍，词字精致，意境优美，余味悠长而让人喜爱，不过首当其冲就是遵守格律安排。
平仄
七绝作为五绝的扩充版，基础平仄格式也是从五绝扩充而来。比如五绝的仄起仄收格式，首句为“仄仄平平仄”，对应七绝就是“平平仄仄平平仄”，再根据平仄推导法则（看前面文章），就可以得出整首七绝的平仄：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
另外三种格式（仄起平收，平起仄收，平起平收）也都可以这样得出七绝平仄格式。而除了在某些“一、三、五”非重要音节位置可以平仄互换，“二、四、六”的平仄是不能乱的。
一首合格的七绝必须遵守这四种平仄格式中的一种。允许有变格，允许有拗救，但是变格是从正格来，拗救也不能影响其他句子的平仄推导。
押韵
首句仄收的七绝，则偶数句押韵；而首句平收的七绝，则一、二、四句押韵。平收的七绝，第一句的韵脚是可以押邻韵的，这叫做“孤雁出群格”，但是不能跑太远，否则就出律了。如苏轼的《题西林壁》：
横看成岭侧成峰【峰：二冬】
远近高低各不同【同：一东】 押韵
不识庐山真面目
只缘身在此山中【中：一东】 押韵
这就是孤雁出群格，这是合格的。至于历来就有的平水韵和新韵之争，在赏析唐宋诗词的时候，了解平水韵是必须的，而我们今天写诗，倒是不必太计较这一点。新诗新韵，也没什么不可以。只不过在完成一首作品之后，标出所用的韵，对读者也是一种尊重。
七绝在格式的要求主要就指这两点。至于对仗，在绝句来说不是必须的，有，当然好，显得文采飞扬，没有也不是问题。这点也是绝句和律诗的区别之一（题主的第二个问题）。
文法
绝句的写法其实和大部分文学作品一样，都是讲究“起承转合”，要言之有物，言之有事，言之有景，然后在这些内容的基础上升华，转换，写出言在诗外的意境。
为什么绝句更讲究言在诗外？因为绝句短小，没有足够的字词空间来发挥，像律诗一样从头合到尾。所以七绝的写法一般是“起、承、转、放”，第一句起笔，第二句深化，第三句转开的时候为第四句做好铺垫，就像射箭之前的蓄力。最后一句把感情爆发出去，诗完结，意不完结，就真正做好了余味无穷。如李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
大家可以自行体会这种写法。感情的爆发并非就一定是慷慨激昂，而是指发散出去，并不用像律诗一样“起承转合”一定要合回来。
能做到格式上的遵守，文法上的大致合体，一首七绝就可以说是合格了，但是不是好诗，咱们得另说。不过这就并不是题主的问题所在，此处不赘述。
绝句与律诗的区别之处在哪里？
第一点，律诗为八句，比绝句多了中二联。字数上的充沛可以给诗人充足的空间来描写、讲叙一个完整的“起承转合”。这是绝句所欠缺的。
第二点，律诗作为格律诗，平仄格律上和绝句一样必须完全遵守平仄格式的推导，否则就出律，划入古风。
第三点，律诗的中二联是要求对仗的。后来由于过于严格，就放宽了要求，颌联不对仗也可以，但是颈联必须对仗，这一点是基本原则。如果颈联不对仗，划入古风。
第四点，律诗的押韵和绝句一样，除了首句可以押邻韵，其他位置都必须严格押韵。也有一种尾联押邻韵的格式，叫“孤雁入群格”。
第五点，律诗写法，基本上遵守“起承转合”，和绝句不同的是尾联要合回首联，而且律诗的“起承转合”是以一联两句作为单位的，而绝句是以单句作为单位的。
这些就不举例了，大家知道了基本区别，再去读几首七绝和七律，自然看得出来了。
你如何理解？
绝句和律诗的区别就是格律诗中的微头条和文章。
以上就是我个人的理解，回答完毕。
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有谁能告诉我什么是七绝七律、五绝五律？
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七绝七律，五绝五律，均属于律诗。律诗，则是近体诗的一种。始于南北朝，形成于唐初，至唐代中晚期达到巅峰时刻。
律诗，在平仄、对仗、用韵等方面均有严格的规定和要求。全首八句，(意犹未尽的可作二或二以上的。如:毛泽东主席的七律二首:《送瘟神》，即采取的两首七律来说明一件事情)。
其中，每句五字的，称为五言律诗。七字的，称为七言律诗。律诗中的第三、四句和第五、六句必须对仗。每句之内、句与句之间的平板调配，均有一定的格式。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。一般的只押平声韵，而且必须一韵到底，不能邻韵通押。
五言五绝，则是每首诗全首四句，每句五字的，称为五绝。每句七字的，称为七绝。〈亦有六言绝句的〉。其押韵和声律要求均同律诗一样。因其仅四句，故有截取律诗一半之义，所以又叫截句、断句。
七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐《安定城楼》等。
五言绝句是中国传统诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。全篇仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五言绝句有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。
以此类推，还有六言绝句，六言律诗。但流传作品较少，名作更少，因故不为人知罢了。
六绝一首奉上，共勉之：
王维《春眠》
桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
花落家童未扫，莺啼山客尤眠。
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