散文精选网登徒子是一位好色之徒吗？
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自古以来，“登徒子”都是好色的代名词。其实，这对登徒子本人是极为不公的。历史上的登徒子行为检点，是位很本分的封建士大夫。他之所以背上好色的黑锅，完全是由于宋玉炮制的《登徒子好色赋》一文千古流传造成的。
宋玉是战国时期一位与屈原齐名的辞赋家，曾在楚国做官，颇受楚怀王宠幸。一次，楚国大夫登徒子面奏楚怀王，说宋玉好色，劝楚怀王不要带他出入后宫。
宋玉知道后怀恨在心，在楚怀王面前极力为自己辩解，反过来攻击登徒子好色，并作了二篇辞藻华美、佳句迭出的《登徒子好色赋》，文中有这样一段话：“天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短：著粉则太白，施朱则太赤；眉目如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑惑阳城，迷下蔡。然此女登城窥臣三年，至今未许也。登徒子则不然，其要蓬发孪耳，龃唇历齿，旁行踽偻，又疥且痔，登徒子悦之，使有五子。王熟察之，谁为好色者矣。”
在这篇《登徒子好色赋》里，宋玉将自己美化得如老僧入定，古井不波，却以登徒子喜欢自己的丑老婆并与其生了五个孩子而论证其好色。这实在是颠倒是非的诡辩登徒子不幸，生不逢时，竞与宋玉这样的文章高手同时代。莫名其妙因一篇文章而从此被贴上“好色之徒”的标签，好色的黑锅一背就是几千年。
主席在读《登徒子好色赋》时曾这样眉批：“宋玉攻击登徒子的这段话，完全属于颠倒是非的诡辩，是采用‘攻其一点，不及其余，尽量夸大’的手法。从本质上看应当承认登徒子是好人。”
主席的评论可谓一语中的，击中了这篇诡辩文章的要害。是的，宋玉的思维逻辑是十分荒唐的，他的这种看问题的态度与方法是不可取的。我们要以客观的态度为登徒子正名，还历史人物的本来面目。
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花心男就是好色之徒吗？
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非也，非也！好色之徒、出自于典故《登徒子好色赋》有一天登徒子向楚王举报宋玉，说宋玉的坏话，他说：宋玉长的很英俊潇洒，而且文采斑斓口才又好！还贪爱女色，希望楚王不要让宋玉入后宫之门！楚王拿这话去质问宋玉、宋玉答到:长的好看，这是天生的！文采好口才好，这是从老师那里学来的，至于贪爱女色，这绝对没有！楚王说：不贪爱女色，那你讲讲怎么个不贪爱女色？宋玉就辩解到：天底下的女子，最美的在楚国！楚国最美的女子非宋玉家乡的女子莫属！而家乡最美的女子属他东家的一个小姐姐最美，该女子高一点就太高，矮一点又太矮，笑起来迷死人，牙齿像小贝壳一样洁白，简直不要太漂亮！这么一个美到无法形容的女子趴在我墙头偷看了我三年，我还是不想跟她交往！
而他登徒子就不一样了、他老婆奇丑无比！蓬头垢耳，就是黄脸婆一个！耳朵又小又缩，嘴唇还外翻？牙齿又黄还长的不齐，驼背弯腰走路还一瘸一拐的！还患有疾病跟痔疮，这么丑的老妇女，他登徒子却非常的喜爱她，还跟她生下了五个孩子，楚王你说说，究竟是谁好色了？
于是就有了好色之徒这么一个成语！所以广义上来说、花心并非是好色之徒！花心是指一心多意，不分男女！见到心仪的，有感觉的，有爱慕之意的，见一个爱一个的，这就叫花心！如果按照原文上来分析的话，好色之徒应该是作为褒义词才对的！因为这正恰恰说明了登徒子是个忠诚的人，一心一意的人，不抛弃糟糠之妻的！
“下里巴人”和“阳春白雪”指的是什么？
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阳春白雪：就是《我的太阳》和《今夜无人入眠》。
下里巴人：就是《最炫民族风》和《小苹果》。
阳春白雪：就是《天鹅湖》
下里巴人：就是广场舞。
阳春白雪：就是拉菲红酒。
下里巴人：就是雪花冰啤
阳春白雪：就是鹅肝和鱼籽酱
下里巴人：就是涮涮香和麻辣烫
阳春白雪就是你希望别人心目中对你的美好印象。
下里巴人就是你镜子里面的实际模样。
阳春白雪就是站台上那个一袭白裙的长发女孩的背影。
下里巴人就是她吐在地上的口香糖。
阳春白雪就是你终身奋斗的向往。
下里巴人就在每一个终点等着你。
欧阳修“增之太长”是什么意思？
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一、欧阳修原文r
盐角儿·增之太长r
增之太长，减之太短，出群风格。施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。慧多多，娇的的。天付与、教谁怜惜。除非我、偎著抱著，更有何人消得。r
解析：论身材，若增加一分则太高，减掉一分则太短；论其肤色，若涂上脂粉则嫌太白，施加朱红又嫌太赤。此句典故是宋玉的《登徒子好色赋》“增之一分则太长，减之一分则太短”，是形容美女身材的，这个增和减可以理解为肥或瘦，算是身材曼妙，恰到好处，按现代话说是黄金比例那个级别。r
二、增之太长引用由来r
? 增之太长，减之太短，出群风格;施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。(欧阳修《盐角儿》[增之太长]155)这里引用宋玉《登徒子好色赋》的句子描绘女子的体态颜色。r
宋玉“体貌闲丽”，文采沛然，因而被人谗为“性好色”，于是起而争辩。这个进谗的人是大夫登徒子，所以宋玉写了《登徒子好色赋》反击。为了表白自己不为美色所动，他在文中描写了一位绝色的邻家姑娘：r
“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短;著粉则太白，施朱则太赤。 眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”r
意思是：我邻家的一位姑娘，修美适中，增一分太高了，减一分又太矮了;敷粉就太白了，抹胭脂又太红了。眉毛长得像翠鸟的羽毛，肌肤如白雪，腰像一束白绢，牙齿像口含贝壳。娇美一笑，阳城、下蔡的公子王孙都被她迷倒了。r
此前，《诗经·硕人》塑造了一个风姿动人的美女：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮!”尤以那美目流盼的笑意点染，使一位如花绽放的少女呼之欲出。此后，又有《神女赋》塑造的缥缈多姿、牵人心魄的巫山神女，在这种情况下，要再创造一位绝代美女，能与“硕人”、“神女”鼎足而三，就十分困难了。r
然而，宋玉做到了。他另辟蹊径，对女子的体态容貌进行奇妙的烘托：增长一分不行，减短一分不行，敷粉就太白了，抹胭脂又太红了，创造出一个修长合度，美白照人的绝代佳人。这种曼妙的体态和天生丽质，原是无法用语言来形容的，但宋玉却通过奇思妙笔将它们活现了出来。继而正面点染：“眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。”而真正出彩的，是她灿然一现的笑容：“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”。至此，这位风采照人的邻家美女，便以她与众不同的动人魅力，鼎立与硕人、巫山神女之间。r
然而，一笑能迷倒阳城、下蔡公子王孙的邻家美女，苦苦追求宋玉三年，都未得到他的心许，宋玉是否好色，不是再明白不过了吗!r
就这样，宋玉不仅巧妙地消解了楚王对自己“好色”的疑虑，还以极尽铺张之能事，为我们塑造了又一位照耀千古的美女——“东家之子”。
三、欧阳修词特点r
欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，北宋政治家、文学家、史学家。欧阳修是“唐宋八大家”之一，参与纂写《新唐书》《五代史》，是北宋古文运动的代表，著有《醉翁亭记》《秋声赋》等作品。欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，刚劲正直，见义勇为，他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。欧阳修对有真才实学的后生极尽赞美，竭力推荐，堪称千古伯乐，一生桃李满天下。r
欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，二是清新舒隽。较之晏殊，欧词在题材、格调、艺术手法上都有更多的拓展和独创，开宋词士大夫化的风气。r
综观欧阳修词，既有精制的小令，以缠绵而旷达的笔调，表现对人间美好事物的赏爱深情以及对酒当歌时生命无常的悲慨，形成细腻沉着而又豪放旷达的特殊风格，使词风向清空舒隽方面发展；又有新兴的慢词，写离别相思、男女恋情，多用慢词长调，通俗淫艳、泼辣直露；既有士大夫文学“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，描写女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面，感情不加掩饰地流露于字里行间，词风清新，自然真率。r
最后，我们再来看欧阳修的《盐角儿》r
《盐角儿》r
人生最苦，少年不得，鸳帏相守。西风时节，那堪话别，双蛾频皱。r
暗消魂，重回首。奈心儿里、彼此皆有。后时我、两个相见，管取一双清瘦。r
总之：词之雅、郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与娼伎之别。《盐角儿》二首，也应当算作艳词，看“除非我、偎著抱著，更有何人消得”一句，自然可知。然而究竟还是偏含蓄一些，这本不奇怪，永叔乃一代儒宗，自不屑作那些个淫词浪语，单就这两首词而言，我们认为，虽谈不上什么艺术成就，还是有些品格的，不至于态露骨了。
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