登徒子是一位好色之徒吗?
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自古以来,“登徒子”都是好色的代名词。其实,这对登徒子本人是极为不公的。历史上的登徒子行为检点,是位很本分的封建士大夫。他之所以背上好色的黑锅,完全是由于宋玉炮制的《登徒子好色赋》一文千古流传造成的。
宋玉是战国时期一位与屈原齐名的辞赋家,曾在楚国做官,颇受楚怀王宠幸。一次,楚国大夫登徒子面奏楚怀王,说宋玉好色,劝楚怀王不要带他出入后宫。
宋玉知道后怀恨在心,在楚怀王面前极力为自己辩解,反过来攻击登徒子好色,并作了二篇辞藻华美、佳句迭出的《登徒子好色赋》,文中有这样一段话:“天下之佳人莫若楚国,楚国之丽者莫若臣里,臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短:著粉则太白,施朱则太赤;眉目如翠羽,肌如白雪;腰如束素,齿如含贝,嫣然一笑惑阳城,迷下蔡。然此女登城窥臣三年,至今未许也。登徒子则不然,其要蓬发孪耳,龃唇历齿,旁行踽偻,又疥且痔,登徒子悦之,使有五子。王熟察之,谁为好色者矣。”
在这篇《登徒子好色赋》里,宋玉将自己美化得如老僧入定,古井不波,却以登徒子喜欢自己的丑老婆并与其生了五个孩子而论证其好色。这实在是颠倒是非的诡辩登徒子不幸,生不逢时,竞与宋玉这样的文章高手同时代。莫名其妙因一篇文章而从此被贴上“好色之徒”的标签,好色的黑锅一背就是几千年。
主席在读《登徒子好色赋》时曾这样眉批:“宋玉攻击登徒子的这段话,完全属于颠倒是非的诡辩,是采用‘攻其一点,不及其余,尽量夸大’的手法。从本质上看应当承认登徒子是好人。”
主席的评论可谓一语中的,击中了这篇诡辩文章的要害。是的,宋玉的思维逻辑是十分荒唐的,他的这种看问题的态度与方法是不可取的。我们要以客观的态度为登徒子正名,还历史人物的本来面目。
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花心男就是好色之徒吗?
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非也,非也!好色之徒、出自于典故《登徒子好色赋》有一天登徒子向楚王举报宋玉,说宋玉的坏话,他说:宋玉长的很英俊潇洒,而且文采斑斓口才又好!还贪爱女色,希望楚王不要让宋玉入后宫之门!楚王拿这话去质问宋玉、宋玉答到:长的好看,这是天生的!文采好口才好,这是从老师那里学来的,至于贪爱女色,这绝对没有!楚王说:不贪爱女色,那你讲讲怎么个不贪爱女色?宋玉就辩解到:天底下的女子,最美的在楚国!楚国最美的女子非宋玉家乡的女子莫属!而家乡最美的女子属他东家的一个小姐姐最美,该女子高一点就太高,矮一点又太矮,笑起来迷死人,牙齿像小贝壳一样洁白,简直不要太漂亮!这么一个美到无法形容的女子趴在我墙头偷看了我三年,我还是不想跟她交往!
而他登徒子就不一样了、他老婆奇丑无比!蓬头垢耳,就是黄脸婆一个!耳朵又小又缩,嘴唇还外翻?牙齿又黄还长的不齐,驼背弯腰走路还一瘸一拐的!还患有疾病跟痔疮,这么丑的老妇女,他登徒子却非常的喜爱她,还跟她生下了五个孩子,楚王你说说,究竟是谁好色了?
于是就有了好色之徒这么一个成语!所以广义上来说、花心并非是好色之徒!花心是指一心多意,不分男女!见到心仪的,有感觉的,有爱慕之意的,见一个爱一个的,这就叫花心!如果按照原文上来分析的话,好色之徒应该是作为褒义词才对的!因为这正恰恰说明了登徒子是个忠诚的人,一心一意的人,不抛弃糟糠之妻的!
“下里巴人”和“阳春白雪”指的是什么?
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阳春白雪:就是《我的太阳》和《今夜无人入眠》。
下里巴人:就是《最炫民族风》和《小苹果》。
阳春白雪:就是《天鹅湖》
下里巴人:就是广场舞。
阳春白雪:就是拉菲红酒。
下里巴人:就是雪花冰啤
阳春白雪:就是鹅肝和鱼籽酱
下里巴人:就是涮涮香和麻辣烫
阳春白雪就是你希望别人心目中对你的美好印象。
下里巴人就是你镜子里面的实际模样。
阳春白雪就是站台上那个一袭白裙的长发女孩的背影。
下里巴人就是她吐在地上的口香糖。
阳春白雪就是你终身奋斗的向往。
下里巴人就在每一个终点等着你。
欧阳修“增之太长”是什么意思?
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一、欧阳修原文r
盐角儿·增之太长r
增之太长,减之太短,出群风格。施朱太赤,施粉太白,倾城颜色。慧多多,娇的的。天付与、教谁怜惜。除非我、偎著抱著,更有何人消得。r
解析:论身材,若增加一分则太高,减掉一分则太短;论其肤色,若涂上脂粉则嫌太白,施加朱红又嫌太赤。此句典故是宋玉的《登徒子好色赋》“增之一分则太长,减之一分则太短”,是形容美女身材的,这个增和减可以理解为肥或瘦,算是身材曼妙,恰到好处,按现代话说是黄金比例那个级别。r
二、增之太长引用由来r
? 增之太长,减之太短,出群风格;施朱太赤,施粉太白,倾城颜色。(欧阳修《盐角儿》[增之太长]155)这里引用宋玉《登徒子好色赋》的句子描绘女子的体态颜色。r
宋玉“体貌闲丽”,文采沛然,因而被人谗为“性好色”,于是起而争辩。这个进谗的人是大夫登徒子,所以宋玉写了《登徒子好色赋》反击。为了表白自己不为美色所动,他在文中描写了一位绝色的邻家姑娘:r
“东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤。 眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。”r
意思是:我邻家的一位姑娘,修美适中,增一分太高了,减一分又太矮了;敷粉就太白了,抹胭脂又太红了。眉毛长得像翠鸟的羽毛,肌肤如白雪,腰像一束白绢,牙齿像口含贝壳。娇美一笑,阳城、下蔡的公子王孙都被她迷倒了。r
此前,《诗经·硕人》塑造了一个风姿动人的美女:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉。巧笑倩兮,美目盼兮!”尤以那美目流盼的笑意点染,使一位如花绽放的少女呼之欲出。此后,又有《神女赋》塑造的缥缈多姿、牵人心魄的巫山神女,在这种情况下,要再创造一位绝代美女,能与“硕人”、“神女”鼎足而三,就十分困难了。r
然而,宋玉做到了。他另辟蹊径,对女子的体态容貌进行奇妙的烘托:增长一分不行,减短一分不行,敷粉就太白了,抹胭脂又太红了,创造出一个修长合度,美白照人的绝代佳人。这种曼妙的体态和天生丽质,原是无法用语言来形容的,但宋玉却通过奇思妙笔将它们活现了出来。继而正面点染:“眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。”而真正出彩的,是她灿然一现的笑容:“嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡”。至此,这位风采照人的邻家美女,便以她与众不同的动人魅力,鼎立与硕人、巫山神女之间。r
然而,一笑能迷倒阳城、下蔡公子王孙的邻家美女,苦苦追求宋玉三年,都未得到他的心许,宋玉是否好色,不是再明白不过了吗!r
就这样,宋玉不仅巧妙地消解了楚王对自己“好色”的疑虑,还以极尽铺张之能事,为我们塑造了又一位照耀千古的美女——“东家之子”。
三、欧阳修词特点r
欧阳修(1007年8月1日-1072年9月22日),字永叔,号醉翁、六一居士,北宋政治家、文学家、史学家。欧阳修是“唐宋八大家”之一,参与纂写《新唐书》《五代史》,是北宋古文运动的代表,著有《醉翁亭记》《秋声赋》等作品。欧阳修一生宦海浮沉,曾三遭贬谪,刚劲正直,见义勇为,他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。欧阳修对有真才实学的后生极尽赞美,竭力推荐,堪称千古伯乐,一生桃李满天下。r
欧阳修的词大体呈现两种风格,一是深婉含蓄,二是清新舒隽。较之晏殊,欧词在题材、格调、艺术手法上都有更多的拓展和独创,开宋词士大夫化的风气。r
综观欧阳修词,既有精制的小令,以缠绵而旷达的笔调,表现对人间美好事物的赏爱深情以及对酒当歌时生命无常的悲慨,形成细腻沉着而又豪放旷达的特殊风格,使词风向清空舒隽方面发展;又有新兴的慢词,写离别相思、男女恋情,多用慢词长调,通俗淫艳、泼辣直露;既有士大夫文学“雅”的一面,把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中,在一定程度上反映了宦途风波和地方风情,也有吸收民间文学风味,描写女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面,感情不加掩饰地流露于字里行间,词风清新,自然真率。r
最后,我们再来看欧阳修的《盐角儿》r
《盐角儿》r
人生最苦,少年不得,鸳帏相守。西风时节,那堪话别,双蛾频皱。r
暗消魂,重回首。奈心儿里、彼此皆有。后时我、两个相见,管取一双清瘦。r
总之:词之雅、郑,在神不在貌。永叔、少游虽作艳语,终有品格。方之美成,便有淑女与娼伎之别。《盐角儿》二首,也应当算作艳词,看“除非我、偎著抱著,更有何人消得”一句,自然可知。然而究竟还是偏含蓄一些,这本不奇怪,永叔乃一代儒宗,自不屑作那些个淫词浪语,单就这两首词而言,我们认为,虽谈不上什么艺术成就,还是有些品格的,不至于态露骨了。
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