散文精选网网友提问：
南唐后主李煜的书法为何那么强大？
优质回答：
我常常不明白，书画到底有何种魔力，让人沉迷其中而致事业荒废？
又云：有史可鉴有史可鉴。李煜与赵佶，前后相距不过一百来年，二人竟都因同一原因而丢了江山。
得江山是何等不易，尤其是男人。女人只须征服一人即可得天下，男人可是得征服所有人才可得天下。
扯远了，回到正题。
关于李煜的书法，最有名的当然是“金错刀”和“撮襟书”。后者是说他的大字，暂且不表，这里只讲“金错刀”。
老李留下的书法作品只有一件《礼记经解》，又称《入国知教帖》，帖后有米友仁跋语。
陶谷《清异录》中说，后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之“金错刀”。
“金错刀”本是汉代王莽篡位后，发行的一种货币，这种钱很独特，长了一个刀形尾巴。而且，它还很超前，有类似今天信用货币的功能，可转让。
《入国知教帖》，字体刚劲，字字中锋，转折处线条弹性十足，丝毫没有偏锋折笔的弊端。每一个笔画，像劈开的竹片或木片，和金错刀的形式很相似。
“金错刀”可似未流传下来，后世只有舒同的字与其略有相似。
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李煜书法《入国知教帖》
说起南唐后主李煜的那些绝妙好词大家有口皆碑，喜欢诗词的读者谁不知道比如“春花秋月何时了，往事知多少”或者“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”等等他的名句呢？李煜是琴棋书画皆通的天才人物，他的书法虽然没有他的词作有名，仅存的一件书法作品《入国知教帖》却也有非常之高的艺术价值。
《入国知教帖》是李煜的行草作品，结体独到，在规则上有破有立，字字独立，互不连带却能气韵通达，笔法摇曳夸张大胆，章法生动耐读耐品。用笔多用中锋，力能扛鼎，骨法内敛，使转挺拔，迟疾恰到好处，一画三折于颤抖中行进，形成了他独特的“金错刀”笔法，这也是他对中国书法史的独特贡献，其后有一位书法家我忘了他的名字，写字时有一女佣专门为他晃动桌子，追求的效果就是李煜的这种“金错刀”的艺术效果。
那么李煜的行草书法以谁为根基，也就是学的是哪一个书法家呢？我没有发现这方面的记载，我根据自己的观察分析，我可以准确地说，李煜学习的是颜真卿，尤其是从颜真卿的《祭侄文稿》和《争座位帖》中吸收了大量营养，形成的自家面目，也是书法大家的艺术水准了。
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章草
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李煜，历史上最有才、最有文学气息的皇帝。南唐最后一位国君，他不是一个好皇帝，绝对是一个好词人，他的词堪称一绝，在中国古词史上占有不可取代的重要地位，被后世尊称为“千古词帝”。
李煜除了是一个伟大的词人以外，在书法、绘画、音律、诗文等方面均有一定造诣。诗文就不用说了，大家都知道五代以后诗词基本上就不分家了。就像“词圣”苏轼一样，不光词写的好，诗作的也挺牛，作诗也被称为“诗神”。
自从汉朝发明了造纸术以后，记录文字的东西就从竹箋、兽皮等东西过渡到了纸张上。而古代又没有圆珠笔、钢笔等硬笔，毛笔就是正统的书写工具。一般来说，稍微有点文化的都会写字，文化越高的写的字也就比较漂亮。
李煜作为一国之君，从小就学习认字写字、四书五经以及各种道德礼仪、治国安邦之术，其文化造诣自然不会太低。写的字自然也不会差，实际李煜的字不但不差，并且还很精通此道。
李煜虽然比不上“书圣”王羲之、“草圣”张旭、“书之亚圣”王献之等大家，但与另外一个以书画见长的皇帝宋微宗赵佶相比还是可以比一下的。
宋徽宗赵佶，对书法绘画很是喜爱，其书法特点独具一格，被后世称为“瘦金体”。可以说要不是“靖康之耻”被金国俘虏，其书法绘画还能更好也说不定。
李煜的书法能跟赵佶比一比，可见李煜的书法造诣还是相当不错的。李煜曾考证过二王(王羲之、王献之)的执笔法“拨镫法”的渊源，并总结为“擫、押、钩、揭、抵、拒、导、送”七种技艺。李煜擅长行书，多以颤笔行文，线条遒劲，有如寒松霜竹，世称“金错刀”；又喜写大字，以卷帛为笔，挥洒如意，世称“撮襟书”。
每个人都事物都有环肥燕瘦之喜，李煜曾对楷书四大家之一的颜真卿嗤之以鼻，李煜的书法以婉约著称，而楷书四大家之一的颜真卿则是豪放大气，与其婉约的书法背道而驰，对颜真卿书法的不满就由此而来，能对颜体的开创者颜真卿不屑的的李煜，也足可见其书法造诣之深厚。
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太专心了，只顾写字，连江山都不要了！能不强大吗？！
