梁庄赏诗||作者/余秀华&文海诗轩传媒鉴赏

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DEEPINMIDSUMMER,IT’S
梁庄赏诗||作者/余秀华
SUMMER
2020.09.16
【综评】
余秀华存在着严重的生理缺陷，受教育条件有限，三十三岁才开始写诗，五年之后在《诗刊》发表作品，在全国范围引起很大的反响。不论人们质疑也好，非议也好，她一直坚持写作，在整个新诗百年的写作史上，硬生生的占有一席之地，这是一个人逆袭的成功，也是我们汉语学校教育的失败。余秀华的诗都像从自己身上揭下来一样，带着她的体温和血性。她的语言是她最核心的成熟部分，她总是透过表象从事物的真相上手，直接述说手感，她的手感粗砺从不写意，所以极易碰触心弦和泪点，她隐忍而专注，就像一个外科医生，当然，她也不缺乏浪漫和理想主义。她的所有贡献不是通过一个女人性幻想的失败来揭示人是眼目色相的奴隶，是通过人性有不可突破的隘口，而开天问式的悲悯，引发心灵中人类普遍的慈悲情怀，把爱推演成博爱。
余秀华之《给你》作者/余秀华 赏析/梁庄
一家朴素的茶馆，面前目光朴素的你皆为我喜欢你的胡子，昨夜辗转的面色让我忧伤我想带给你的，一路已经丢失得差不多除了窗外凋谢的春色遇见你以后，你不停地爱别人，一个接一个我没有资格吃醋，只能一次次逃亡所以一直活着，是为等你年暮等人群散尽，等你灵魂的火焰变为灰烬我爱你。我想抱着你抱你在人世里被销蚀的肉体我原谅你为了她们一次次伤害我因为我爱你我也有过欲望的盛年，有过身心俱裂的许多夜晚但是我从未放逐过自己我要我的身体和心一样干净尽管这样，并不是为了见到你【赏析】
诗歌的功能和审美并非一成不变，并没有任何人比别人多一些特权，这是无比欣慰的，那怕是余秀华，她依然有资格摘取诗歌的桂冠，同时羞辱全部的学校教育。余秀华在诗歌上的成功是全方位的，不限于语言、立意、结构和述说方式，这是一种风格，一种用语言疗毒的中医技法。余秀华常常秀她的场景能力，她导演的故事总是掐头去尾，或者也可以叫遮遮掩掩。因为，你的伤痛是曾经，而她的伤痛是永恒。”一家朴素的茶馆，面前目光朴素的你皆为我喜欢/你的胡子，昨夜辗转的面色让我忧伤/我想带给你的，一路已经丢失得差不多/除了窗外凋谢的春色”。见面在一家小茶馆，朴素得很合适，因为我爱朴素，你的胡子茬、倦容、和凋谢的春色一并朴素着。我想带给你的惊喜比如拥抱、亲吻甚至鱼水之欢都被我一一放弃，不是我想放弃，是现实让我放弃，就像树枝放弃了枝头的花朵。这种为爱而痛，为痛而爱的所有努力，不是为了结果，而是为了没有结果。
诗在很长时期都是用来”诗言志”的，这就形成了一个自我膨胀的局，仿佛每一个诗人都是完美的，只是怀才不遇而已。其实百无一用是书生是书生，诗人的实际才华也仅仅耍一下嘴皮子而已，仿佛鲁迅笔下的阿Q，唱一曲”我手执钢鞭将你打”。不要给诗和诗人戴高帽，都是一群凡夫俗子而已，于穷途末路，唱一曲大江东去，聊以自慰。”遇见你以后，你不停地爱别人，一个接一个/我没有资格吃醋，只能一次次逃亡/所以一直活着，是为等你年暮/等人群散尽，等你灵魂的火焰变为灰烬”。世上没有醋，只要不去爱，所有的醋都是酱油。但爱了之后，吃不吃醋，你都会中毒，你都会妥协，并做虚妄的努力。你希望浪子回头，你希望霍乱被治愈，你的希望正是爱施与你毒药。灵魂是一场雨，不论下在那里，都不会淋湿你。灵魂的火焰熄灭以后，灵魂不是成为灰烬，灵魂成为乙太，不是给你，而是无所不在。
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诗题是”给你”，我们就来研究给你什么？感情、心、身体、忠诚？”爱你。我想抱着你/抱你在人世里被销蚀的肉体/我原谅你为了她们一次次伤害我/因为我爱你”。感觉这不是给，这是要，要别人的拥抱。爱，有时让人昏暗，让人迷糊，让人自说自话。另一方别，也让”给”变得很沮丧，仿佛是一条流浪狗，为什么流浪？为了爱，如果不想给，爱还有家，当你想给的时候才发现，爱是乙太，是暗物质，是人类看不到的那一部分。人类是短视的，对看不见的部分就漠视，就不珍惜，就如同流浪狗，不会珍惜一枚钻戒。爱在诗歌世界是丰富的，但触及灵魂的也凤毛麟角。一个是叶芝的《当你老了》所描绘的灵魂之爱:”多少人爱过你青春的片影，爱过你的美貌，以虚伪或是真情，惟独一人爱你那朝圣者的心，爱你哀戚的脸上岁月的留痕。”一个是仓央嘉措《见或者不见》的超脱之爱:”来我的怀里，/或者，让我住进你的心里，/默然相爱，/寂静欢喜。”同样是爱，余秀华有完全另外的表达:血肉淋漓，疼痛难忍，但干净纯粹，这就是价值。”我也有过欲望的盛年，有过身心俱裂的许多夜晚/但是我从未放逐过自己/我要我的身体和心一样干净/尽管这样，并不是为了见到你”。肉体和精神的锐痛没有皈依，仿佛陨石的燃烧，不知道会掉到哪里？其实，爱不是针对别人，而是一种苦行僧式的自身的修持，这是是余秀华式的爱而不是爱情。所以，余秀华能够给与的不是爱情，而是一种爱情演绎和展现，像烟花也像星辰，但绝不是玫瑰。没有人的爱是完美的，就像人生不完美一样；没有一个人的爱是卑微的，就像人人生而平等一样，这是爱情假说。文海诗轩传媒鉴赏
余秀华之《南京的雨》
作者/余秀华 赏析/梁庄
那时候的国都，你拎着刀和玫瑰在南京的夜雨里：桐花一片片落下一个国家在它的七寸处，阳光和雪花一齐纷飞你心仪的歌妓背着窗拨弄吉他一个轮回里，她就有几个分身：拨弄吉他的这个卖花的那个还有在深院里托着书本憔悴的一个时光斑驳，阴影里有明晃晃的杀戮有长时间撕扯后的嘴脸你无处可去。像在今生，找不到来处只有你死后没有腐烂的衣衫裹着这一刻的哀愁我的少年要多少爱才能在冰河里琢一个窟窿让单薄的欲望落成一条光滑的鲤脊把一个不要命的人重新割伤？而横店晴朗。我闭紧了嘴，对日子的伤口不舔。不言我们这些修葺坟墓的人，你的影子无法阻挡地为我这千里孤坟添土一层【赏析】
让一个人有情怀，有悲悯的心，让逝者反观生者，这不仅仅是一个技巧，而是一种生命的态度。余秀华作为一个成熟的诗人，她走出个人的爱恨情仇，她走进人类普遍的哀伤和无助，对生死的滋味进行深度体验，这是成功的。”那时候的国都，你拎着刀和玫瑰/在南京的夜雨里：桐花一片片落下/一个国家在它的七寸处，阳光和雪花一齐纷飞”。在背景营造方面，余秀华有小场景的细节，和大场景的背景。雨、雪、阳光，这些背景场面宏大，但也极具质感，对气氛烘托也很够。在这个场景中，一个帅中尉，一手拎刀，一手拈花，太有艺术渲染力了。”你心仪的歌妓背着窗拨弄吉他/一个轮回里，她就有几个分身：拨弄吉他的这个/卖花的那个/还有在深院里托着书本憔悴的一个”。人的社会属性，决定了灾难的不可避免。这个中尉只是千千万万个中的一个，他们心爱的人在社会的各处，就像一张网，通过战争，把所有的人联系在一起。
“时光斑驳，阴影里有明晃晃的杀戮/有长时间撕扯后的嘴脸/你无处可去。像在今生，找不到来处”。这是以死者看生者，以逝者看来者的一种反观的表达，生者看到死者正在进行的杀戮，死者看不到来者中的自己，自己被缺席了，这就让缺席留下”遗憾”，”遍插茱萸少一人”。
“只有你死后没有腐烂的衣衫裹着这一刻的哀愁/我的少年/要多少爱才能在冰河里琢一个窟窿/让单薄的欲望落成一条光滑的鲤脊”。衣衫裹着哀愁，本身就不错，但”我的少年四字把人道主义的生命观呼唤了出来，相当于三毛的给无名航海者献花，相当《小桔灯》中在漆黑山路中微弱的灯光，相当于《百合花》中盖在小战士身上的百合花被，也相当于你我口中的”我的人儿呀”那种怜惜，这是余秀华很擅长的手筋。”把一个不要命的人重新割伤？/而横店晴朗。我闭紧了嘴，对日子的伤口/不舔。不言”。对于逝者”紧闭嘴、不舔、不言” 是最大、最庄重的哀伤和尊重。”我们这些修葺坟墓的人，你的影子无法阻挡地/为我这千里孤坟/添土一层”。这是一个生者与死者的互相关怀和互动。也是传统的视死如生。通过多一层土地掩埋，仿佛伤口的结痂，减少了痛，但并没有减少伤害，修葺坟墓变成了生者和逝者默默的手语。感情隐忍，但情透纸背，有一种深刻，但更多的是人道自省的空间，用语非常精到，很多词，比学院派更学院，比民间更民间，恰当得无以复加。余秀华的写作还证明了一点，其实，你不需要向任何人学习，只通过自己的个人修炼，就可以炉火纯青。我想屈原、陶渊明、李白也不是向任何人学习来的。我也奉劝那些通过诗歌运动、诗歌秀、和诗歌江湖的争斗来”爱”诗歌的人。诗人爱诗歌，甚至不需要有什么观点，只要有文本就够了，真正的读者不会在乎你有多美，他们只在乎你的诗歌有多美。文海诗轩传媒鉴赏
余秀华之《石磨》作者/余秀华 赏析/梁庄
横店的石磨上，谁栓住了我前世今生谁蒙住了我的眼睛磨眼里喂进三月，桃花，一页风流磨眼里喂稗草，苍耳，水花生——假如风能养活我，谁就不小心犯了错我转动的上磨大于横店，横店是静止的下磨大于横店的部分有我的情，我的罪，我的梦和绝望磨眼里喂世人的冷，一个人的硬磨眼里喂进散，大雾，雪——风不仅仅养活了我，谁一错再错谁扯下我的眼罩，我还是驮着石磨转动白天和夜里的速度一样没有人喂的磨眼掉进石头，压着桃花掉进世俗，压住悲哀——这样的转动仅仅是转动【赏析】
余秀华，1976年生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，因出生时倒产缺氧而造成脑瘫，使其体变形，行动不便，说起话来口齿不清。高中毕业后赋闲在家，这即让她形成了巨大的自卑，也让她对命运进行深入的思考。她生活在一个叫横店的小村庄，横店成了囚禁她身体的囚房。”横店的石磨上，谁栓住了我前世今生/谁蒙住了我的眼睛/磨眼里喂进三月，桃花，一页风流/磨眼里喂稗草，苍耳，水花生/——假如风能养活我，谁就不小心犯了错”。她自囚自己，当然也为世俗所囚，生活在狭小的重复中，就连能养活自己都是一种奢望，除非老天的疏忽。横店是有边界的，而自己的感情和痛苦是没有边界的。也许有边界，但是沉于巨大的黑暗之中，唯一可以做欣慰的是以梦为马，周游天下。”我转动的上磨大于横店，横店是静止的下磨/大于横店的部分有我的情，我的罪，我的梦和绝望”。我承认我自卑，我真的很怕黑，每当黑夜来临的时候，总觉得自己有罪。这才是真正的磨子，自己在反复洗罪的努力中充满绝望，产生类似史铁生的原罪说。文海诗轩传媒鉴赏
在横店的时光隧道中，看上去安静流动的生活，充满激烈的斗争和坚持。”磨眼里喂世人的冷，一个人的硬/磨眼里喂进散，大雾，雪/——风不仅仅养活了我，谁一错再错”。最后终于出现奇迹，老天和自己的忍耐或者有心人微弱的鼓励，让生活一错再错，包容我继续留在生活中。现在我不怕黑，我学会了自黑，心里没鬼我怕谁，吓死你不是我的罪。”谁扯下我的眼罩，我还是驮着石磨转动/白天和夜里的速度一样/没有人喂的磨眼掉进石头，压着桃花/掉进世俗，压住悲哀/——这样的转动仅仅是转动”。还是驴一样在横店打转，但我睁开了眼睛。掉进生命中的石头，要变成桃花。命运不是那辘轳，要挣断那井绳，牛铃摇春光。横店没有钟祥的霓虹灯，但横店的天其实从来不比其他的地方更黑，是你要求的太完美，就算偶尔有点黑，有黑才生产了白。横店石磨的转动看上去是简单的重复，其实是不在沉默中灭亡，而是在沉默中爆发，就算在摇摇晃晃的横店世界，也有一个人坚持和抗争产生的光芒。真实的苦难，磨砺心叶产生的钝疼，命运的不公，执拗的坚持。我还是驮着石磨转动，白天和夜里的速度一样。就是孔子在川上说的，逝者如是夫！类似的体验闻一多也写过:各种惨剧在生活的磨子下。幸福！我如今不能受你的私贿，我的世界不在这尺方的墙内。
感恩有你
作
者
风
采
余秀华，女，1976年生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，诗人。余秀华因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，说起话来口齿不清。2009年，余秀华正式开始写诗；2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》。2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。诗歌集《摇摇晃晃的人间》获第七届湖北文学奖。2019年1月，推出首部自传体小说集《且在人间》。
赏
析
风
采
梁庄，男，本名张文渊，生于68年，陕西西安人，居深圳。曾长期服务于华为公司，后自主创业。有多年收藏经验和大量藏品，曾为文化旅游部培训艺术品交易员。大学时开始发表作品，作品选入多种选本，参加编辑了《中国韵律诗歌旗帜卷》，主编《诗度360》，著有现代诗集《被放逐的诗魂》《绝对硬度》《荣誉校长》等，著有大量的诗歌评论，独树一帜，自成体系。策划多次大型书系的出版和文化活动，产生广泛的影响，是具有代表性的文化学者之一。
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