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近体诗分为哪两种？如何赏析？
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近体诗分为律诗和绝句两种。其中，律诗包含五律、七律、排律；绝句包含五绝、七绝。
近体诗又称为格律诗、今体诗。是初唐后为区别于古体诗而命名。它不同于古体诗之处在于，它对于句数、字数、用韵、对仗，都有着严格的要求。
近体诗（格律诗），要求平仄相间，骈散结合，押韵。平仄相间很好理解，平平仄仄，仄仄平平；骈散结合，骈，对仗，散，不对仗；至于押韵，因近体诗以平韵诗为主，就以平韵诗举例，即，尾字是平声处，均须押韵，而且，只可同部同韵押，不像填词那样可以同部邻韵通押。
近体诗共有四式，以首句区分，首句句式分别为：仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。
以五绝举例如下——
第一式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
其中二四句尾字为平，须押韵。
第二式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
其中一二四句押韵。
第三式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
二四句押韵。
第四式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
一二四句押韵。
了解了近体诗的特点，再去赏析前人诗句，就会发现许多乐趣。
比如，老师要求背诵的诗，你根据平仄或者用韵，就能及时发现自己是否背错；再比如，你能分辨出，那些著名的古代诗人，哪些诗是格律诗，哪些诗句对仗很精妙，再再比如，你其实也可以尝试创作格律诗，既然掌握了基础要素，又对近体诗如此感兴趣，那么，为什么不呢？
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近体诗如果按句数来分，可分为四句的绝体诗，八句或十六句以上的为律体诗（十六句以上的又称排律）。近体诗如果按字数来分，也可分为两种，一种是每句五个字的，称五言诗，另一种是每句七个字的，称七言诗。以上两种分类可以合并为（1）五言绝句与五言律句，简称五绝与五律；（2）七言绝句与七言律句，简称为七绝与七律。
欣赏近体诗就大有文章啦！主要应当从以四个方面进行：
首先，可以欣赏它的格律美。近体诗的美，首先在于它的格律。格律并不是简单的镣铐，它的存在是合理的，近体诗的平仄以两字为一顿，平仄交错，朗朗上口，不合平仄的诗句，就可能丧失了格律美。
其次，可以欣赏它的词汇美。作为一首好的近体诗，符合格律是太低的要求，也是最起码的要求，不能到此为止，要有优美的词汇，虽然没有统一的标准，但这还比较直观，词汇掌握得多，文学功底深厚，历史典故清晰，运用得恰到好处，词汇美的感觉就会产生。
再次，可以欣赏它的画面美。一首好的近体诗，不但要有优美的辞藻，华丽的词汇，还应该将它们组合成一幅画面，而画面感也是中国古代诗词的一大特色。画面感的难度还是较大的，栩栩如生的画面感是创作的重点，也是欣赏的重点。
最后，可以欣赏它的意境美。意境无疑是近体诗之美的重要组成部分。意境是什么呢？意境就是文学作品中通过形象描写表现出的境界和情调。一首有境界的诗，要有饱含感情的描写，并且体现出作者高雅的思想境界。我们在评价一首近体诗的时候，常常会说：这首诗很有意境！其实就是对近体诗的基本评价和深刻欣赏。
总而言之，我们可以从格律、用词、画面、意境等方面来欣赏它，评价它，学习它！而要从以上几个方面达到要求，必须多读一些优秀的近体诗，多读些古典文学作品，陶冶情操，扩大视野，涵养品位，以求提高欣赏水准！
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近体诗又称“今体诗”，是在唐代时出现的一种新诗体。
唐人为了与以前的古诗体相区别，故名之为“近体诗”；是同不受格律限制的古体诗相对而言的。
近体诗格律极为严格。要求：
①、篇有定句：除排律外，每首诗的句数必须固定。
②、句有定字：每句诗的字数固定。
③、韵用定位：押韵位置要固定。
④、字有定声：诗句中各字的平仄声调固定。
⑤、联有定对：律诗中间各联连必须对仗。
与古诗体相比形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更多了。
近体诗分为：律诗和绝句两种。
1、律诗：有一定的严格的格律。起源于南北朝，成熟于初唐。
每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗，简称五律、七律，此外还有排律。
律诗的声韵规定严格，不论五律、七律和排律都必须一韵到底，而且不许邻韵通押。
押韵的位置是固定的，即二、四、六、八句押韵。首句是否押韵是自由的。
五律第一句不押韵的居多，相反，七律第一句押韵的居多。
同时，律诗平仄声的排列也有严格规定，还要求对仗。
律诗一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。
其中，颔联和颈联要求必须对仗，对仗就是对偶，如名词对名词，代词对代词，动词对动词，数词对数词，方位词对方位词。
2、绝句：每首四句等于律诗的减半，也叫“截句”、“断句”。产生于南北朝，兴盛于唐代。
常见的绝句为五言、七言，简称五绝，七绝。
分为古绝体和近体绝句两种。
①、古绝句：是古体诗的一种。不讲究平仄、粘对，押韵可评可仄。
这种绝句出现较早，南北朝陈徐陵编的《玉台新咏》里就收有《古绝句四首。
后来也有人写作，如李白的《静夜思》《山中问答》等。
②、近体绝句：是近体诗的一种，通称为律绝。要求按格律规定运用平仄，讲究粘对，并限押平声韵。
至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用于否，是部分用还是全首用，都是自由的。
这种绝句是律诗兴起后才有的。如王之涣的《登鹳雀楼》，贺知章的《回乡偶书》等。
3、排律：律诗的一种。它是按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排诗又叫长律。
排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵。每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句），甚至一百韵（二百句）以上。
排律，除首尾两联为，中间各联都对仗；各句间也要遵守平仄、粘对的格式。
由于限制过多，容易选择堆彻死板，所以历来极少名篇。
排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。谢灵运的《湖中旷瞻眺》，庾信的《奉和山池》已具排律雏形，但体制较短，限于五律十韵。
到唐代杜甫以后，排律方告成熟，体制渐长，声律愈加工整。唐.白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等，更用联句形式演为长篇，如《城南联句》等。形式更加工巧，内容却日渐贫乏。
这也许是过于追求形式而忽略了诗本意而造成的。
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谢邀。
近体诗分为哪两种？如何赏析？
近体诗是中国旧体诗中遵守平仄格律的作品。平仄格律是唐朝诗人建立的一套音韵规则系统，极大地简化、规范了南北朝时期声韵学家的四声标注法在诗歌创作中的应用。使用平仄格律创作出来的近体诗，丛先天上就避开了汉字联句的语言音病，从而保证了诗歌的音律清朗，表达流畅。
但是平仄格律只是一种不完全归纳，也就是说不遵守格律一样有清朗流丽的好作品。所以格律只是作为一种辅助工具存在，并不限制古代诗人浪漫恣肆的个人表达。学会格律，对写诗的人是有好处，即便你不喜欢格律限制，你也知道为什么不喜欢，在什么地方不使用格律更好，这样作品才能超越格律，成为精品而不是肆意妄为的垃圾作品。
近体诗分为哪两种？
这个你得看从哪个角度去分。如果从平仄关系来看的话，是不需要去分的。所有近体诗都必须遵守平仄相替、相对、相粘的规则，没有例外。
如果按照长短来分，在我们看来，基本上就是四句的绝句和四联的律诗，因为是格律体，我们要标清楚的话，就是律绝和律诗。
律绝为四句，律诗为四联八句，格式上都遵守平仄关系，内容上基本都是“起承转合”的文法，只是绝句对应是一句一字（起、承、转、合），而律诗对应是一联一字（起、承、转、合）。另外律诗的中间二联是要对仗的，这是律诗特有要求。
那是不是近体诗就是这两种？答案是否定的。还有一种十句以上，遵守平仄格律的长诗，因为既长又对仗，就像大规模的军队，所以我们称之为“排律”。排律实际上就是把律诗的中二联无限拉长，但是一定要遵守平仄关系和对仗。
近体诗从句数来分实际上是三种格式：律绝、律诗、排律。
那么从单句字数呢来区分呢？近体诗的单句字数是固定的，是整饬的，绝对不会出现长短句。日常使用的是五言、七言。五言律绝我们简称“五绝”，七言律绝简称“七绝”，五言律诗简称“五律”，七言律诗简称“七律”。
可是同样还有大家不是很熟悉的六言绝句。六言诗遵守特有的六言格律，和其他平仄关系，我们也可以认定是近体诗。因为不多，所以就象排律一样，大家很少提到，但是六言格律是存在的。具体的六言格律以及五七言格律关系本人都有文章专门论述，这里就不再重复。
要从单句字数，也就是“几言”来分的话，实际上也有三种：五言、六言、七言。
回答问题，结果把问题推翻了。不过大家熟悉的就是绝句、律诗、五言、七言，其他的格式知道就行了，有兴趣的可以去我的专栏看看。平时基本上看不到，也不会去创作排律和六言近体诗。
如何赏析？
诗言志，诗是韵文。
一首诗词的赏析无非就是感情和文采。
你是不是读懂了？你是不是被诗词里面蕴含的浓烈感情感动了？这首诗到底写得怎么样？把这三个问题解决了，诗词的赏析基本到位，再通过个人文风表达出来就是你对这首诗词的赏析文章。如果三点全都做到位了，这自然就是一篇好的诗词赏析。
但这里问的是近体诗如何赏析，近体诗和其他文艺作品的区别在哪？就在平仄格律。
所以近体诗的赏析必然牵涉到平仄的运用，韵脚的选择，对仗是否合理这些“形而上”的东西。为什么很多人不喜欢格律诗，因为他不懂格律，他不知道那些近体诗的优美句子之下的相互关系，不知道为什么会出现特殊的“诗家语”，其实很大部分文学修辞就是为了雅化，同时理顺平仄。
为什么我们喜欢读唐诗？因为雅俗共赏。为什么喜欢民歌？因为就是大白话。为什么我们不喜欢西昆体？因为太高雅，用典太多，我们读不懂。
而近体诗正是诗歌雅化的一个关键步骤。唐诗因为处在这个过程之中，大部分还是好懂的。但是我们赏析又不能只限于唐诗，当我们读到讲理的宋诗，用典繁复艰深的时候怎么办？该如何赏析？
只有不断提高我们自己相关的知识，了解那些用典出处，才能真切地领会到诗人的创作意图，并与他共鸣，做出最心领神会的赏析。
近体诗的赏析远比古风要难，其实真难点并非格律，而是难在文学艺术、修辞手段的提高。比如我们看唐前诗：“愿为西南风，长逝入君怀。”难懂吗？一点都不。再看李商隐的近体诗：
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
如果不熟悉典故，不了解作者，谁知道这是写的什么？
赏析近体诗需要大量的知识打底，不仅仅限于格律，还包括当时的时代风气、社会环境、作者的人生经历、创作使用的各种典故，都要清楚。这确实麻烦，不过一旦了解，就会知道诗人的比喻、用典实在太精妙，和古风那种拙朴的风格比起来，是另外一种独特的心有灵犀的领会。
简单说起来，近体诗的赏析无非文采和感情两个方面：体式之妙和意境之高。
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从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风，近体诗又称今体诗。从数字上看，有四言诗，五言诗和七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言和七言两类。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律也是近体诗。
绝句比律诗的字数少一半。绝句可分为古绝和律绝两类。
古绝可以用仄韵。律绝不但押平声韵，而且要依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可归入近体诗。
总括来说，一般古风属于古体诗，而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
至于律诗的韵和平仄律，待以后再详细说明。
下面附本人即兴写的一首律诗拙作，仅供参考(不足之处敬请谅解)。
宅 家 吟
(二)
茫茫大地雾霾威，
帝子乘风下翠微。
梅竹轻轻披雪语，
雁鸿默默穿云飞。
南山一柱擎华厦，
勇士万钧闪光辉。
三月春风杨柳绿，
晴空一鹤待仙归。
