散文精选网网友提问：
王勃的《滕王阁诗》在唐诗中处于什么水平？
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王勃《秋日登洪府腾王阁銭别序》简称《腾王阁序》，是骈体文中一篇素负盛名的作品，现在腾王阁虽然早已不存在了，可是它的字还依然留在人们的记忆之中，这不能不归功于王勃的这篇序文。而王勃这篇序文之所以能成为千百年以来遐迩传诵的名作，则是由于它的艺术构思廻异寻常。
下面就思想内容和景物描写两个方面来着重谈谈它的艺术构思。
本來，这是一篇钱别的文章，如果照一般人的写法，一定会对设宴的主人和被钱的客人歌功领德，可是本文却不是文样，如＂都督阎公之雅望，戟遥临：宇文新州之懿范，襜帷暂驻＂，虽然对主人阎公和客人宇文新州也作了一点颂扬，但着墨不多，只是轻轻带过而着重的却是抒写自己怀才不遇，报國无门，对唐最高统治者的愤懣情绪。
从景物描写方面着重写了腾王阁，洪府和钱别宴会，但是写法不同：腾王阁釆用的是详写的方法，洪府采用的是略写的方法，钱别宴会采用的是穿插写的方法。
腾王阁，因为钱别宴会就设在它这里，所以写的很祥细，而在进行写作的時候，有正面写，也有侧面写，也有动太写有素描，也有藻饰。下面就是王勃写的腾王阁序四韵八句。
腾王高阁临江渚，
佩王鸣鸾罢歌舞，
画栋朝飞南浦云，
朱帘募卷西山雨，
闲云潭影日悠悠，
物换星移几度秋，
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流！
总的來说，这篇文章无论是思想内容的表达，还是景物的描写，都是经过了作者的匠心独运的，在唐宋四六体中可以算是翘楚了。
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当然很高，至于多高，没量过。
你这一问说明你量过，知道在什么水平上，给说说，我们也长长见识。
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滕王阁诗成于唐初。是大唐立国后四十几年。诗人在诗中的遣字用词，组合排列等技巧对后来唐诗的发展起了一定的影响。在唐诗中应该具有很高的地位。
我们先来欣赏一下
滕王阁
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
《滕王阁》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗附在作者的名篇《滕王阁序》后，概括了序的内容。
首联点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；
颔联紧承第二句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，表现了阁的高峻；
颈联由空间转入时间，点出了时日的漫长，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，引出尾联；
尾联感慨人去阁在，江水永流，收束全篇。全诗在空间、时间双重维度展开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深。气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。
“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。
这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不像两扇门一样地并列，而是一开一合，采取“侧势”，自然流动，不露痕迹，显出了王勃过人的才力。
后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。
流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
可见王勃对唐诗发展的影响。
历史上的后入对滕王阁也是大加推崇。从后人的评论里也可以看出滕王阁对唐诗的影响。
摘录几段附下:
明·郭浚《增订评注唐诗正声》：流丽而深静，所以为佳，是唐人短歌之绝。
明·凌宏宪《唐诗广选》：只一结语，开后来多少法门。
明·《》：王勃《滕王阁》、卫万《吴宫怨》自是初唐短歌，婉丽和平，极可师法，中、盛继作颇多。第八句为章，平仄相半，轨辙一定，毫不可逾，殆近似歌行中律体矣。
清·郎廷槐《师友诗传录》：萧亭答：若短篇，词短而气欲长，声急而意欲有馀，斯为得之。短篇如王子安《滕王阁》，最有法度。
清·周容《春酒堂诗话》：王子安《滕王阁》诗，俯仰自在，笔力所到，五十六字中，有千万言之势。
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王勃的《腾王阁诗》，它不属于诗。不要与它和诗相提。腾王阁序写得很有水平，它属于骈文。我同意简学话题的意见并赞成其观点。在骈文方面，腾王阁序有很高的艺术性，地位也相当的高。
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杜甫诗云“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休”，说得就是初唐四杰，王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。四人以文章齐名，扭转齐梁绮靡文风，开创盛唐气象，于当时文坛，功勋犹著。
王勃作为四杰之首，其诗文俱佳，为后世留下了许多不朽的名篇佳作。“海内存知己 ，天涯若比邻”就是出自他的五律《送杜少府之任蜀州》，已成千古名句，广为传颂。而王勃最为人所津津乐道，千百年来传为佳话的，是他在滕王阁中即席所赋的《滕王阁序》。
在这篇后无来者的骈文末尾，王勃写到“临别赠怀，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。”在《滕王阁序》中这样记载了当时写这首诗的情况。
这首诗附于《滕王阁序》之后，“四韵俱成”指的就是这首诗。只是由于序文的影响太大，堙灭了这首诗的艺术价值。以至于很多读者，只知道《滕王阁序》，而不知晓这首《滕王阁》诗。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流
诗歌开篇写景，直接点题。一个“临”字，写出了滕王阁的居高之势。第二句由眼前之盛宴遥想到当年滕王“佩玉鸣鸾”举行奢华盛宴的情景。一个“罢”字，让人悲从中来，充满了盛衰无常的惆怅。三、四句，诗人运用夸张和对比的手法，写出了滕王阁曾经的豪华繁盛，如今的冷落寂寞。第五句，诗人笔锋一转，由空间转入到时间。“悠悠”二字指明了时间之漫长。第六句就很自然地发出了星移斗转，世事变幻的慨叹。最后两句，诗人提出疑问，以景作答，更进一步人生盛衰无常，而宇宙永恒的感慨。
全诗以凝练含蓄的文字，概括了序文的内容。无论是在诗词内涵上还是在表现形式上，都属上上之作。与《滕王阁序》交相辉映，相得益彰。只是由于序文的影响太大，堙灭了这首诗的艺术价值。以至于很多读者，只知道《滕王阁序》而不知晓《滕王阁》诗了。
所以，以王勃“四杰”之首的才情，和这首诗所体现出来的艺术价值，此诗单独放在唐诗里面比较的话，应当也算得上是佳作了！
