散文精选网王夫刚：1969年12月26日生于山东五莲，现居济南。著有诗文集多部，获过齐鲁文学奖、华文青年诗人奖、柔刚诗歌奖和《十月》年度诗歌奖。中国作家协会会员，首都师范大学驻校诗人，山东省农业管理干部学院客座教授。
布尔哈通河
王夫刚
布尔哈通河的夏日，水上漂着北方。
布尔哈通河的夏日，彼岸
埋着婉容。金达莱是鲜花
也是无需国籍的歌声
唤醒早春：那任性的孩子还在奔跑
那任性的天空，就要下雨。
教科书上的布尔哈通河
流经少年的作文，以母亲河的
身份——那时他还不知道
每一条河流，都有一个
源头；每一条河流，都有自己的子嗣
要在哈尔巴岭的深山清泉中
遇见两个人的微微一笑
需等30年：谁在故乡完成自身的
流淌，谁将在故乡之外
永远做客。布尔哈通河的夏日
楼房高过柳树，少年却已
回不到桥上，雨过天晴
爱是布尔哈通河，也是布尔哈通河流域
花开花谢，监狱出身的剧院曲终人散。
刘亚武赏析：
王夫刚的诗长于叙事，力量很大。《布尔哈通河》选自他的诗集《山河仍在》，作者一共写了两首诗献给布尔哈通河，另一首名为《布尔哈通河下游》。同样是写河流，和雷平阳那条地理意义上的河流不同，作者穿插了大量人事（一个少年的成长故事），两相比照，有时我们甚至很难厘清到底是以人写河，还是以河写人，或者两者兼而有之吧。如果是这样，那么无疑达到了写作的最大值。不管怎样，作者融入了充沛的情感，使得一条河流像一个少年那样出现在我们眼前：首先是成长环境或地理位置（埋着婉容的彼岸和开着金达莱鲜花的早春，展示出延边州特定的历史和朝鲜族风情），然后是任性的洪水泛滥夏天，懵懂、莽撞、野性而又叛逆。要驯化这种不羁，不是靠外在之力，而是仰赖自我的心灵成长。“谁在故乡完成自身的/流淌，谁将在故乡之外/永远做客。”收获不仅仅是一份清泉般的情感，而且也刚好累积了闯荡异乡的资质。这样的领悟与里德尔在《秋日》中的告白可谓异曲同工。作为游子的代价当然是回不到故乡，虽然我们终将被时光打败，但那份深沉的爱恋与大地同在。整首诗灵动而富有韵律，类似复沓的手法全诗至少出现五处，同时又融汇了大量类似古体诗的对仗、互文等手法，使得全诗音节抑扬合度，节奏轻柔舒缓，语言清新流丽，读来如沐春风。尽管如此，我们依然能够感受到一股雄浑的力量，只是潜行在文字的暗处。在我看来，《布尔哈通河》是一个北方男人突然发掘出了他骨子里的南方品格。
暴动之诗
王夫刚
作为事件他们被写进了地方史。
愤怒的岁月里他们杀死地主，烧毁寺庙
占据山中的高处，掷出长矛
石块，和用尽霰弹的猎枪。
他们没有旗帜，没有纪律，没有
死亡的经历，出于偶然的杀戮也不是
他们渴望的生活。日暮时辰
有人像壮士一样在山峰上走来走去
有人望着落日，暗自沉默。
作为事件他们被写进了地方史。
作为战场，我家乡的石头至今镌刻着
无人领取的弹痕。许多年后
许多事情已经改变——像他们
获得意外的光荣但全然不知。
冯雷赏析：
“历史化”曾经长期占据着中国当代文学史的追光灯。但从九十年代开始，这种“历史化”的努力逐渐走向溃败，奔往“去历史化”的方向。王夫刚的部分作品，有效呈现了“去历史化”的作用和价值，《暴动之诗》即是代表之一。这首诗实际上是对某个历史片段的回顾与重叙，这和十七年文学中的“革命历史叙事”非常相似，所不同的是革命历史叙事强调叙事的真实性，而《暴动之诗》则相反，诗人似乎在着力营造一种陌生感。这次回顾始于对“地方史”的阅读，是对书写的历史的阅读，“作为事件他们被写进了地方史”，如果按照新历史主义的解释，像这样书写的历史是不可信的，因为真相已经无法还原。地方史里记载了一次“光荣”的暴动，但是诗人却无意领受这份“光荣”，诗人用第三人称的“他们”和“有人”来指称暴动事件的主人公，无形中拉大了自己和历史之间的距离。“杀死地主，烧毁庙宇”，这本是经典的革命画面，但是在诗人眼里，这次暴动“没有旗帜，没有纪律，没有/死亡的经历，出于偶然的杀戮也不是/他们渴望的生活。”暴动者在日暮时辰暗自沉默，革命叙事那种进步、昂扬的色彩被一扫而光。“许多年后/许多事情已经改变——像他们/获得意外的光荣但全然不知。”革命的“光荣”似乎是一场意外，在现实辛酸的比照之下，革命和革命的“光荣”，似乎成了一段遥远的带有些许荒诞意味的神话。
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林新荣，70后诗人，浙江温州人。曾在《诗刊》《星星诗刊》《诗潮》《北京文学》《青年文学》《江南诗》等期刊发表过大量作品。部分作品被译介到国外。网络销售的有诗集《时间在这时候慢下来》《侧面》，散文集《诗歌与溪水的缠绵》等，曾主编出版《中国当代诗歌选本》《中国当代诗歌赏析》《震撼心灵的名家诗歌》《快乐心灵的寓言故事》等十多部。中国作家协会会员、中国诗歌学会会员。
