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赵光义对于小周后的美色是不是垂涎三尺？
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导语:小周后，是南唐司徒周宗次女，南唐后主李煜正宫皇后大周后周娥皇之妹。大周后病逝后，南唐后主李煜迎娶小周后为皇后，史称小周后。小周后容貌艳丽，并且才貌双全。因为酷爱玩叶子戏，而创作《击蒙小叶子格》一卷，成为叶子戏规则起源。可惜红颜薄命，北宋灭亡南唐后，小周后与南唐后主李煜被俘，软禁与汴梁城。因为小周后的美色，宋太宗赵光义当然垂涎欲滴。一，一图春光乍泄，人间屈辱终无奈赵光义对小周后的美色垂涎三尺的实证，是《熙陵幸小周后图》。宋太宗赵光义多次以皇后名义召见命妇，小周后也被召见。被强留宫中数日。变态的宋太宗赵光义，还把临幸小周后的场景让画师描摹。极尽羞辱下，小周后每次出宫后，都对南唐后主李煜破口大骂。可叹一代才子词人李煜，空有一腹诗词，与国家无益，反受此侮辱，人间屈辱莫过于此。二，一曲虞美人，惹杀身之祸，绝代红颜自尽而亡。悲愤莫名的李煜，愤然写下《虞美人》一词，发泄自己亡国之君的悲伤和无奈。重要还是李煜还让南唐故妓到处咏唱这首词。一句故国不堪回首月明中，终于惹怒早存杀机的宋太宗赵光义，他派徐铉去探望李煜，李煜竞不拜见只是相持大哭，坐而不言，表态上对亡国辱妻有恨意。宋太宗听报更加愤怒，以是赐牵机鸠毒药杀死李煜。小周后悲伤欲绝以是自杀而亡。最后总结:作为一代绝世美人的小周后，在丈夫亡国被俘后，被宋太宗赵光义临幸也是必然。细数从古至今的亡国之君的妻妾，皆难逃此厄运。这就是古代政治失败，亡国之君必然的宿命和命运。
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首先谢谢小秘书的邀请！
赵光义对小周后并非垂涎三尺，看看他的兄长赵匡胤对花蕊夫人，共同点就是别人家的女人才是最好的，纯粹是好奇心作祟。
自古英雄难过美人关，南唐后主满腹诗书才华，天天沉迷于美酒、美人，为忙着创作诗词歌赋找灵感，结果国破家亡，连美人也被宋太宗赵光义欺凌霸占。
南唐后主李煜有两位皇后，还是亲姐妹。原陪皇后叫周蔷，小名娥皇，就是大周后；据史料记载这位小周后在十五岁时候进宫照顾生病的姐姐，在这期间和后主李煜有了私情，后来大周后知道两人的关系后，病情加重，在二十九岁的时候就死了。
就在大周后病逝三年之后，李煜满心欢喜的娶了才十八岁的小姨子，由于两人都是贪图享乐型的人，自从名正言顺的娶了小周后之后，李煜后宫其他嫔妃成了摆设，两人在一起是饮酒作乐，，夜夜笙歌，过着颠鸾倒凤的日子。可惜，好景不长，在974年时候，赵匡胤的军队开进金陵城破，南唐政权也就彻底完蛋了。
李煜也从原来的皇帝变成了“违命侯”，小周后也被赵匡胤封为“郑国夫人”，两人就此过起了被幽禁的日子，有吃有喝有人伺候，日子过得倒也舒服。
可惜自赵光义继位后，李煜的噩梦也开始了。赵光义没有兄长那般温润儒雅，有风度，武将出身的赵光义是个粗暴专横的老色狼，他继位没多久就打起了小周后的主意，主要因他是前朝皇后。宋朝人王銍在《默记》中书写到“
随命妇入宫，每一入辄数日，而出必大泣，骂后主，声闻于外。后主多婉转避之。”
赵光义自从继位后，只要有兴致就找借口宣小周后进宫，少则一日，多则把小周后留在宫中数日，当着宫人奴婢的年对其摧残虐待。传说甚至还变态的找来宫廷画师，将当时的场景画下来欣赏。
据说小周后被松出宫后，回到家大骂李煜无能，李煜得知了自己被人侮辱后，却也是一脸无奈，只能唉声叹气，更加思念故国，更加借酒浇愁麻痹自己，也就是在这期间他写出了很多流传至今的名句，《虞美人》中的:问君能有几多愁？恰似一江春水向东流，就是他最痛苦时候写的。
而小周后为了不惹怒赵光义，无论被其怎么虐爱凌辱都苟且的活了下来，直到李煜的突然死亡，没了希望的小周后也在其二十八岁的时候离开了人世，结束了她先甜后苦的一生。
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小周后（950年－约978年），南唐末主李煜的继后，是大周后的妹妹，容貌美丽，身姿丰雅，棋艺精湛，爱好奢侈享乐。
公元975年，北宋向南唐发动了全面进攻，李煜为了不使金陵成为涂炭战场，率领王公后妃、百官大臣全部投降，过着与犯人相差无几的囚禁生活。
因小周后的美貌，常常被赵光义召进宫内侍寝，小周后每次入宫归来，都要扑在李煜的怀中，向他哭诉宋太宗赵光义对她的无耻摧残和折磨，但为了李煜的安全，小周后只能满足赵光义。李煜望着小周后那充满屈辱和痛苦的泪眼，唉声叹气，只能陪着她悄悄流泪。
每次小周后应召入宫，李煜就失魂落魄，坐卧不宁，彻夜难眠。后写诗《喜迁莺》：“晓月坠，宿云微，无语枕频倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。莺啼散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。”
寄托相思。
后李煜被赵光义毒死之后，小周后也抑郁寡欢，失魂落魄，整日茶饭不思，以泪洗面，最后忧郁的离开了人世。
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多才多艺的南唐后主李煜曾和妻妹幽欢，他写下的著名的《菩萨蛮》词就记述了幽欢时的情景。在他的妻子大周后死后四年，李后主册封妻妹为小周后，公元975年，南唐亡于宋，南唐后主李煜和小周后被掳至宋朝京师。首先，熙陵是指宋太宗的永熙陵，从而指代宋太宗。而皇帝陵寝的名字是继位者定的，根据《续资治通鉴长编》记载“至道三年四月己未，宰相吕端上大行皇帝陵名曰永熙。” 可见太宗的陵墓名称是宰相与宋真宗一起定的，与宋太宗本人无关。因此，可以断定，如果这幅画真的是宋太宗命人画的，定然不会是这个名字。
其次，宋太宗是个极其爱面子的皇帝，一直彪炳要当个贤君来超越他的哥哥宋太祖赵匡胤。因此，就算他抢占了小周后也不会让人画下来，给自己留污点丑名
再次，古代亡国的女人是祸水，被视为不吉利的象征。因此，宋太宗对小周后的态度应该是避之唯恐不及，定然是不会去强占的。
再次，关于这幅画的记载，网传最早的记载出现在“宋仁宗时宰相文彦博的笔记中”，但文彦博的笔记（四十卷《文潞公集》）中根本没有这个记载。
而历史上关于此画的记载只有2处，且均为明朝人所作：一是，明朝人沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载：“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”（然而宋朝所有的野史均无此记载）。沈德符还云：“此图后题跋颇多，但记有元人冯海粟学士题云：‘江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。’”
另一个记载也是明朝人姚士麟《见只编》亦云：“余尝见吾盐名手张纪临元人《宋太宗强幸小周后》粉本，后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”
由此不难看出，两个有关这幅画的记载的名字都不一样，而且均是明朝人记载。宋人文人笔记之盛，在中国历史上是空前的，却无论野史正史均无记载，反倒是400多年后的明朝人有所记载。可见此画应是元人伪造的。
最后，根据宋史（本纪四、本纪五）记载，宋太宗赵光义是个“好仪容”的皇帝，甚至研制出“玉龙膏”养颜（见王安石的《文昌杂录》），他的画像现就保存在故宫博物院，网上也可查到。宋人笔记也多处记载：太宗“龙颜俊异，有天人之表”《续资治通鉴长编》，太宗“高凖龙颜”“英姿俊秀”《东都事略》等等。可见宋太宗的形象应为一位儒雅的白面书生。因此，画作中“面黔色”与史实不符。而且如果真的是宋太宗命人作此画，也绝对不会将自己塑造成“面黔色而体肥”的形象。
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窈窕淑女，君子好裘。光义所为，男儿本性。敢爱敢恨，从不做作。
运筹帷幄，助兄上位，一统中原；励精图治，耀我中华；怨人鄙扰，英明不悔，天下峥嵘，唯我独享。香惜玉，何罪之有。
赵光义怂恿，策划和联手兄长赵匡胤，发起“陈桥兵变”逼幼帝退位，夺取大周，后又嗜兄篡位，令许多人不耻。
要客观看待和评价赵光义，他在中国历史上还是功劳满满的。在“陈桥兵变”前的周国，皇帝柴荣驾崩，七岁幼子继位，群龙无首。而当时的中原大地，正处于“五代十国”时期，诸侯割据，战争不断，生灵涂炭，民不聊生。平定内乱国家统一已是迫在眉睫。诸侯国中，大周实力最强，但要面对北方契丹民族的入侵威胁。周朝迫切需要一个有能力，有威望的人领导大周。北御契丹，内统中原。
而这个人，非赵匡胤莫属了。所以，赵光义积极谋化和怂恿当时威望最高的兄长赵匡胤发动“陈桥兵变”，接管大周政权，其实是时事所托，众望所归。
赵匡胤掌权后，迅速发动统一战争，平定天下，结束了中国长达百年的战乱。开始了辉煌的宋朝统治。
赵家兄弟还是很仁义的，退位的后主，世代受到了高规格的待遇。赵匡胤掌权时遵母命，约定兄弟三人轮换掌权。但赵匡胤掌权后，一直赖着不肯让位，赵光义每次好言相劝，据理力争，都遭到了拒绝。
赌场无父子，况兄弟乎。于是为争皇位，兄弟反目，匡胤喋血，光义如愿。
