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关于人性的电影有哪些推荐？
优质回答：
我们说一部电影能成为经典，必定是有着对人性的深刻批判和对社会矛盾冲突的展示。那么话不多说，我们盘点下揭露人性的几部经典电影。
《黑暗面》
西班牙总是会拍出这样的小成本人性佳片。
故事讲述一个帅气的音乐家带着女友搬到工作的新城市，住进了大别墅，因为大别墅里有一个机关，躲进暗房里谁都不知道，于是女友便想着用这个机关假装“失踪”来考验男友。
人性的表达很直接，没有遮遮掩掩。
《荒蛮故事》
西班牙黑色喜剧，6个独立的复仇小故事组成。
具体故事不做剧透，观赏性和深刻度皮哥都给满分。
《狩猎》
影片改编自真实事件，因为儿童的一句性骚扰谎言毁了一个好男人的一生。
电影整体基调阴郁压抑，导演用客观冷静的镜头语言为我们展示了人言可畏的人性。
当所有人都人云亦云地认为你是恶魔时，他们所谓地高举正义的旗帜却是将无辜的人推向深渊。
而我们在毫不留情的人性面前，随时可能遭遇飞来横祸，你站在林中猎鹿，猎鹿的人在暗处猎你。
《狗镇》
这部电影更是赤裸裸地展现了人性的丑陋。
电影讲少女逃犯格瑞斯逃亡至与世隔绝的“狗镇”，但小镇上的人们在得知她是逃犯后便对她百般凌辱，在少女真实身份被揭开后，人们为自己所作所为受到了付出生命的惩罚。
电影用狭小封闭的空间放大了人性的丑恶，在这个充满自私，邪恶但又装作善良和谐的社会中，当内心的邪恶受到蛊惑，在弱小面前，人就不再是人。
《告白》
日本电影《告白》相信无论谁看完都难以平静。
松隆子扮演的老师用自己的独特方式，向班上杀害自己女儿的两个学生复仇。
而人性中的恶是如何催生出来的，电影用杀人者的荒唐，罪恶的社会成因还有那复仇者的冰冷面孔讲述了每个人是如何作恶。
唯互相毁灭才能将害人者受到惩罚。
《隧道》
电影不仅是韩国在自我反思与剖析的旗帜下的又一力作，更讲述了人性的冷漠。
男主在隧道下一直怀揣对生的希望，隧道外的人却是各怀鬼胎。
最后我们看到的是救援事件中的众生相，别人生命无关紧要，自身利益居上，人性丑陋昭然若揭。
（文丨皮皮电影）
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暖春
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我给北欧电影的评价是“又冷又硬”，其中丹麦电影尤甚。给大家说说我的“难以下咽”。
阅前提示:如果你心理承受力一般，不推荐你看我本文要说的电影。
托马斯温特伯格是“道格玛95运动”(这个我们以后再说)的发起人之一，同为发起人，他那个著名的“手段极端残忍”的师兄——拉斯冯特里尔，显然更冷酷、更致命、更“变态”，也更有名。
大概4到5年前，我看了温特伯格的《狩猎》，记得之前提过，不到两个小时的片长，我用了将近五个小时才看完，完全可以用“难以下咽”来形容。甚至几度要放弃。
有些朋友说了，不就一部电影吗，你的承受力也太弱了。其实恰恰相反，我就是那个传说中的、百无禁忌、可以一边看帕索里尼的《索多玛120天》一边吃饭的家伙。对《狩猎》的敬畏，正是出于文题所指的“人性”。
温特伯格的作品不像拉斯冯特里尔冲击力那么强，基本上也没什么让人不适的生理体验。但在心理冲击上，有过之无不及。我经常想，是什么造就了丹麦电影的这种风格，在揭露人性的恶意、阴暗、残酷方面，他们仿佛具有与生俱来的天赋和嗅觉，而且所呈现的故事依托，是如此合适，如此周全，如此“四两拨千斤”，让观众瞬间就能心领神会、痛不欲生。记得当时，对《狩猎》最多的评价，就是——“冷到了骨头里”。
《狩猎》讲述了一个看似简单的故事，所呈现出的心理爆发力，却无比巨大。离婚的卢卡斯在一家幼儿园工作，他的班里有一个早熟的女孩儿卡拉对他频频示好、很感“兴趣”。本性温和又纯良的卢卡斯婉转拒绝。卡拉为了报复，说了一个恶意的谎言，卢卡斯立刻成了一名猥亵、性侵女童者。背负着莫须有的罪名和巨大的压力，众叛亲离的卢卡斯为澄清自己努力着。卡拉后来说出了真相，卢卡斯获得了所有人的“谅解”。就在一切看似发生转机的时候，一次带着儿子跟朋友狩猎的过程中，有“朋友”从远处向卢卡斯举起了枪…………。恶意并未随着事情的“澄清”而消除。
人性是什么，归根结底是人的心理属性，有过阅历的人，光是想到“心里属性”这四个字，就能一身冷汗，那代表着无限光明与博大，同样，也代表着无限阴暗与猥琐。
之所以难以接受《狩猎》，是因为我曾对人性的恶意如此感同身受。陈忠实说他写《白鹿原》中田小娥死的一段，双眼发黑、几近昏厥崩溃。我看《狩猎》虽算不得创作，但效果异曲同工，几次要放弃，就是快崩溃。
电影是这样的一种心理呈现。小女孩儿卡拉是影片中唯一的“主观故意”，其他人立刻都站到了正义者、知情者的队列，靠着主观想象将卢卡斯在心理上予以否定，然后，在现实中变成行动(殴打、排挤、威胁)。这时候，人们觉得卡拉是如此的无辜，如此的可信。
后来，卡拉澄清了事实，人们表面上开始接受卢卡斯，暗地里却都心怀着芥蒂，这时候，卡拉的话又是如此的不可信。你懂吗，那种人性的恶意，心理上给你否定的果决，和心理上为你正名的万万不可能。
这种感觉你是不是似曾相识，一些很无关很低级的人，靠着谣言、毁谤、污蔑、贬损，很容易就能在人群中给你定性，这其中，就包括你那些所谓的朋友。你很容易就成为他们口中所说的那种人，被他们塑造成他们希望的样子。在这个过程中，他们是快乐的，你却是痛苦的。
更可怕的是，在这一心理层面上，相当一部分人的从众心理非常强烈，类似于自己快乐不叫快乐，看到别人难受他才痛快。怎么讲，众口铄金、三人成虎的意思。都说谣言止于智者，当你身处其中，会发现，生活中真正有见识有判断的智者，并不多。
我接受不了《狩猎》，是因为我深受此害。
谈到《狩猎》，就不能不提麦德斯米克尔森。他在片中对卢卡斯的塑造入木三分，体现出了深厚的表演功力。米克尔森因此获戛纳电影节最佳男主，《狩猎》同时被金棕榈大奖提名。
影片无论从哪个角度说，都算出色，但除非你对人性真的有认识、有思考，否则，我不推荐你看。
之前误发了，今天就说到这里吧，更深入的话题或交流，还有机会。
周末愉快。
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就我所看过的电影，我感觉最能展现人性的一部电影是宁浩导演的电影《无人区》。这是一部由徐峥、黄渤和余男等人主演的一部类似于公路片的电影，电影延续了宁浩导演之前拍电影的风格脏乱。
故事发生在西北的一个无人区，一个似乎被法律道德所遗忘的地区。故事里面的人物之间没有过多的情与义，有的只是利益纠纷。在这个没有法律约束，道德绑架的偏远地区，人性恶的一面得到了最大化的彰显，甚至连动物都不如。如果这里的人们放弃了自己的自私，学会像原始的那两只猴子那样相互协作，或许这片无人区也会适合人居住，也会发展壮大起来。当然，我说这个希望的时候，是单纯从人与人之间相处的角度出发的，是忽略这片无人区恶劣地理环境的。
听说这部片子历经了无数次修改，我想也是必然，毕竟人性是经不起考验的，更何况还把人放在影片无人区这种极端环境中。影片是从一只国家保护珍禽鹰隼说起的，鹰贩子为了救出同伙与鹰隼，开车撞死了警察并报警，徐峥扮演的律师为了名利，利用证据不足的漏洞，不分善与恶，是与非地救出了鹰贩子。被救出的鹰贩子在饭馆里问徐峥，说“你说我是有意的，还是无意的”。徐峥只是淡淡地说道，“这不是我的业务范围”。从中可见，徐峥是一名利欲熏心的律师。在他辩护之前，我们可以看到影片中有一个特写，就是他把他简历中的新锐律师换成了著名律师，可见他只想借着这个案例把自己的声名再提一下，而并不在乎自己辩护的人到底是一个怎样的人，因为那不是他的业务范围，也不是他所关心的事情。
影片中有一句贯穿全文的话，就是“人之所以是人，并不是因为放弃了自私，而是因为人会用火”。伴随着这一句话的是徐峥三次用火，其中有一次没有成功。
徐峥第一次用火是为了报复打了自己的兄弟俩，第二次用火是因为他想用汽油烧死被自已撞死的黄渤，来毁尸灭迹，来保全自己的声名，但是由于余男躲进了他的后备箱而最终没有成功。第三次用火则是为了救余男，最后他与鹰贩子同归于尽了。如果徐峥前两次用火都是人性恶的彰显，那么徐峥最后一次用火则是一次自我救赎，因为是他救出了鹰贩子。鹰贩子曾说“你出你的书，我贩我的鹰，我们目的一样”，徐峥一直说“我们不一样”。最后他确实用行动证明了他们确实不一样。虽然都有欲望，名利之心，但徐峥最后还是保住了善良之心，完成了自我的一次救赎。现在，再回来看那一句话，“人之所以是人，并不是因为放弃了自私，而是人会用火”。可能说的就是人在残酷的环境中，并不会像鹰那样坐以待毙，而是会用原始的办法放火来报复，或恶意或善意的，总之，人不仅可以伟大，而且还有强大的主观能动性。
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《狩猎》豆瓣9.0
它讲述了一个心地善良个性温和的好好先生卢卡斯婉转的拒绝最好的朋友的女儿卡拉幼稚而单纯的示好，于是卡拉撒了一个谎，让卢卡斯背负起了性侵女童的罪名，前妻的不信任，爱犬的死亡和陌生人的恶意让卢卡斯几近崩溃，他成为了整个小镇排挤和压迫的对象。而真相大白以后，恶意却并没有随之划下句点。
这并不是一个足够温和的电影，全片充斥着冰冷彻骨的压抑气氛，让人随着剧情仿佛身处寒冬，冷漠，绝望，狂躁，一并涌入心头。
你看，人与人之间的恶意就这么大。
他们只相信他们愿意相信的，那些猎奇，不堪的东西，反而让他们觉得是真相，而忽略了其他。当所有人都站你的对立面上，你百口莫辩时，才是最可怕的。恶意一旦形成，将伴你一生。
更深的感触是，社会族群一方面可以接纳你，给予你一定的位置，同时便也可以迅速的像对卢卡斯那般，残忍的把你除名。
还有让人感受深刻的一点是，最大的恶意往往来自孩子。正因为他们天真无知，他们往往不知道会酿造怎么样的后果。
我们站在道德高地上俯视，你看，一地血污。
