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南唐李煜对词作在文学史上地位提升的贡献有哪些？
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说起李煜，人们会立刻吟起他的《虞美人》等词，立刻想到他是“游于艺”亡国之君的代表，立刻想起他宠爱大小周后的浪漫故事。可是李煜，对中国文学史贡献最大的是他的经典词作，在众多帝王之中，最擅长表现多愁善感情怀的帝王词人——非李煜莫属！
1.李煜是中国的“千古词帝”
在中国古代帝王中能称得上诗人的不少，而能称词人者不多，只有南唐中主李璟、后主李煜及宋徽宗赵佶等数人，其中最多愁善感者，当数李煜。
李煜(937~978年)，本名从嘉，字重光，号仲隐。为皇帝后改名李煜，此外尚有钟山隐士、钟峰隐者、钟峰白莲居士、莲峰居士等许多称号。他是南唐中主李璟的第六子。他仪表堂堂，谈吐儒雅，风采飘逸，酷爱文艺。李煜天资聪颖，喜读书，“精究六经，旁综百氏”，又喜佛教，精于诗词，擅长书法，善画，还洞晓音律，是一个多才多艺的人。他喜欢聚书和交接文士，他的两位夫人(大周后，小周后)皆人才出众，通文史，善音律，兼擅歌舞。李煜于宋太祖建龙二年(961年)，继父业做了南唐国主。当时南唐已用宋的历法，纳贡称臣了，客观上颓危之势已成定局。加上李煜本人不喜欢政治，不善于用贤任能，更不善整军经武，因此，面对宋朝的严重威胁，李煜不思励精图治，挽救危局，而是年年纳贡，以换取一时之苟安。“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”。“临风谁更飘香屑，醉拍栏干情味切”。(《玉楼春》)这正是李煜这个风流帝王生活的真实写照。
宋太祖开宝八年(975年)，宋军大将曹彬攻陷金陵，李煜君臣肉袒出降，随宋军北上，南唐亡国。开宝九年正月到达汴京，白衣纱帽待罪于明德楼下，宋太祖封他为右千牛卫上将军违命侯，时年四十岁。李煜由帝王变为阶下囚，过着屈辱的生活，内心十分痛苦，君臣不能相见，夫妇不能相守，悲痛、追悔之情难以自已。他在给金陵旧宫人的信中曾说：“此中日夕只以眼泪洗面”。(王铚《默记》)宋太宗太平兴国三年(978年)七月七日，正是李煜四十二岁生日，宋太宗派人用牵机药毒死了他。李煜虽然身为君王，却不具备当皇帝的素质。余怀在《玉琴斋词序》中说：“李重光风流才子，误作人主”。
2.李煜的文学修养极其深厚
李煜虽然算不上一位政治家，但他却是一个在文学创作上取得了突出成就的合格文人。文学艺术活动在他的一生中占有极其重要的地位，他的词作，在中国文学史上占有重要的一席之地，甚至由于他的词作，极大地提升了中国文学史的地位。
李煜以其对文艺的特殊爱好和深厚的文学修养，为其在亡国前、后创作词作，体现出了驾轻就熟的功力。今存李煜词约有三十余首，其内容和风格明显地分为前后两期。其亡国之前，为太子，为国君，苟安享乐，终日征歌逐舞，沉湎声色，其词多写艳情和宫廷享乐生活，如《玉楼春》《菩萨蛮》(花明月暗笼轻雾)等，也有离别感伤情调的抒发。虽有较真的感情，较高的艺术技巧，但内容多平庸，脂粉气较重，与花间词派并无太大区别。亡国之后，变而为囚徒，两年多的囚禁生活，使他对社会、对人生的认识和感受，远远超过前三十九年。往日生活之可恋，故国山河之可爱，自由生活之可贵，囚徒生活之可悲，种种复杂、痛苦以至绝望的思想感情，成为他后期词的基本内容。尤其是这些代表词句，表现他心路历程的比比皆是：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间”。(《浪淘沙》)“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。(《虞美人》)“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”。(《乌夜啼》)
3.李煜的词作形成了独特词风
李煜的后期词作，突破了男女恋情和离愁别绪的狭小天地，抒发自己的生活感受，提高了词表现生活和抒发感情的能力，完全脱去了宫廷生活的气息，摆脱了花间词的影响，形成了李煜独特的词风，标志着词的一大转变。他把词作为抒发个人感情的工具，直抒胸臆，改变了过去通过写男女之情以曲折抒情的写法，把文人词带上了抒情的道路，使之成为述怀言志的新体诗。强烈的抒情性是李煜词最突出的特点，为抒情而填词，这是李煜对词发展做出的一大贡献。
他的词运用白描手法较多，非常善于用生动贴切的比喻，增加词的形象性。其语言精炼准确，生动自然，并且善于提炼生动的口语入词，不用典不雕饰，明白如话，词意晓畅，既通俗，又精炼，善于概括而不流于抽象，富于暗示而不失于晦涩，一洗花间词秾艳香软、雕饰矫柔之弊，形成清丽自然的独特词风。清代周济《介存斋论词杂著》说：“毛嫱，西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿严妆也；端已，淡妆也；后主则粗服乱头矣”。形象地道出了李煜词风韵天成的艺术风格。
李煜的词作题材范围广泛，在艺术上形成了创新之势，把文人词的创作推向了一个崭新的阶段。王国维说：“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深”。(《人间词话》)诚如所言，李煜是中国词史上的一座里程碑，他不仅是古代词作的集大成者，而且对后世词的发展产生了极其深远的影响。
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李煜的词在我国词发展史上，他是第一个异峰凸起。尤其是李煜后期的词，一扫绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之风，感情真挚，内容充实，形式质朴，风格自然清新，摆脱了“花间”之町畦，在我国文学发展史上，使词这一文学样式走上正轨。
李煜可算得上是个开一代词风的人物。豪放与婉约两大派形成于宋，然倘若追根溯源，其滥觞者，李煜也。
一、抒发真情实感
词在民间初起时，原是抒情文学。自其传入宫廷和贵族大家后，便被引上了歧途。在当时文人的手中，不过是为皇家贵族和士大夫在樽前歌边娱宾遣兴的工具而已。
李煜成为亡国之君后，备受北宋皇帝的凌辱，当他用词来表现哀愁时，情感便如一江春水般汹涌而出。他的情感丰富而真挚的作品，给走向空虚堕落的五代词坛带来了一股充满活力、沁人心脾的清风。
李煜的成就，首先在于他在浓艳浮华、专事雕琢的五代词坛上独树一帜，以其自然充实的词作与“花间派”的形式主义词作分庭抗礼，突破了“花间派”唯美的旧词风，开创了自然清新的新词风。而且推动了词脱离音乐而获得它独立发展的生命，提高了词的地位。所以，李煜实际要算得上是苏辛豪放派的开山人物。
二、扩大了词的意境
李煜入宋后，以不可遏止的出自肺腑的真情，抒发自己的故国之思，亡国之恨。
随着题材的扩大和内容的丰富，词的意境也随之博大起来。李煜以其任纵与纯真的性格对一切遭遇都有特别深刻敏锐的感受，当他将这种感受表现于外时，乃有不可阻挡的气势，此即所谓眼界大也。李煜的作品，在中国词史上第一个开拓出深广高远的意境。
三、发展了词的技巧
白描原是来自民歌而在我国古典诗歌中广泛运用的一种艺术技法，其特点在于不假雕饰，以精炼的文笔对事物进行勾画，其特色表现为“清水出芙蓉，天然去雕饰。”在我国第一部诗歌总集《诗经》中这种手法运用得很广泛。而在词的发展史上第一个在这方面有突出成就并产生深远影响的，要当推李煜了。
李煜在语言运用上鲜明、形象、生动。在对人物个性特征和客观环境等进行刻划与描绘当中表现出来的。首先，他以直抒胸臆的方式，用形象的比喻来刻划自己的思想意念。
李煜还善于使用口语。“酒恶时拈花蕊嗅”、“一晌贪欢”、沈檀轻注些儿个”，这些融化在词里的口语，全无痕迹，令人浑然不觉。北宋柳永、南宋李清照、辛弃疾，在这一点上，不能说不受他的影响。
半闲认为：词发展到了李煜，便走上了成熟阶段。李煜的词，可以看作是词这一文学样式开始成熟的标志。他的创作，一则有助于词这一新文体的成长，二则又有助于两宋许多词人的艺术风格形成。李煜在中国词史上的拓疆开路之功是不可低估的。
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说起南唐李煜，作为一代亡国之君，李煜的一首绝命词《虞美人春江花月夜》，读起来似是满是多愁善感的忧伤，细细品味又极具哲理性，他在文化方面成就掩盖了他作为帝王的光辉。他在文化方面的成就包括词和书画，又擅长音律，成就尤以词为最高，被称为千古词帝。
李煜的词根据内容以亡国降宋为界分为前后两期：前期的作品主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，如《清平乐·别来春半》；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力，如《虞美人》。
《尚书·尧典》说“诗言志，歌永言”，诗歌虽也有吟风弄月之时，但都充斥着家国天下的情怀，像李白，杜甫笔下，多把自己的志向，情怀寄托在自己的作品中。但是，作为词就没有这么幸运了，往往都是秦楼楚馆的助兴之曲，哪有诗歌的体面，可以在庙堂高歌吟唱。因此，人们说此时的词是浓词艳曲，充满脂粉味。
而改变这一切的就是李煜，词到了李煜的手里，大改之前辞藻之前的艳情，寄寓抱负的隐而不露，而是直接表达家国情怀之感，辞藻华丽又言之有物，形成了言怀抒志的新体。这种对情怀的直抒胸臆，多了豪迈，博大之气，对豪放派诗词的发展有深远影响。
除此之外，他的词语言自然又精炼，还极具感染力和哲理性。如《清平乐·别来春半》：别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上，一是人间。短短十几个字，既充分表达了感情，又引人思考。
纳兰性德评价李煜：花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。
王国维评价李煜：唐五代之词，有句而无篇；南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主之作及永叔、少游、美成、稼轩数人而已。
所以不论他的为君之道，但就词上，后人对他评价颇高，他以一己之力提高了词的地位，称为千古词帝一点也不为过。
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虞美人
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故囯不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜生于七夕，死于七夕。疑是仙人下凡历劫。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，尤其是其后期词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。深受后人的喜爱，因是帝王出生，又擅长写词，被称为“千古词帝”！
李煜多才多艺，醉心于琴棋书画，性格仁慈，多愁善感，对文字的运用，美轮美奂，作品不多，个个经典， 尤其是词学的造诣，空前绝后，可以说，一生最主要的精力都用在了填词上。
李煜的词也是他对生活的敏锐而真切的体验，无论是享乐的欢愉，还是悲哀的痛苦，他都全身心的投入其间。
浪淘沙令·帘外雨潺潺
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
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宋词是中国古代文学史上的明珠，历来与唐诗并称双绝。
宋词起于南朝梁代成于唐而盛极于宋。
词是一种音乐文学，主要用于娱乐和宴会的演奏。隋唐以来西域胡乐与民间俚曲结合形成词的主要成分。
词以类分大概分婉约派与豪放派。
李煜是婉约派的代表人物之一。他的主要成就集中在词的创作上。
晚唐五代时期以温庭筠李煜为代表的婉约派也称花间派对词的发展做出了重大贡献，之后盛极于宋出现了苏轼，李清照，辛弃疾等一大批优秀的词作者。
李煜的词被后人冠以集世间所有哀愁之称。尤以南唐亡国之后的词风为最。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
一首春江花月夜传唱至今，将词以言志的特点发挥到极致。
论到词的造诣，李煜天分成就极高，论到词的发展苏轼等人的贡献更大，苏轼之前词只有一家之言，苏轼之后直接开创豪放派，重开词的天地。
李煜对词的贡献主要在词前期成形之时和在词的内容创作上留下许多传唱不朽的经典。
每个时代都有自己的鲜明特色，唐朝尚武之风谱写了那个时代诗歌文化的辉煌，宋代的繁荣与安逸造就词作的大成。
正是李煜哪一批人的奠基才有了后来蓬勃发展的词坛盛事，也正是后来词作的大发展也更突出李煜单单作为一个词人的文学地位。
