散文精选网网友提问：
如何评价傅抱石的山水画？
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自古以来画家都是把绘画当做一种颐养性情，怡情卧游的休闲方式，艺术的不断进化演变，当代名家的国画作品出现了新的突破，国画写意山水画更是这突破的杰出代表，当代的山水画无论是笔墨形态，水墨秩序，表现手法，审美观点，艺术表现等都有着重大的创新，现代艺术的迅猛演变，使当代的写意山水画充分摆脱了以前作品的单一化和概念化的僵硬模式，现代审美的改变促使了写意山水画必须向现代化进行转变，重新获得时代艺术的新生。
随着文化的多元化，画家渐渐放下成见，来吸收西方文化的精髓，来加注原有的中国传统艺术文化形式表达，使得现在的写意山水画风格各异，在写意山水画中更加表现的张扬，有自由，更加多元化的表达，现代写意山水画作品借鉴西方的抽象艺术精华，套用在山水画中，使得国画山水画表现的更有力度，更加具有时代艺术特色，更为符合现代人们的艺术欣赏水平，推动了中国的国画进步发展，下边就让我们一起欣赏当代名家李林宏的写意山水画作品吧。
名家李林宏写意山水画欣赏一、
画家李林宏六尺长城山水画《中华之魂》作品来自：易从网
李林宏对于国画山水有着执着的艺术追求，持之以恒的在中国传统山水画上苦练基本功，形成了自己独特的绘画风格。他的作品具有一种浩然之气势能够抓住读者眼球，使观赏者必须静下心来细细品读才能去享受那静谧的水墨之韵。从他作品中流露出的浓淡韵味是对自然覌的情感表达，从淡雅之中，看到清新自然飘逸的脱俗气质，从浑厚挥洒自如的朦胧中又可以看到细致入微的的笔墨变化。以用水用墨完美结合使作品达到气韵生动。特别是近年来他又在不断创新，把东方水墨同西方色彩，光源结合起来，大胆用色，以墨与色的结合使作品更具有吸引力。此画采用高远构图，曲折蜿蜒连绵不绝的长城穿梭于山峦云雾之中，漫天遍野的树木郁郁葱葱，一派繁荣昌盛的景象，给人以无穷的视觉延伸感。观者置于其中，更有咫尺天涯之感，仿佛天地蔚然于胸中，无不令人精神澎湃。此画构图饱满，笔墨苍劲浑厚，画面气势恢宏，极为震撼。
名家李林宏写意山水画欣赏二、
客厅旺运挂画 李林宏八尺横幅山水画《鸿运当头》作品来自：易从网
画家李林宏将对于自然的爱融入到对艺术的追求之中，寄情山水，寄情笔墨，运用兼工带写的手法，构造出一个属于中国传统的山水水墨世界。画家运用传统笔墨，层层积染，将秋天的大树，溪水，房屋，描写的活灵活现，体现出了画家的功力所在，画家在注重造境的同时，也力求表现柔和安静之美，用墨浓淡适宜。画家以无限的深情和绝妙的笔触，使画面充满了诗意色彩。这种栩栩如生的自然景色，令我们心旷神怡，整幅佳作富有灵气，韵味浓郁，尽显秋山独具特色的迷人风光，艺术价值不俗，请喜欢的藏家莫失良机。
名家李林宏写意山水画欣赏三、
李林宏最新力作山水画作品《灕江金秋》作品来自：易从网
未暇骖鸾信不诬，玉簪罗带路纡萦。桂林山水甲天下，绝妙漓江秋泛图。
李林宏笔下桂林的秋天没有绚烂的色彩，然而桂林的奇山秀水，无论在哪个季节都充满诱惑!李林宏引入西画地平线移动的透视意味和光色的关系，展现桂林的山，平地拔起，千姿百态;漓江的水，蜿蜒曲折，明洁如镜;出生于广西的李林宏与那自然之美的漓江山水融为一体，进入了“天人合一”的忘我创作佳境。他的漓江山水画焕发出年轻人的活力，创作热情被激发。秋景的漓江山水画亦有一股清秀明快，淡雅润泽，飘逸灵透，清新亮丽之气，李林宏的笔法古朴、稳健，或点染、或皴泼，气聚神凝，笔随心动，技艺法度自然天成。
名家李林宏写意山水画欣赏四、
李林宏最新力作山水画作品《烟雨灕江》作品来自：易从网
漓江春水绿悠悠，细雨昊天结伴游。两岸奇峰看不尽，碧莲峰下泊行舟。
天工开物的鬼斧神工，让桂林漓江山水妙境横生，“江作青罗带，山如碧玉簪”的自然之境，如世外桃源。如诗如画的山水之美与李林宏先生胸壑的诗意相遇邂逅。桂林山水的秀美，漓江的神韵，云雾中的山山水水尽入他诗意怀抱，让他与这桂林的山，漓江的水，以及那如诗如画的兴坪、阳朔无法分离。他的“神与物游”，心与境移，天意的自然之美与他“心胸甲天下”的诗意之美合二为一，桂林山色的空灵秀美，满目青山绿水、桃红柳绿、叠光映翠尽入他笔底。 李林宏的笔墨诗意形式和语言从他心底流出。装饰收藏皆不俗!更多李林宏山水佳作选择尽在易从网!
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付抱石山水全出传统，尤其值得珍视的是他的结构布置既从传统中得来，又出传统之外，形成了全新意境的构图布置。与现在只重视西方绘画观念的构图布置有很大反差。既有现代的视觉传达又符合于传统的文化理念。这个方面的经验应该为现在的画者提供了很好的例子。走传统的路子也能出现代的感受。怎样在传统文化理念之中走出创新之路付抱石先生应该是学习的榜样。
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往往醉后，是他自己对自己作品的认知，而且是真实的认知。往往醉后，同样笔墨往往酣畅。
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愚认为傅抱石山水在探索国画 技法上与陆俨少·李可染·关山月·黎雄才·同属中国山水画有突破性的人物。中国山水以人与自然结合而发于内心的情感寄托为核心，喻山水为自然感官的升华，历代经典作品均有表达，自清至民国因国势而有所怠。傅抱石是恰在此出现的不甘于沉墨凝笔之士，力求变革突破一改颓废·消极·避世的画坛遗风，突破了前人寄情山水的局限，将山水的自然气势尽情展开并赋予了新的寓意，展示在人们面前的山水极少出现小桥流水，渔翁独钓，孤杖屐履的惯性表达模式，以壮阔的画面，不拘一格的笔墨表达方式赋予了中国山水画的新气息。
